前言

當(dāng)千年梅花符號在當(dāng)代語境中“聚變”，會發(fā)生什么？李緒剛的《孤標(biāo)塵外梅》給出了答案：一場顛覆性的水墨狂想！它悍然掙脫“疏影橫斜”的文人畫古典優(yōu)雅，以雷電般的枝干、交響式的墨韻，宣告梅花精神的當(dāng)代重生——風(fēng)骨不再是悲壯的抵抗，而是一場磅礴的自我實(shí)現(xiàn)。這不僅是筆墨的破格，更是文化基因的再造。李緒剛的梅，已不再只是一樹花，而是一面映照時(shí)代精神的棱鏡，一塊投向藝術(shù)深潭的巨石。是筆墨當(dāng)隨時(shí)代的完美展現(xiàn)。

深度解析李緒剛筆下的《孤標(biāo)塵外梅》

李緒剛筆下的《孤標(biāo)塵外梅》系列，是當(dāng)代水墨語境中重新喚醒梅花精神魂魄的杰作。這并非傳統(tǒng)意義上“疏影橫斜”的優(yōu)雅吟唱，而是一曲以筆墨為骨、氣韻為魂的狂想——它讓梅花從千年文人畫的固有程式中破繭而出，以極具現(xiàn)代意識的姿態(tài)，凜然綻放。

一、破格：對文人畫梅傳統(tǒng)的“基因重組”

若將歷代梅花圖譜并置，可見清晰脈絡(luò)：王冕的清逸，金農(nóng)的古拙，吳昌碩的蒼渾，無不承載著特定時(shí)代的審美與心緒。李緒剛的突破在于，他并非延續(xù)這一脈絡(luò)，而是對其進(jìn)行了一次深刻的“基因重組”。

形態(tài)之破：傳統(tǒng)梅姿多講究“曲如龍、勁如鐵”的程式化造型。而《孤標(biāo)塵外梅》中，枝干如雷電劈空，縱橫捭闔，充滿不可預(yù)測的張力?；ǘ涞姆植家喾强桃饨?jīng)營的“點(diǎn)綴”，而是如音符般隨氣韻跳動，疏可走馬處盡顯空靈，密不透風(fēng)處勃發(fā)生機(jī)。

意境之越：傳統(tǒng)梅畫常導(dǎo)向“孤芳自賞”或“傲雪凌霜”的固定象征。李緒剛則超越了這種二元寄托，其筆下的梅，更像一個獨(dú)立、充沛、自洽的生命宇宙。它不再需要“雪”或“寒”來襯托其高潔，其存在本身，就是一種飽滿的精神宣言——“孤標(biāo)”并非孤芳自賞，而是完整自足；“塵外”不是逃避人間，而是站在更高維度審視生命。

二、筆墨：理性控制與感性揮灑的“狂舞”

其超凡脫俗的視覺沖擊，根植于驚人的筆墨工夫。這工夫并非對傳統(tǒng)的簡單復(fù)刻，而是一種高度個人化的語言創(chuàng)造。

線之狂歌：枝干以焦墨、枯筆揮掃，速度、力度與干濕變化在剎那間完成。線條時(shí)而如金石鑿刻，鏗鏘有力；時(shí)而又似游絲飄渺，若斷若續(xù)。這全然是一場理性精準(zhǔn)控制下的感性狂歡，每一筆都走在“失控”的邊緣，卻最終凝聚成驚人的平衡。

韻之交響：墨色的運(yùn)用堪稱交響。濃墨如磐石奠定基調(diào)，淡墨似云霧吞吐呼吸，飛白處留下光影與遐想的空間。尤其是對水分的駕馭，讓墨韻在宣紙上自然滲化、交融，形成如同時(shí)光積淀般的豐富肌理。畫面仿佛不是畫出來的，而是“生長”出來的。

三、價(jià)值：為當(dāng)代水墨開辟的“精神路徑”

《孤標(biāo)塵外梅》的深遠(yuǎn)價(jià)值，正在于它為困境中的當(dāng)代水墨藝術(shù)，提供了一條可行的突圍路徑。

學(xué)術(shù)坐標(biāo)：它成功解答了一個核心命題——如何在深度汲取傳統(tǒng)養(yǎng)分后，完成向當(dāng)代精神的轉(zhuǎn)化。李緒剛沒有拋棄筆墨精髓，卻徹底更新了其語法和語境。這幅作品因而成為研究“文人畫現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型”的絕佳范本，其創(chuàng)作方法論具有重要的學(xué)術(shù)啟示意義。

收藏維度：在收藏市場，它代表了一種“價(jià)值共識”的轉(zhuǎn)向：從對古代大師的膜拜，轉(zhuǎn)向?qū)﹂_創(chuàng)性當(dāng)代典范的追認(rèn)。它不僅是藝術(shù)品，更是一段正在發(fā)生的藝術(shù)史節(jié)點(diǎn)，其文化附加值隨著時(shí)間流逝將愈發(fā)凸顯。

