從前的人論畫，第一先講究氣韻。究竟“氣韻”是什么東西呢？不論哪一種畫，它的成因固然是筆、墨、色、紙嘍！但是叫這一張畫能引起人的美感的觀念，在筆、墨、色、紙以外，必須還有一件東西，這件東西就是“氣韻”！

但是古人關(guān)于“氣韻”的真義總不肯解釋透徹，不說是“可以意會(huì)，不可以言傳”，就說是“神而明之，存乎其人”。在學(xué)畫十年以上的人，雖不必解釋，自然會(huì)明白的。若是初學(xué)畫的人，既不知道氣韻是什么樣兒，又得不著一個(gè)淺顯的解釋。這種疑團(tuán)郁結(jié)不開，畏難的心既發(fā)生，學(xué)畫的熱情也就冷淡了。

宋徽宗 云煙疊嶂圖

“氣韻”的來歷，古人常常歸之于天性，所以后世學(xué)畫山水的對(duì)于“氣韻”一層很是畏難。如今我們先把南齊謝赫的“氣韻必在生知”和宋朝郭若虛的“氣韻得自天機(jī)，出于靈府”的種種議論放在一邊，但就人為的方面加以研究！

?宋 許道寧《關(guān)山密雪圖》

研究“氣韻”有三個(gè)法子：

第一要知道畫理。

古人的山水無不從寫生得來，所以樹石、人物的遠(yuǎn)近距離形成態(tài)度，處處都有研究，都有取法。作出畫來處處都合乎情理，自然會(huì)生動(dòng)，自然會(huì)有氣韻。清朝秦祖永說：“有理方可與言氣。有氣無理，非真氣也?！边@樣看起來，不背乎畫理是氣韻的根本了。

宋 佚名 雪江捕魚圖

第二要多臨古畫。

古人的畫不管是從天分來的或是從功夫來的，既然可以傳世，必然有幾十年的心得，它的氣味總不會(huì)壞的。清朝方薰說：“委心古人，學(xué)之而無外慕，久必有悟，悟后與生知之氣韻，殊途同歸?！边@又是取得氣韻的一個(gè)捷徑。

唐 楊升 蓬萊飛雪圖頁

第三要常游名勝。

既然曉得畫理，又得了古人的筆墨，就可以實(shí)行寫生。寫生不只寫景，大凡四時(shí)寒暑、晴雨晦明的真相，必然身歷其境，才能領(lǐng)略得確實(shí)，心地越開拓，筆墨必然越瀟灑。明朝董其昌說：“讀萬卷書，行萬里路，然后作畫，自然丘壑內(nèi)營(yíng)?！奔紊瓢毓畔沧魃剿卧⑽骱?，冒雨執(zhí)傘，上北高峰頂，曰：“此真米南宮高房山藍(lán)本也?！边@更是氣韻實(shí)驗(yàn)的功夫。

“氣韻”的來歷，上邊已說過了，但是學(xué)畫的功夫不同，所以作出來的畫，它的氣味也萬不能一樣，因?yàn)闅馕妒秋@露的，不必張揚(yáng)，也不必遮掩，是雅是俗，可以一望而知。我把氣的雅俗按著最容易看出來的樣子，各分為幾類：什么氣是我們所當(dāng)有的？什么氣是我們所當(dāng)去的？并且各樣舉一個(gè)例子，便于初學(xué)的參考。

南宋 劉松年 扁舟訪友圖

雅氣的分別(一張畫之中也有包含兩種氣韻的，此不過分析清楚易于識(shí)別)：

(一)雄厚氣

這派的畫大半疊嶂重巒，雄偉渾厚。如同有正書局印的王叔明《青卞隱居圖》，它的磅礴氣差不多都跑到紙外頭了。(神品)

王蒙《青卞隱居圖》

(二)蒼潤(rùn)氣

這派的畫筆力挺拔，氣勢(shì)淋漓。如同神州國(guó)光社印的沈石田八段錦冊(cè)，真有老氣橫秋、煙云騰溢的樣子。(神品)

