王志安先生與著名畫家葉淺予先生之間的一段往事，是他開啟馬家窯彩陶收藏生涯中的重要契機(jī)。這段經(jīng)歷，充滿了機(jī)緣巧合和一絲遺憾，最終化作了他畢生追求的動力。

王志安先生

王志安，號五湖散翁，（1944年—2025年），生于甘肅省臨洮縣，畢業(yè)于西北師范大學(xué)美術(shù)系。自從青年時期接觸到馬家窯彩陶后，王志安便對馬家窯文化產(chǎn)生了濃厚的興趣。1996年，他創(chuàng)立了臨洮縣馬家窯文化研究會，此后他推動和主持了多次馬家窯文化展覽和研討會，將馬家窯文化的研究拓展到藝術(shù)、哲學(xué)、人類學(xué)等領(lǐng)域。

馬家窯類型人面水波紋瓶

馬家窯彩陶代表了中國史前彩陶藝術(shù)的巔峰。彩陶是文明的載體：它將先民的審美、信仰、技術(shù)和社會組織情況凝固在陶土之上，為我們破譯這段無文字的歷史提供了最直接的物證。文明是彩陶的土壤：正是有了穩(wěn)定的農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)、初步的社會分工和繁榮的精神信仰，才催生出了馬家窯彩陶這樣璀璨的藝術(shù)之花。

馬家窯類型內(nèi)彩蛙紋盆

一樁未盡的贈禮

王志安先生與中央美術(shù)學(xué)院著名教授葉淺予先生因文化相識，葉淺予先生是他走上繪畫藝術(shù)人生事業(yè)的貴人和導(dǎo)師。王志安在十三歲時（1957年）得了《中國少年報》組織的全國少年兒童繪畫競賽一等獎，葉淺予先生是評委會主任。多次書信往來，親切指導(dǎo)，使他們成為了忘年交。

半山類型播種人形紋雙耳罐

上世紀(jì)80年代，王志安在甘肅臨洮縣收集到一件彩陶。并許下心愿，要將這件彩陶贈予葉老。遺憾的是，王志安不慎失手將這件彩陶打破。他在懊悔之余，再度四處尋找，歷經(jīng)周折又找到了一件類似的彩陶。然而，更令他遺憾的是，此時葉淺予先生已經(jīng)逝世，這件彩陶最終未能送到葉老手中。為完成捐贈心愿，王志安于2017年將兩個馬家窯彩陶捐贈給浙江省杭州市桐廬縣葉淺予紀(jì)念館，以表誠摯心意。

這段與葉淺予先生的遺憾往事，對王志安產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。直接促使王志安走上了系統(tǒng)收藏和研究馬家窯彩陶的道路。此后，他從個人愛好式的收藏，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閷W(xué)術(shù)研究收藏，并最終成為馬家窯文化研究的著名學(xué)者。

半山型巫字紋雙耳罐

收藏事業(yè)的后續(xù)發(fā)展

1996年，在八一電影制片廠來訪人員的感慨和建議下（他們指出臨洮擁有馬家窯文化這樣的珍貴資源卻未得到重視），王志安與地方政府溝通，成立了民間文化研究組織——臨洮縣馬家窯文化研究會，并被推選為會長。

王志安為人淡泊名利，志存高遠(yuǎn)。他曾寫下《新吟愛陶句》：“心入遠(yuǎn)古探祖園，也有艱苦也悠閑。思古愛物寄心韻，老夫愛陶不愛錢�！闭窃谶@種弘揚(yáng)中華文明的崇高使命下，于2003年創(chuàng)辦了中國第一個馬家窯文化專題博物館。館藏彩陶超過3000件，其中展出的代表性器物有700多件。馬家窯博物館的建立既保護(hù)了珍貴的文物，也為研究馬家窯文化的眾多學(xué)者提供了豐富的研究資料。著名彩陶研究專家張朋川稱他為“馬家窯文化的弘道人”上海收藏報道他是“馬家窯文化研究傳播第一人”。

馬廠類型太陽鳥紋雙耳罐

多年來，通過不斷努力，“臨洮縣馬家窯文化研究會”于2003年升級為“甘肅省馬家窯文化研究會”，并通過《馬家窯彩陶文化探源》等著作，提出了“蛙紋演變?yōu)橹腥A龍”“ 卍字符號太陽崇拜起源”等開創(chuàng)性觀點(diǎn)，為中華文明溯源提供了關(guān)鍵證據(jù)。這些觀點(diǎn)在學(xué)術(shù)界引起了熱烈探討，提升了馬家窯文化在史前文化研究中的地位。數(shù)十年的研究經(jīng)歷，不僅培養(yǎng)了他學(xué)者的氣質(zhì)，也鑄就了其書法的“書卷氣”。