精神影響：最重要的是，它重塑了“梅花”這一文化符號的精神內(nèi)涵。在這個崇尚個性與內(nèi)在力量的時(shí)代，李緒剛的梅花，以其不羈的靈動、坦蕩的灑脫和強(qiáng)大的自愈力，為觀者提供了一種超越逆境、忠于自我的精神鏡像。它告訴世人：風(fēng)骨，可以不是悲壯的抵抗，而是一場歡暢的自我實(shí)現(xiàn)。

結(jié)語：一樹梅花，一個宇宙

李緒剛的《孤標(biāo)塵外梅》系列，是需要用心神而非僅用眼睛觀看的作品。它邀請我們步入的，不只是一個畫面，更是一個由筆墨構(gòu)建的、充滿能量與可能性的精神宇宙。在這里，古老的梅花被賦予了當(dāng)代的靈魂，它掙脫形骸，直抵本真。這不僅是李緒剛個人的藝術(shù)勝利，更是中國水墨在千年文脈之上，向著無限未來的一次生機(jī)盎然的綻放。它注定如藝術(shù)史上那些里程碑之作一樣，不斷被提及、解讀與回味，持續(xù)影響著后來者尋找屬于自己的筆墨與星空。

簡介

李緒剛，1946年出生，花鳥畫家，擅畫梅竹，《仙骨龍梅》等四項(xiàng)國家文化版權(quán)持有人；榮寶齋特約畫家。入編人民日報(bào)襲古創(chuàng)今欄目專題片；央視頻《經(jīng)典對話》欄目；人民日報(bào)全媒體多次報(bào)導(dǎo)；作品在《榮寶齋》期刊連載，并得到中國藝術(shù)評論界泰斗邵大箴先生和故宮博物院資深鑒定專家單國強(qiáng)先生撰文贊譽(yù)。作品在數(shù)十個國家和地區(qū)紀(jì)念館等收藏，國內(nèi)外多次拍賣成交等。

藝術(shù)點(diǎn)評

一、《妙造自然》一一邵大箴先生題字和評語

李緒剛竹子、梅花構(gòu)圖很有味道，筆墨氣韻生動。尤其是墨的變化很豐富、很微妙，用筆也很靈動，又很統(tǒng)一。雖然從傳統(tǒng)之中走來，卻富有當(dāng)代特征，比肩當(dāng)代名家，又凸顯出自己獨(dú)特的風(fēng)貌。畫的很好，這樣畫下去必能大成。

中國著名藝術(shù)評論家（文／邵大箴）

二、名家鑒賞與收藏一一單國強(qiáng)先生點(diǎn)評摘文

李緒剛的寫意畫痛快淋漓、自然率真，給人以清新靈動的審美享受。他筆下的梅花、竹子筆墨揮灑，肌理墨韻，變幻無常；細(xì)微之處又精心處理，一放一收，虛實(shí)相宜，耐人尋味。整個畫面強(qiáng)化意境、重視節(jié)奏、體現(xiàn)張力等表現(xiàn)，顯示其歷經(jīng)磨煉的藝術(shù)功底。

（摘）文／北京故宮博物院著名鑒定專家單國強(qiáng)）

三、塑造當(dāng)代美術(shù)的精神影響力

——深度解讀李緒剛先生的梅花作品

李緒剛先生擅寫花鳥，主攻梅花。李氏梅花以孤標(biāo)塵外的創(chuàng)作形式，作品靈動舒展，蒼茫老辣，在靜的表相中，有奔放的熱烈的血性。在動的形態(tài)中有堅(jiān)毅的堅(jiān)l韌的風(fēng)骨。表現(xiàn)出了思想性和審美性的相輔相成，互生妙趣。在精神層面漸生卓越的影響力！讓文人畫從悅于我心的層面，走進(jìn)了賦歌時(shí)代精神的高度。

梅花創(chuàng)作從時(shí)空上來看，可以分為三個時(shí)段。一是以傳統(tǒng)文人代表王冕畫的“詩意梅”，妙戲水墨，突出禪韻，處處以詩風(fēng)起筆，以詩意落腳。

再是以關(guān)山月為代表所畫的“寓世梅”，他們期望國家昌盛，把強(qiáng)烈的主觀意志，寄托在梅花的塑造中，以盼盛世磅礴，充滿了理想浪漫主義。

三是當(dāng)代梅花創(chuàng)作，呈現(xiàn)出了新階段的發(fā)展與變化，不妨以《華夏龍梅》這件極有代表性的作品，解析李緒剛龍梅創(chuàng)作的學(xué)術(shù)價(jià)值和精神影響力。這件作品以獻(xiàn)禮北京奧運(yùn)會而作，主旨是成為向全世界展示東方龍之精神的重要媒介！

無論是龍梅結(jié)構(gòu)，還是形神塑造，都有貫通借古開今的境界，大寫龍梅精氣神。先基于植物形態(tài)，蜿蜒寫意龍之意象，再基于動物形態(tài)，磅礴塑造龍騰云霞的印象，動物植物形神互通，開創(chuàng)了龍梅寫意的今朝盛況，亙古未有。

原載：人民周刋《人民美術(shù)家》文／羅成（著名藝術(shù)評論家）