明 沈周 寒江獨(dú)釣圖

(三)靈爽氣

這派算是畫中能品，不論何等的景致，都能畫得活潑妥當(dāng)，變化如意。如同有正書局印的王石谷宋元十二景冊(cè)，看見了真可以爽神悅目。(能品)

王石谷 山水四幀

(四)淡寂氣

這就是古人所說的“畫寫胸中逸氣”了。一般文人學(xué)士偶然遣興，雖是寥寥幾筆，不求形似，可是筆筆沉著，有一團(tuán)靜穆的氣象顯露出來。如同神州國(guó)光社印的李長(zhǎng)蘅山水冊(cè)，實(shí)在得了倪云林天真幽淡的味道。(逸品)

李流芳 仿云林山水

(五)清秀氣

這派的畫干干凈凈，一點(diǎn)煙火氣也沒有，而且筆墨超脫，意趣別致。如同羅振玉印的惲南田山水冊(cè)，清幽之趣令人可愛。(妙品)

惲壽平 山水冊(cè)

俗氣的分別(俗畫中有幾種，只具形態(tài)，全無氣味的。如同潦草的畫如何叫做“氣”？不過概括言之，使學(xué)者易于了解)：

(一)霸悍氣

用筆太露鋒芒，著色過尚艷麗，最容易生霸悍的氣味(就是火氣)?？粗坪跎n老，實(shí)在縱橫的習(xí)氣太大。初學(xué)千萬不要學(xué)的！如果有了這個(gè)毛病，趕緊臨南派清秀的稿子就好了！

(二)市井氣

店中賣的紗燈、扇子，上面所作的畫可算是這一派。既無毛病，又很工細(xì)，但是要不得的！因?yàn)樽鳟嫷娜藳]讀過書，又沒臨過帖，用筆、用墨全不講求，所以甜俗的氣味出來了。學(xué)者有了這個(gè)毛病，必須根本推翻，從用筆、用墨處入手去臨摹古畫，或者還可以改過來。

(三)板滯氣

有一般食古不化的人不知道變通，作出畫來雖然功力很大，卻是不會(huì)活潑，如同一張死畫，總是手生心遲的緣故。若能多臨多看，或者就沒有這個(gè)毛病了！

(四)污漲氣

初學(xué)作畫，既不知道理法，又看不著好帖，只在石印本子里用工夫，最容易犯了污穢的毛病。第一是遠(yuǎn)近、濃淡不分：畫一層又加一層，層次越多越不清楚。第二是不會(huì)著色：不是滲淡，就是濃滯，處處免不了痕跡。這都是污漲的原因。應(yīng)當(dāng)尋一本清秀的畫帖，細(xì)心去臨，筆墨越簡(jiǎn)淡越好。

(五)草率氣

不論什么事情，勉強(qiáng)塞責(zé)，總不會(huì)好的。何況是山水一門，有無窮的變化，荒唐草率，哪能得著真趣。常見青年人躁心太勝，不但作小幅畫，頃刻而就，就是作大幅畫，連渲帶染，也用不了半天的工夫，處處的筆墨都浮在紙上，沒有一點(diǎn)沉著的氣概。須知道古人五日一水，十日一石，并不是古人癡笨，恐怕有一筆不到處，反倒為全畫之累了。至于我們現(xiàn)在是學(xué)畫的時(shí)代，又當(dāng)怎樣……

(六)沉濁氣

大凡自命學(xué)畫成功的人，最喜用濃墨。起初總覺著他的畫墨氣不夠，這里添添，那里加加，甚至遠(yuǎn)處的山也要涂上幾筆濃墨。久了習(xí)氣越深，居然是一片模糊，就有了沉濁的氣味。譬如：吃飯用咸菜，起初不過吃一點(diǎn)，久了越用越多，雖然給他鹽吃，他也不覺得咸了。

古人說過：“學(xué)畫山水，可以養(yǎng)性情，除煩悶，釋躁心，迎靜氣，多享大年?！本鸵越f：董元宰活了八十三歲，王煙客活了八十九歲，王圓照活了八十歲，王石谷活了八十六歲，王麓臺(tái)活了七十四歲，這更是學(xué)畫山水的最大益處了。