他是新中國的首任教育部部長-馬 敘倫，他出生于1885年，為什么那個時候的人書法都能寫得很好呢，原因就是他們都是從小就接受了書法教育的。馬 敘倫的書法啟蒙甚早，開蒙之初便潛心研習(xí) “八法”，他的楷書造詣深厚，筆意兼收歐體的法度同時又有趙體的意趣，還從中融入了行書的靈動氣息。

他的楷書可以說是點(diǎn)畫精致規(guī)整，線條粗細(xì)對鮮明，橫輕豎重的特征尤為突出，盡顯端莊大氣的大家風(fēng)范。豎筆起筆時的獨(dú)特小拐角，轉(zhuǎn)折處的干脆利落，再加上中宮緊收、字形方正的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，讓他的楷書既不失嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，又飽含靈動變化。

馬敘倫書法

除了楷書這一書體寫得好之外，他的行書也是同樣的精彩，他的行書脫胎于“二王”，盡顯灑脫飄逸的神韻，又吸納了瘦金體的挺拔與明清書法的雅致，尤其將董其昌的筆意發(fā)揮得淋漓盡致。

筆墨間輕重交替、濃淡相宜，字形大小錯落有致，布局疏朗開闊，既帶著褚遂良楷書的筋骨，又有趙體行書的流美，更兼具王羲之的妍雅姿態(tài)。這種博采眾長的融合，讓他的行書既有傳統(tǒng)韻味，又透著鮮明的時代氣息，金石之氣與文人雅趣并存。

馬敘倫書法

而小楷也是將精致與韻味推向了極致化，他的小楷不僅有魏晉風(fēng)度還結(jié)和了唐人寫經(jīng)體的端莊，他在用筆上可謂是一絲不茍，集眾家之所長于一身。

且看他的小楷作品，點(diǎn)畫精工細(xì)作，字與字前后顧盼、彼此呼應(yīng)，線條流暢且富有彈性，自然妍美中透著一股靜氣，讓人觀之忘俗。轉(zhuǎn)折處圓轉(zhuǎn)與方筆兼?zhèn)洌中我苑奖鉃橹?，保留著漢字的本真形態(tài)。

馬敘倫書法

馬敘倫的書法無論書寫何種書體，他皆堅(jiān)持懸腕創(chuàng)作，即便蠅頭小楷，也絕不抵桌而寫，始終保持腕肘并懸、指臂齊運(yùn)的姿態(tài)。商務(wù)印書館出版的《六書解例》，通篇由他以懸腕蠅頭小楷謄寫，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)、盡顯唐楷神韻，這般深厚功力令人嘆服。而這份造詣的背后，更源于他廣博的學(xué)養(yǎng) —— 在文字學(xué)、金石學(xué)、訓(xùn)詁學(xué)、老莊哲學(xué)等諸多領(lǐng)域的深厚積累。

馬敘倫書法

談及近代書法，馬敘倫與沈尹默的對比常被提及。沈尹默以功力深厚聞名，卻因過于拘泥法度而略顯板滯。馬敘倫則不同，他的書法更多出于天性，筆墨溫潤秀穎，自帶雋永綽約之美，滿是濃郁的書卷氣息。

他曾自許 “書法狀元”，直言沈尹默執(zhí)筆方法有誤，稱自己的書法為 “大科” 出身，沈尹默不過 “三考” 水平。這番言論并非自負(fù)，而是對自身藝術(shù)理念的堅(jiān)定自信 —— 書法當(dāng)以性情為要，而非僅拘于技法。

馬敘倫書法

當(dāng)然，馬敘倫的書法并非無瑕。他與沈尹默同樣從褚遂良、歐陽詢等唐楷入手，雖曾嘗試借鑒魏碑尋求突破，卻終究未能完全跳出唐楷的框架，未能抵達(dá)高古之境，這無疑是一大遺憾。

但我們更應(yīng)看到，馬敘倫首先是一位心懷天下的文人與學(xué)者，而非專職書法家。他的目光始終聚焦于學(xué)問傳承與社會革新，從未刻意雕琢個人書風(fēng)，也正因如此，他的書法才更顯自然率真，藏著文人獨(dú)有的氣質(zhì)與情懷。

馬敘倫影印本《六書解例》

馬敘倫書法

北京大學(xué)教授陳玉龍?jiān)u價：“他們以器識為先，以人品、學(xué)養(yǎng)領(lǐng)字。不是書家、勝似書家，蘊(yùn)藉風(fēng)流、韻味醇深的濃郁書卷氣，迥然不同于流俗的‘匠氣’?！?這正是馬敘倫書法的真實(shí)寫照。

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