繼2025年暑期檔憑借《南京照相館》收獲票房與口碑雙重認(rèn)可后，導(dǎo)演申奧攜新片《用武之地》征戰(zhàn)2026年元旦檔大銀幕。該片由寧浩監(jiān)制，申奧執(zhí)導(dǎo)，申奧、許淥洋編劇，肖央、齊溪、任達(dá)華、鄭愷、潘斌龍等出演，2025年12月31日全國(guó)上映。

《用武之地》取材于境外幸存人質(zhì)的自救經(jīng)歷，采用IMAX特制拍攝，以沉浸感的人質(zhì)逃生視角，還原戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，喚起人們對(duì)和平的珍視。近日，該片導(dǎo)演申奧接受《綜藝報(bào)》采訪，分享影片制作故事。

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故事創(chuàng)作

普通人的絕境自救

《用武之地》講述駐外記者馬笑（肖央 飾）和志愿醫(yī)生潘文佳（齊溪 飾）夫婦，陪同工程師苗峰（鄭愷 飾）赴郊區(qū)修理基站。當(dāng)?shù)鼐謩?shì)突變，他們一路躲避恐怖組織的無(wú)差別襲擊，卻還是被綁架淪為人質(zhì)，并在獄中結(jié)識(shí)華僑商人周偉杰（任達(dá)華 飾）。面對(duì)恐怖分子的屠殺暴行和“以命換錢”的勒索，他們歷經(jīng)105天，展開一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的自救逃生。

影片通過普通人的視角，讓觀眾看到戰(zhàn)亂中的人性微光。他們沒有特殊技能，沒有受過訓(xùn)練，沒有強(qiáng)大后援。在被綁架的105天里，他們?cè)诠铝o(wú)援、赤手空拳的情況下，通過強(qiáng)大毅力和高尚品質(zhì)，一次次通過“民間智慧”化敵為友。肖央飾演的駐外記者馬笑，從一個(gè)冷靜的旁觀者，轉(zhuǎn)變?yōu)樯揽简?yàn)的親歷者。最終，他不僅保護(hù)了自己和家人，更間接為被戰(zhàn)爭(zhēng)裹挾的當(dāng)?shù)仉y民發(fā)聲。

申奧

《用武之地》導(dǎo)演

“影片反對(duì)窮兵黷武、反對(duì)恐怖主義，更多聚焦在被戰(zhàn)火侵蝕的平民身上。主創(chuàng)希望引發(fā)觀眾對(duì)恐怖主義、極端主義的反思，對(duì)難民的同情，對(duì)和平的向往?！鄙陫W表示，片名《用武之地》并非指向傳統(tǒng)意義的英雄主義，而是強(qiáng)調(diào)普通人在絕境中迸發(fā)的智慧、勇氣與情義。

影片鏡頭對(duì)準(zhǔn)境外戰(zhàn)亂地帶，恐襲、挾持、槍決、爆炸等各種極端場(chǎng)面，讓文明世界的一切在這里毫無(wú)“用武之地”。籌備階段，申奧與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)觀看大量紀(jì)錄片、幸存者回憶錄。他們從被俘人質(zhì)的口述經(jīng)歷中，提取海量細(xì)節(jié)，力求在戲劇化敘事中保留真實(shí)質(zhì)感。如片中由子彈殼串成的風(fēng)鈴、孩子用炮彈殼制作的拐杖等細(xì)節(jié)，都來(lái)自真實(shí)案例。

如何權(quán)衡“紀(jì)實(shí)性”與“類型片戲劇性”之間的關(guān)系？申奧認(rèn)為，首先，原型素材的事件性質(zhì)、人物動(dòng)機(jī)、最終結(jié)局不容改編。但在劇本創(chuàng)作中，主創(chuàng)需要將主題表達(dá)和價(jià)值觀導(dǎo)向高度凝煉。其次，主創(chuàng)要尊重類型電影的創(chuàng)作規(guī)律，通過藝術(shù)加工增強(qiáng)戲劇張力，力求讓影片觀感逼真，主旨不失焦、結(jié)構(gòu)不松散。

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角色塑造

呈現(xiàn)平凡人的高光

從《孤注一擲》到《南京照相館》，“普通人視角”“取材真實(shí)”一直是申奧創(chuàng)作的核心特色。《用武之地》同樣從四位普通人的視角展開敘事：駐外記者馬笑、志愿醫(yī)生潘文佳、華僑商人周偉杰及駐外工程師苗峰。其中，記者、醫(yī)生、工程師這三種職業(yè)，被主創(chuàng)視為文明社會(huì)的重要組成元素。申奧闡釋其意圖，特別選擇這三種職業(yè)，“是為了展現(xiàn)文明社會(huì)與極端分子野蠻暴力生活方式之間的沖撞?！?/p>

