作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

現(xiàn)在是一月，日歷撕到了歲尾，離馬年那頓除夕夜的“正餐”也就剩下一個多月的光景。在這個時間節(jié)點上，人們對于那個被稱作“國民儀式”的晚會，情緒總是微妙且復(fù)雜的。

就在前兩天，央視大樓外的那場“路透”，當那個身影裹著羽絨服出現(xiàn)在鏡頭里，哪怕只是匆匆一瞥，網(wǎng)絡(luò)輿論場里的風向瞬間就變了。

本來還嚷嚷著“誰看誰尷尬”的聲音，變成了“看到他倆，這心里算是踏實了”。

那么，究竟是誰有這么大能量？今年春晚到底值得期待嗎？

稀缺的“冒犯”

為什么我們死盯著沈騰和馬麗不放？甚至有網(wǎng)友戲稱，看到沈騰那張臉出現(xiàn)在路透里，眼淚都要下來了。這種夸張的修辭背后，是對高質(zhì)量幽默的極度饑渴。

過去這一年，甚至過去這幾年，大家太累了。在生活和職場的縫隙里，那種能讓人毫無顧忌、沒心沒肺笑出來的時刻，成了真正的奢侈品。

這一對“黃金搭檔”之所以能在這個位置上坐得這么穩(wěn)，根本原因在于他們懂得如何處理“小人物”的尊嚴。

回顧這幾年的作品邏輯，你會發(fā)現(xiàn)沈騰很少在舞臺上展現(xiàn)那種“完人”形象。相反，他太擅長通過眼神的飄忽、肢體的慵懶，來解構(gòu)一個不得不面對現(xiàn)實卻又甚至有點想走捷徑的普通人。

他在表演中極其大膽地運用“留白”，不需要臺詞填滿每一秒，一個“葛優(yōu)躺”似的停頓，或者一個欲言又止的表情，觀眾立刻就心領(lǐng)神會。這是一種高級的互動，他相信觀眾的智商。

而馬麗，恰恰是那個能把“沈式虛招”全接住的底座。如果不把這層關(guān)系看透，你就看不懂為什么只要他倆合體就是王炸。

馬麗的表演張力極大，無論是為了面子強撐的主任，還是為了友情又氣又急的冤種朋友，她的爆發(fā)力和極具穿透力的嗓音，總能在節(jié)奏最對的時候，把沈騰那種“蔫壞”或“荒誕”給兜底翻上來。

一個收著演，帶著點小精明和無奈。一個放開演，帶著火辣辣的真誠和脾氣。這種反差制造出的，不是簡單的笑料堆砌，而是一種讓每個人都能照鏡子般的“生活流”喜劇。

這種默契，是無數(shù)次舞臺劇現(xiàn)場摸爬滾打出來的“真功夫”，絕非臨陣磨槍能比。

觀眾圖的，不就是能在除夕夜，不用擔心被莫名其妙的煽情“教育”，而是能安安心心地看一場不懸浮、有人味兒的喜劇嗎？大家分辨得出什么是硬撓胳肢窩，什么是真正的幽默藝術(shù)。

“面孔疲勞”與技術(shù)流的降維打擊

這種對“真本事”的推崇，反過來也構(gòu)成了對其他“老面孔”的巨大壓力，春晚這碗飯，真的越來越難端了。

在路透引發(fā)的熱議中，你能明顯感覺到觀眾口味的刁鉆與務(wù)實。但對于同樣是“熟臉”的岳云鵬，輿論環(huán)境就顯得嚴苛許多。

不可否認，小岳岳在線下的商演依然火爆，票房號召力驚人，但在春晚這個不僅看人氣更看“活兒”的舞臺上，觀眾對“控場能力”的要求近乎苛刻。

過去幾次舞臺上偶爾的嘴瓢、笑場，甚至被捕捉到似乎在看提詞器的細節(jié)，都成了觀眾心中過不去的坎。

大家喜歡他的親切感，但這不足以掩蓋對他拿出更扎實相聲底子的渴望。單純的賣萌耍寶，在這樣一個高壓舞臺上，如果不配上過硬的文本和節(jié)奏，很難再滿足觀眾日益增長的審美需求。

同樣的焦慮也籠罩在諸如孫濤、邵峰這類“勞模”身上。那種“我驕傲”式的標簽，或者開頭誤會、中間爭吵、結(jié)尾強行包餃子大團圓的套路模板，正在遭遇年輕觀眾的心理抵觸。

現(xiàn)在的觀眾太聰明了，他們一眼就能看穿起承轉(zhuǎn)合的機械設(shè)計。比起強行升華的感動，大家更懷念幾十年前《主角與配角》那種邏輯嚴密、結(jié)構(gòu)精巧的作品。

有意思的是，當“流量”不再是原罪，觀眾反而更能客觀地審視每一個登臺者。當唐詩逸的身影出現(xiàn)在一月初的彩排現(xiàn)場時，收獲的是近乎一邊倒的期待。

作為古典舞領(lǐng)域的頂尖舞者，她自從2023年登臺以來，實際上是在用“國家隊”級別的肢體語言，配合現(xiàn)代光影傳感技術(shù)，對大眾審美進行了一次“降維打擊”。

