作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

距離春節(jié)只剩不到兩個月了，央視春晚作為咱們一年一度的“年夜飯”，一舉一動都牽動著全網(wǎng)的目光！

2026年的春晚倒是先玩起了神秘感，陣容名單捂得“嚴嚴實實”，只零星放出馬年圖騰、主題紋樣和四大分會場名單，吊足了大家的胃口。

誰料近日不少明星的路透照被網(wǎng)友們拍到，令人擔(dān)心的事發(fā)生了，這幾位明星慘遭“抵制”！

令人驚訝的是，盡管網(wǎng)絡(luò)上針對岳云鵬“該不該上春晚”的爭議聲不斷，這位相聲演員依然出現(xiàn)在彩排名單中，若此次登臺將是他人生中第九次亮相春晚。而另一邊，沈騰確認回歸語言類節(jié)目的消息則讓網(wǎng)友們直呼“有他在，收視穩(wěn)了”。

與此同時，網(wǎng)絡(luò)空間卻上演著另一場“寒冬”：岳云鵬、孫濤、馮鞏等熟面孔被大量網(wǎng)友列入“抵制名單”，理由是“套路老化”“失誤頻發(fā)”。這場爭議從分會場官宣蔓延至藝人選擇，折射出觀眾對“國民年夜飯”的復(fù)雜期待。

這事兒真不能全怪觀眾嘴刁。以前的除夕夜，電視機是家里唯一發(fā)光的盒子，它是權(quán)威，是儀式，把十幾億人按在同一個頻道里，大家笑點一致，淚點同頻。那時候的反饋是滯后的，看完不滿意，頂多第二天串門時跟親戚吐槽兩句。

但現(xiàn)在呢？手機屏幕把那個統(tǒng)一的儀式感敲得粉碎。大家不僅在看，更在審判，而且是實時的、零時差的審判。當(dāng)信息繭房讓每個人的笑點都天差地別時，春晚想繼續(xù)扮演那個“最大公約數(shù)”的努力，往往就顯得吃力不討好。

在這個邏輯下，馮鞏那句標志性的“我想死你們了”，就像是一個被設(shè)定好程序的報時鳥。倒退二十年，這是一聲親切的問候，甚至和餃子醋碟一樣是剛需。但如今，當(dāng)這句臺詞連帶著那萬年不變的結(jié)構(gòu)、甚至是換湯不換藥的搭檔配置一連出現(xiàn)幾十次，它就不再是情懷，而成了一種精密計算后的工業(yè)品。

這種如同用同一個模具年復(fù)一年刻出來的節(jié)目，雖然在技術(shù)上保持了所謂的“安全”和“工整”，卻恰恰丟掉了最寶貴的煙火氣。觀眾在期待驚喜，哪怕是一點點帶著瑕疵的即興，而舞臺給出的是毫無波瀾的復(fù)制粘貼。

這也就是為什么針對孫濤和邵峰的質(zhì)疑聲會越來越大。特別是孫濤，那一嗓子“我驕傲”的BGM只要一響，觀眾就能憑借肌肉記憶猜出接下來的所有劇情走向：先是甚至有些咋咋呼呼的誤會，中間夾雜著并不高級的爭吵，最后不管前面鋪墊得合不合理，一定要強行來個180度的大轉(zhuǎn)彎，給你灌輸一通關(guān)于奉獻、關(guān)于犧牲的大道理。

這就觸碰到了當(dāng)代觀眾的一根逆鱗：情感綁架。現(xiàn)在的日子誰過得不緊繃？大過年的，大家圖的是個樂呵，是一種情緒上的釋放?？蛇@種“喜頭悲尾”的小品，就像是強行把你手里的遙控器搶走，這會兒讓你笑，過五分鐘命令你必須哭。