主人公馬笑起初渴望用戰(zhàn)地照片證明自己，但在歷經(jīng)生死考驗(yàn)后，他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和死亡產(chǎn)生全新認(rèn)知，也展現(xiàn)出平凡人身上的人性高光；齊溪飾演的醫(yī)生潘文佳身懷六甲，在逃亡途中憑借專業(yè)醫(yī)療知識(shí)自救、救人，母親的身份更賦予她強(qiáng)烈的求生意志；鄭愷飾演的工程師苗峰雖戲份不多，卻令人難忘，他不僅修復(fù)通信基站，更在異國(guó)土地種下象征希望的西紅柿。演員以富有感染力的演技，讓觀眾切身感受“命懸一線”的心理沖擊。

“這部電影的演員，既有我在大學(xué)期間就熟識(shí)的師哥肖央，也有鄰居兼好友齊溪，還有同齡人鄭愷，以及我從小看他主演的電影長(zhǎng)大的任達(dá)華。他們不盡相同的外形和個(gè)性，讓片中的角色豐富而飽滿?！闭劶斑x角，申奧介紹，他與肖央不僅是同門師兄弟，還都有從事廣告行業(yè)的經(jīng)歷，“我們一直在尋求合作，這個(gè)故事讓我們一拍即合。”齊溪飾演的志愿醫(yī)生，需要一定的外語(yǔ)表達(dá)能力。為此，她提前幾個(gè)月背誦法語(yǔ)臺(tái)詞，并用法語(yǔ)完成多場(chǎng)情緒激烈的表演。

影片在海外取景，起用大量無(wú)表演經(jīng)驗(yàn)的非職業(yè)外籍演員。申奧表示，“很多反應(yīng)鏡頭都是劇本以外的。我們給予這些熟悉當(dāng)?shù)鼐謩?shì)的外籍演員充分的即興發(fā)揮空間，收獲格外出色的效果?！边@些非職業(yè)演員的天賦與真實(shí)感，成為影片一大亮點(diǎn)。他還特別提到幾位小演員，“他們的天賦讓我驚訝，幾乎不需要調(diào)教?！?/p>

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影片制作

海內(nèi)外多地取景實(shí)拍

劇組輾轉(zhuǎn)國(guó)內(nèi)外多地實(shí)景拍攝。申奧直言，氣候是一大挑戰(zhàn)。他回憶，前期拍攝僅有67天。在撒哈拉沙漠拍攝時(shí)，高溫逼近60攝氏度，攝影機(jī)頻繁高溫報(bào)警，演職人員面臨脫水風(fēng)險(xiǎn)。海外拍攝末期，劇組遭遇沙塵暴，部分工作人員一度被迫滯留，只好用“小分隊(duì)”形式，補(bǔ)拍因天氣耽擱的內(nèi)容?；氐絿?guó)內(nèi)寧夏外景地又遭遇連綿不斷的暴雨，使得國(guó)內(nèi)外拍攝的素材很難對(duì)接?！靶疫\(yùn)的是我們?cè)谔鞖廪D(zhuǎn)晴后，迅速追回拍攝進(jìn)度，并用后期特效調(diào)整地貌，彌補(bǔ)了前期拍攝時(shí)的缺憾?！?/p>

片中有許多戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，場(chǎng)面調(diào)度亦是一大難點(diǎn)。申奧提到，影片的工業(yè)化流程相當(dāng)成熟，“國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過長(zhǎng)期磨合，早已默契十足。海外協(xié)拍團(tuán)隊(duì)經(jīng)驗(yàn)豐富，我們迅速熟悉彼此，成為并肩作戰(zhàn)的伙伴?！睋?jù)介紹，片中“恐怖襲擊”等大場(chǎng)面，在實(shí)拍前都經(jīng)歷長(zhǎng)達(dá)十幾天的排練，實(shí)拍時(shí)甚至比計(jì)劃節(jié)省一半時(shí)間。

同是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)比《南京照相館》的含蓄克制，《用武之地》對(duì)暴力與恐懼的呈現(xiàn)更為直接。對(duì)此，申奧解釋，“南京大屠殺是民族集體創(chuàng)傷，需克制表達(dá)；而當(dāng)下全球沖突通過社交媒體實(shí)時(shí)傳播，觀眾對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)畫面并不陌生。我們不是消費(fèi)暴力，而是將其電影化，增強(qiáng)沉浸感，喚起觀眾對(duì)平民處境的關(guān)注?！?/p>

在申奧看來(lái)，《用武之地》傳遞的是“每一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)都是全人類的悲劇”。他表示，“我們或許無(wú)法阻止或改變戰(zhàn)爭(zhēng)，但應(yīng)盡力關(guān)心幫助受戰(zhàn)爭(zhēng)傷害的無(wú)辜人民。我們雖未生活在一個(gè)和平的世界，卻有幸生活在一個(gè)安全、穩(wěn)定的國(guó)家。愿各方肩負(fù)責(zé)任，向往和平、守護(hù)和平?！?/p>

圖片：豆瓣

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