同樣的還有周深，那個小小的身軀里似乎裝著無窮的能量，無論出現(xiàn)在哪個舞臺，只要開口就是“免檢產(chǎn)品”。

還有穿著大衣被粉絲戲稱“男模出街”的劉宇寧，以及路透中的楊冪、吳磊等人，他們的出現(xiàn)確實保證了畫面的養(yǎng)眼。

但這一切都在證明一個道理：觀眾不是反感明星，反感的是“沒本事”。只要你的業(yè)務(wù)能力扛得住直播鏡頭的審視，無論是演小品、唱歌還是跳舞，老百姓都認。

大家想看的是真正的技術(shù)、藝術(shù)與情感的共振，而不是拼湊出來的“全家?！薄?/p>

潛藏在分會場里的國家敘事

如果說北京主會場的人員進出，折射的是觀眾對“內(nèi)容質(zhì)量”的焦慮與渴望。那么將視線拉遠，看看那四個早在十二月底就公布的分會場——哈爾濱、義烏、合肥、宜賓，你會發(fā)現(xiàn)一張極其宏大的2026年中國發(fā)展“戰(zhàn)略拼圖”。

這四個城市，絕不是為了湊熱鬧而選出來的，它們像是2026年這匹“騏驥”奔跑時，四條強勁有力的肌腱。

哈爾濱的入選，意義遠超冰雪大世界的那個晶瑩剔透的塔尖。去年冬天的那場爆火，本質(zhì)上是“冷資源”被轉(zhuǎn)化為了“熱經(jīng)濟”，更深層次的隱喻在于東北老工業(yè)基地的韌性與復(fù)蘇。

在這個節(jié)點上，春晚將鏡頭對準北國風光，實際上是在肯定那種“真誠待客”的營商環(huán)境轉(zhuǎn)變，是在向外界展示一個不僅僅只有重工業(yè)，更懂文旅融合、懂得將冰天雪地變成金山銀山的嶄新東北。

把目光轉(zhuǎn)向義烏，那里是著名的“世界超市”。在國際局勢波詭云譎的當下，義烏的攤位、穿梭的中歐班列，象征著中國制造那種打不垮、壓不彎的生命力。

這里的每一個小商品，每一筆看似微不足道的訂單，連接的都是全球貿(mào)易的大動脈。選擇義烏，是在除夕夜向世界展示中國經(jīng)濟的毛細血管依然暢通有力，透著一股“買全球、賣全球”的豪氣與底氣。

合肥的出現(xiàn)，則是這幾年最大的驚喜，也被解讀為對“硬核科技”的致敬。這座被外界稱為“最牛風投”的城市，早就把量子科技、人工智能、新能源汽車做成了實打?qū)嵉漠a(chǎn)業(yè)集群。

當春晚的鏡頭掃過這里，或許不會再是傳統(tǒng)的歌舞升平，而很可能是極具未來感的科幻場景。這其實是在告訴所有人：這個國家未來的動力源，就藏在這些實驗室和高新園區(qū)里。

至于“萬里長江第一城”宜賓，它身上肩負的是另一種平衡的藝術(shù)。既有五糧液的傳統(tǒng)酒香，又有動力電池之都的新名片，還要守護好長江上游的生態(tài)。

它代表的是“既要綠水青山，又要金山銀山”的發(fā)展范式，是傳統(tǒng)底蘊與新興產(chǎn)業(yè)的共舞。

一場關(guān)于“共鳴”的集體奔赴

回過頭來看，為什么我們每年一邊吐槽，一邊又忍不住關(guān)注春晚的消息？

因為無論時代怎么變，春節(jié)對于中國家庭的意義，始終是那種“在一起”的確幸。而2026年馬年春晚，定下的主題“騏驥馳騁，勢不可擋”，這八個字本身就帶著一種提氣的力量。

正如官方解釋的那樣，它不僅對應(yīng)著生肖，更對應(yīng)著“十五五”開局之年，整個國家和社會那種想要蓄力奔騰的狀態(tài)。

那個在12月10日就已經(jīng)發(fā)布的昂首奔騰的主視覺圖，其實是這種情緒的可視化。如今的春晚，早就不再是單純的“數(shù)星星”，而是一場尋找情感共鳴的儀式。

觀眾正在經(jīng)歷一場深刻的“祛魅”過程：我們不再盲目崇拜明星的光環(huán)，而是渴望看到真實的技藝。我們不再滿足于表面的熱鬧，而是希望能被作品里的真心實意所撫慰。

那些在網(wǎng)上爭論誰該來、誰不該來的聲音，那些對沈騰馬麗“迷信”般的期待，那些對岳云鵬業(yè)務(wù)能力的苛求，甚至是對分會場城市選取的解讀，歸根結(jié)底，都是大家對未來一年生活的美好寄托。

我們期待的，是在除夕那晚，電視機里傳來的不是高高在上的說教，而是像哈爾濱的冰燈那樣透亮，像義烏的生意那樣紅火，像合肥的科技那樣硬核，像宜賓的江水那樣綿長。

當然，最好還要有沈騰那樣哪怕什么都不說，就在沙發(fā)上一躺，就能讓我們卸下一身疲憊，發(fā)自內(nèi)心地笑出聲來的松弛感。

那才是我們真正需要的“年夜飯”，不是嗎？

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