馬廠類型龍紋雙耳罐

“彩陶入書”獨(dú)特風(fēng)格

書法作為一門綜合藝術(shù)，不僅可以體現(xiàn)出創(chuàng)作者的個人品格，還與創(chuàng)作者的思想境界、社會責(zé)任，人生抱負(fù)有著密不可分的聯(lián)系。在當(dāng)今書壇，王志安是一位多年深研馬家窯文化，將馬家窯彩陶紋飾的流動韻律融入書法創(chuàng)作的杰出書法家。

王志安書法

王志安擅行書、楷書。他的行書集“二王”、蘇軾、米芾眾大家之所長，氣格高古，筆力遒勁。其用筆，力實(shí)而氣空，提按飛動，疾澀得法。在中鋒、側(cè)鋒的交替轉(zhuǎn)換中，似正而奇，似奇而正。在結(jié)體和點(diǎn)畫形態(tài)上，長短、大小、肥瘦變化豐富。此外，王志安將馬家窯彩陶上的飛動曲線融入行書筆勢，這種探索與創(chuàng)新一方面使他的行書形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌，另一方面，也使他的作品傳遞出一種飄逸清新的審美趣味。

王志安書法

王志安的楷書巧妙融合了“瘦金體”的筆法，其作品呈現(xiàn)出一種清新脫俗、自然流暢的美感。瘦金體是宋徽宗趙佶所創(chuàng)的一種字體，講究運(yùn)筆靈動快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉。王志安雖然取法于瘦金體，但并沒有亦步亦趨的跟在古人身后。沈鵬曾評其作品“筆法古雅，用筆干凈利落，結(jié)體簡約流便，法度森嚴(yán)”。在字形構(gòu)造上，王志安筆法利落舒放，每個字都顯得既干練而又不失穩(wěn)重，視覺效果極為鮮明。值得注意的是，王志安創(chuàng)造性的將馬家窯彩陶上凝重的紋飾轉(zhuǎn)化為楷書骨力，從而使一部分楷書作品字跡寬廣而開闊，彰顯出一種宏偉的氣勢；而另一部分作品則以其挺拔的姿態(tài)，展現(xiàn)出令人耳目一新的美感。

王志安書法

縱觀王志安的書法作品，有三個顯著的特征。第一：氣勢足，放得開，收得住，對作品整體氣韻的把握十分到位。第二：筆法新穎，雖一點(diǎn)一畫皆在法度之內(nèi)，但卻不落古人窠臼。第三：筆墨線條靈氣十足，無論是行書、楷書，還是篆書，都展現(xiàn)出一種有節(jié)奏、有韻律的線條之美。北宋黃庭堅曾言：“士大夫下筆，須使有數(shù)萬卷書氣象，始無俗態(tài)。”“數(shù)萬卷書氣象”首先取決于一個人的學(xué)識積累，同時也是他思想境界、社會責(zé)任，人生抱負(fù)的自然流露。

王志安書法

深遠(yuǎn)藝術(shù)與學(xué)術(shù)影響

他曾動情的寫下“生我只為馬家窯，獄讀天趣未寂寥，沉思華夏五千載，心自肅穆境自高”。作為一名卓有成就的學(xué)者，書法是王志安傳遞情感與思想，陶冶情操，彰顯自我的自然流露。數(shù)十年來對馬家窯文化的深入鉆研，成就了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌，他的書法作品不僅是藝術(shù)的表現(xiàn)，更體現(xiàn)出中華文化的深厚底蘊(yùn)和精神內(nèi)涵。

王志安書法

王志安先生的藝術(shù)與學(xué)術(shù)生涯是緊密交織、相互成就的。他及其領(lǐng)導(dǎo)的甘肅省馬家窯文化研究會，在彩陶文化的保護(hù)、研究、推廣等方面功不可沒，在鑒定與市場價位評估領(lǐng)域也有相當(dāng)?shù)臋?quán)威性和話語權(quán)。

他的工作使得馬家窯文化這個深藏于大山深處的史前遺珠漸漸登上世界歷史文化研究的舞臺，為堅定民族文化自信做出了貢獻(xiàn)。

王志安書法

王志安先生的藝術(shù)人生，是一位學(xué)者藝術(shù)家守護(hù)文化根脈、探索藝術(shù)本源的生動寫照。他從馬家窯彩陶這片遠(yuǎn)古的沃土中汲取營養(yǎng)，又將當(dāng)代人的思考與藝術(shù)表達(dá)回饋給這份珍貴的遺產(chǎn)，真正做到了“先民創(chuàng)造馬家窯文化，我們研究馬家窯內(nèi)涵”。