開場驚艷剩余疲軟——《墜機驚魂》

今天聊聊俄羅斯電影《墜機驚魂》。

片名Одна / Odna(2022)，別名獨自一人 / 唯一幸存者。

1981年8月24日，一架安-24客機與軍用轟炸機在西伯利亞上空相撞。客機從五千米高空墜落，三十七人喪生。20歲剛結(jié)婚的拉里薩·薩維茨卡婭落在針葉林，成了唯一幸存者。

2022年，俄羅斯導演德米特里·蘇沃洛夫?qū)⑺嵘香y幕，取名《墜機驚魂》。

影片的開篇比較驚艷，空難長鏡頭長達數(shù)分鐘，沒有炫技的特效堆砌，完全依靠扎實的鏡頭語言構(gòu)建出窒息的臨場感。

機艙內(nèi)乘客的閑談、窗外掠過的云層、突然響起的警報，一切都在平靜中醞釀著毀滅。撞擊發(fā)生的瞬間，機身撕裂的金屬摩擦聲、乘客的驚呼與失重感的視覺呈現(xiàn)，讓觀眾仿佛置身失控的機艙，感受從云端墜落的絕望。這個開場震撼有力，是整部電影最出色的段落之一。

精彩的空難場景后，影片的敘事重心轉(zhuǎn)向拉里薩的荒野求生。

她帶著腿傷，僅憑機艙內(nèi)殘留的少量物資掙扎求生，在寒冷中尋找生機。這里有零下數(shù)十度的嚴寒，有潛伏在密林深處的老虎，有能吞噬生命的流沙，還有湍急冰冷的河流。

她用座椅安全帶包扎傷口，用破碎的餐具挖掘水源，在雪地里蜷縮取暖，在峽谷邊緣艱難攀爬，讓觀眾直觀感受到生存的不易。

同時，在另一邊，蘇聯(lián)政府試圖掩蓋事故真相，派士兵克尼亞澤夫處理現(xiàn)場。

片中加入大量閃回，勾勒出拉里薩與丈夫弗拉基米爾的愛情軌跡。這些溫暖的片段與當下荒野的殘酷形成強烈對比。

但影片的剪輯出了問題，閃回與現(xiàn)實的切換顯得突兀。拉里薩在森林中爬坡滾落時，突然插入與男友滾草地的蒙太奇，一場溫馨的晚餐回憶緊接著是她在泥濘中嘔吐。雖然意圖是用回憶支撐當下的信念，但剪輯的生硬讓人感到很混亂。關(guān)于拉里薩莫斯科失敗經(jīng)歷的鋪墊不夠充分，她曾考慮自殺的情節(jié)未能深入展開，講的云里霧里，在情感表達的連貫性上打了折扣。

影片畫面是為數(shù)不多的亮點。攝影師捕捉到了西伯利亞針葉林的壯麗與兇險，再通過色彩變化傳達出人物的內(nèi)心世界。

現(xiàn)實中的西伯利亞是青灰色的冷調(diào)，回憶中的80年代蘇聯(lián)是琥珀色的暖調(diào)，求生時的鏡頭不安晃動，熱戀時的畫面如油畫般靜謐。

災后重生的故事很吸睛，但表現(xiàn)出來得則很一般。

拉里薩的求生本該充滿緊張感，但導演處理得過于平淡。她面對老虎、流沙、激流，這些危險本該讓人屏息，卻像例行公事般呈現(xiàn)。缺乏真正的恐懼與絕望，你很難為她揪心，甚至根本不會感到擔心。

閃回的愛情部分也是這樣，我們可以看到他們相遇、相愛、結(jié)婚，卻感受不到他們之間深刻的情感紐帶。當拉里薩在森林中回憶丈夫時，無法讓人感到淚點。電影本身始終未能傳遞這種情感。

在調(diào)查線中，士兵克尼亞澤夫的角色也成了擺設(shè)。他本可以成為一個充滿矛盾糾結(jié)的角色，比如一個被迫執(zhí)行掩蓋任務的普通人在良知與職責間掙扎。但電影只給了他表面的刻畫，缺乏足夠的心理深度，讓他變成一個功能性的符號。

可能因為導演野心大于能力，他想在一部電影里塞進太多東西，空難、求生、愛情、政治黑幕，結(jié)果每個部分都只是淺嘗輒止，讓一個好題材沒有變成一個好電影。

真實事件中的拉里薩從五千米高空墜落，在森林中獨自求生三天，最終獲救。這個事實本身就足夠震撼。說不定如實表達就很有力，加入太多藝術(shù)加工反而會稀釋。

開篇墜機震撼，

后續(xù)敘事失焦。