2026 年 1 月 7 日，馬伊琍主演的新劇《余紅》在山西太原舉行開機(jī)儀式，現(xiàn)場(chǎng)生圖曝光后迅速引發(fā)全網(wǎng)討論。不同于以往熒幕上甜美、干練或颯爽的形象，此次馬伊琍以紅色羽絨服搭配羊毛卷發(fā)型、黑框眼鏡的造型亮相，顛覆了大眾對(duì)她的固有認(rèn)知，有網(wǎng)友直言 “土到認(rèn)不出”“皮松肉垮老得快”，但也有不少觀眾看出這是演員為角色量身打造的造型，背后藏著滿滿的敬業(yè)與突破。

《余紅》改編自班宇原著《于洪》，聚焦 20 世紀(jì) 90 年代東北工業(yè)小城的離奇命案，馬伊琍在劇中飾演五金店老板娘陳秀娟。從開機(jī)造型來(lái)看，她完全褪去了明星光環(huán)：略顯毛躁的羊毛卷、復(fù)古黑框眼鏡，搭配厚重的紅色羽絨服，精準(zhǔn)貼合了年代背景下普通女性的形象特質(zhì)。近鏡頭下，她的下頜線少了往日的凌厲，兩腮略帶圓潤(rùn)，皮膚狀態(tài)也少了精修圖中的緊致，多了幾分生活沉淀的滄桑感 —— 這并非所謂的 “老得快”，而是為了貼近角色所需的真實(shí)質(zhì)感，刻意弱化了偶像包袱。有網(wǎng)友后續(xù)曝光了她穿貂皮大衣的路透照，紅唇配卷發(fā)的造型，更是將八九十年代小城老板娘的韻味拿捏得恰到好處，讓人不得不佩服她 “為角色服務(wù)” 的職業(yè)態(tài)度。

作為演藝圈公認(rèn)的實(shí)力派，馬伊琍向來(lái)不畏懼打破形象。離婚后的她，事業(yè)迎來(lái)了逆勢(shì)翻盤的高光時(shí)刻：《我的前半生》中，她將羅子君從依賴丈夫的全職太太，到獨(dú)立自強(qiáng)的職場(chǎng)女性的轉(zhuǎn)變演繹得入木三分，成為無(wú)數(shù)觀眾的 “成長(zhǎng)代餐”；《繁華》里，她身著旗袍，把玲子骨子里的精明與柔情交織的復(fù)雜特質(zhì)展現(xiàn)得絲絲入扣；《我的阿勒泰》中，她化身黝黑質(zhì)樸的農(nóng)婦，用深沉的眼眸和細(xì)膩的微表情，傳遞出角色內(nèi)心的厚重與堅(jiān)韌。憑借這些跨度極大的角色，她成功入圍白玉蘭最佳女主角，與劉亦菲、殷桃等實(shí)力派同臺(tái)競(jìng)技，用作品證明了自己的演技厚度。

回望馬伊琍的人生軌跡，情感的波折曾讓她一度處于輿論中心。2006 年，她與文章因戲相識(shí)，不顧年齡差距和閨蜜劉孜的強(qiáng)烈反對(duì)走到一起?；楹?，她傾盡資源扶持丈夫，助力文章憑借《蝸居》《裸婚時(shí)代》等作品躋身當(dāng)紅小生行列。然而，“周一見” 的出軌爆料，讓這段婚姻陷入危機(jī)。馬伊琍以一句 “戀愛雖易，婚姻不易，且行且珍惜” 體面應(yīng)對(duì)，試圖為了孩子修復(fù)關(guān)系，但破鏡終究難圓，2019 年兩人正式官宣離婚，各自開啟新的人生。離婚后的馬伊琍，沒(méi)有沉溺于過(guò)往，而是將精力完全投入事業(yè)與自我成長(zhǎng)，從依賴他人的 “馬司令”，蛻變?yōu)楠?dú)當(dāng)一面的實(shí)力派演員，活成了自己的光。

此次《余紅》的造型爭(zhēng)議，本質(zhì)上是大眾對(duì) “明星形象” 與 “角色需求” 的認(rèn)知碰撞。在流量時(shí)代，不少演員執(zhí)著于維持精致人設(shè)，哪怕出演年代劇或現(xiàn)實(shí)題材作品，也不愿犧牲外在形象。但馬伊琍始終明白，演員的核心價(jià)值不在于顏值的完美，而在于對(duì)角色的精準(zhǔn)詮釋。她愿意為了貼合 90 年代五金店老板娘的身份，放下光鮮亮麗的明星包袱，用 “接地氣” 的造型和狀態(tài)走進(jìn)角色，這種 “毀容式” 的敬業(yè)，恰恰是當(dāng)下演藝圈最珍貴的品質(zhì)。

如今的馬伊琍，早已跳出 “顏值焦慮” 的桎梏，49 歲的她不再執(zhí)著于展現(xiàn)少女感，而是坦然接納年齡帶來(lái)的沉淀，并用這份沉淀賦予角色更豐富的層次。文章早已淡出影視圈，偶爾出演話劇仍有不少觀眾支持；而馬伊琍則在演藝道路上持續(xù)深耕，不斷挑戰(zhàn)新的角色邊界。

從羅子君到陳秀娟，馬伊琍用一個(gè)個(gè)鮮活的角色證明：真正的演員，從不需要靠顏值保鮮，而是靠對(duì)職業(yè)的敬畏與對(duì)角色的投入，在時(shí)光中沉淀出愈發(fā)醇厚的魅力。此次《余紅》的造型或許不夠 “好看”，但這份為角色全情投入的敬業(yè)，早已讓觀眾對(duì)她的表演充滿期待。畢竟，能打破形象的勇氣，才是實(shí)力派演員最硬核的底氣。