這種把觀眾當(dāng)傻子哄、強行上價值的做法，帶來的不再是感動，而是被冒犯的尷尬。數(shù)據(jù)顯示，這幾年關(guān)于語言類節(jié)目的網(wǎng)絡(luò)評價中，“尬演”、“說教”出現(xiàn)的頻率呈現(xiàn)指數(shù)級上升，這不僅僅是審美疲勞，更是一種對“被安排”的生理性厭惡。

而岳云鵬面臨的困境，則是另一種維度的尷尬。他可以說是這種流量邏輯與傳統(tǒng)手藝碰撞下的犧牲品。你說他不紅？那是睜眼說瞎話。

他在綜藝里玩得轉(zhuǎn)，電影里也是個熟臉，相聲專場更是一票難求，甚至那首魔性的《五環(huán)之歌》誰都能哼兩句。但恰恰是這種“什么都沾點”的萬金油體質(zhì)，到了春晚這個需要硬碰硬的舞臺上，反而成了軟肋。

春晚的聚光燈有放大鏡的功能。在這個舞臺上，不管是那個尷尬的冷場瞬間，還是被網(wǎng)友捕捉到的基本功問題，都暴露得一覽無遺。以前在自家專場，全是粉絲捧著，怎么演都對。但在春晚面對的是十幾億路人，大家評判的標準不是“我也喜歡你”，而是“你這活兒到底硬不硬”。

當(dāng)那種依靠人設(shè)和情懷撐起來的表演，遇到要求絕對專業(yè)和內(nèi)容的標準時，水土不服是必然的。那種在2025年曾出現(xiàn)的讓全場瞬間凝固的冷場，其實就是流量泡沫觸碰到嚴苛現(xiàn)實后破裂的聲音。

所以，這一輪在2026年春晚名單公布前就掀起的“勸退潮”，與其說是針對某些具體的演員，不如說是觀眾在爭奪對“好內(nèi)容”的定義權(quán)。網(wǎng)絡(luò)把每個人手中的贊同票和反對票都具象化了。大家不再滿足于做一個在電視機前被動鼓掌的背景板，而是試圖通過彈幕、通過熱搜、通過每一個具體的吐槽，去重塑這個舞臺的標準。

這里面甚至夾雜著一種復(fù)雜的“破壞欲”和“重構(gòu)欲”。就像針對分會場城市的爭吵，表面上是地域之爭，實則是大家都想在這個巨大的國家級儀式中，找到自己熟悉的坐標。既然統(tǒng)一的年味越來越難找，那就在碎片化的爭論中尋找一點參與感。

原本那種朦朧的、帶著神圣光暈的“大聯(lián)歡”，被徹底拉回了地面，變成了一個可以被解構(gòu)、被評分、甚至被嫌棄的世俗話題。

這未必全是壞事。那個整齊劃一、不論演什么都滿堂彩的時代確實已經(jīng)翻篇了。如今這些看似尖銳的抵制和爭吵，其實像是一面并不平整的鏡子，照出的是這個時代最真實的心態(tài)：一方面我們極度渴望被高質(zhì)量的幽默撫慰，另一方面我們對陳舊套路和虛假煽情的容忍度已經(jīng)降到了冰點。

創(chuàng)作者們?nèi)绻幻靼走@一點，還在那閉門造車地研究怎么“教育”觀眾，怎么用廉價的眼淚去糊弄一個個渴望真誠笑臉的靈魂，那么無論是多么大牌的“專業(yè)戶”，最終都只會被扔過來的“電子爛番茄”淹沒。

未來的春晚，想重新贏回人心，恐怕得先學(xué)會聽懂那句沒發(fā)出聲音的唇語。那不是惡意，那是對“真實”二字最樸素的呼喚。在這個每個人都能發(fā)聲的年代，沒有誰的地位是鐵打的，真正能在這個舞臺上站住腳的，永遠是那些尊重觀眾智商、哪怕不完美但足夠真誠的作品。這喧囂的爭議聲，或許正是春晚這艘巨輪在嘗試掉頭時，船體發(fā)出的沉重摩擦聲。