前言

央視出品，向來(lái)品質(zhì)過(guò)硬，這句話(huà)在當(dāng)下愈發(fā)顯得擲地有聲。

就在昨日，CCTV8同步上線(xiàn)兩部新劇——一部是厚重深沉的歷史革命題材《人民的選擇》，另一部則是聚焦時(shí)代變遷的年代大戲《小城大事》。

兩部作品風(fēng)格迥異，但真正讓我沉浸其中、反復(fù)回味的，還是由趙麗穎與黃曉明聯(lián)袂出演的《小城大事》。

如今能稱(chēng)得上“真年代劇”的作品少之又少，多數(shù)要么情節(jié)脫離現(xiàn)實(shí)，空洞無(wú)物；要么依賴(lài)濾鏡堆砌氛圍，演技蒼白無(wú)力。

而《小城大事》卻以扎實(shí)的敘事和撲面而來(lái)的生活氣息脫穎而出。這部改編自紀(jì)實(shí)文學(xué)《中國(guó)農(nóng)民城》的作品，僅播出四集便憑借強(qiáng)烈的代入感和真實(shí)質(zhì)感贏得觀眾廣泛贊譽(yù)。

起初不少人是被趙麗穎清爽利落的短發(fā)造型吸引而來(lái)，可隨著劇情推進(jìn)，一位51歲的女配角卻用短短幾場(chǎng)戲徹底征服了觀眾的心。

她沒(méi)有喧賓奪主，卻用極具穿透力的表演，將一個(gè)時(shí)代的女性形象鮮活立于熒屏之上，也為整部劇注入了不可替代的情感深度。

一，四集入坑！這才是年代劇該有的樣子

《小城大事》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)上世紀(jì)80年代初的浙江平川縣，那里正醞釀著一場(chǎng)改變命運(yùn)的發(fā)展浪潮。

為了推動(dòng)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型，縣政府決定劃出荒蕪灘涂設(shè)立月海鎮(zhèn)，可理想很豐滿(mǎn)，現(xiàn)實(shí)卻極其骨感。

財(cái)政捉襟見(jiàn)肘，啟動(dòng)資金一分皆無(wú)，只能依靠有膽識(shí)、敢擔(dān)當(dāng)?shù)娜藥ь^沖鋒，帶領(lǐng)百姓闖出一條生路。

干部動(dòng)員會(huì)上，黃曉明飾演的鄭德誠(chéng)熱血沸騰，主動(dòng)請(qǐng)纓擔(dān)任開(kāi)拓先鋒。

不料因報(bào)名表遞交超時(shí)，被趙麗穎扮演的李秋萍當(dāng)場(chǎng)駁回，并直言其“態(tài)度不夠端正”。

這一幕看似公事公辦，實(shí)則暗藏玄機(jī)——原來(lái)李秋萍也已提交申請(qǐng)，兩人無(wú)形中成了競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，這段小沖突悄然埋下了日后“歡喜冤家”的情感伏筆。

在最終結(jié)果揭曉前，鄭德誠(chéng)一度陷入尷尬境地。

他曾信誓旦旦向鄭家村村民承諾要帶大家致富，村民日日圍堵追問(wèn)任職進(jìn)展，他只能硬撐場(chǎng)面。

直到任命通知正式下達(dá)，才終于卸下重?fù)?dān)，長(zhǎng)舒一口氣。

領(lǐng)導(dǎo)班子初步組建后，譚光明、林東福等角色各就其位，唯獨(dú)鎮(zhèn)長(zhǎng)一職懸而未決，令眾人議論紛紛。

禍不單行，剛起步的月海鎮(zhèn)突遭舉報(bào)，涉嫌違規(guī)出讓土地，調(diào)查組迅速進(jìn)駐，帶隊(duì)者正是李秋萍。

兩位主角因立場(chǎng)不同激烈交鋒，爭(zhēng)執(zhí)不斷，但在一次次碰撞中，李秋萍逐漸被鄭德誠(chéng)“人民城市人民建”的信念所打動(dòng)，開(kāi)始理解這個(gè)表面莽撞、內(nèi)心堅(jiān)定的男人。

不久之后，上級(jí)正式任命李秋萍為月海鎮(zhèn)鎮(zhèn)長(zhǎng)。

性格迥異卻目標(biāo)一致的二人就此攜手并肩，從一片泥濘灘涂起步，一步步將月海鎮(zhèn)建設(shè)成現(xiàn)代化城鎮(zhèn)。

前四集沒(méi)有任何矯揉造作的感情糾葛，也沒(méi)有主角光環(huán)加持的奇跡逆轉(zhuǎn)，全是基層工作的瑣碎日常，卻令人看得心潮澎湃。

這份感染力，離不開(kāi)主演們極具說(shuō)服力的演繹。

坦白講，最初打開(kāi)這部劇，是沖著趙麗穎來(lái)的——預(yù)告片里她的形象確實(shí)讓人耳目一新。

這一次，她徹底告別了過(guò)往甜美柔弱的熒幕印象，剪去長(zhǎng)發(fā)，換上樸素工裝，把基層女干部李秋萍的果決與嚴(yán)謹(jǐn)詮釋得絲絲入扣。

面對(duì)鄭德誠(chéng)的越界行為，她據(jù)理力爭(zhēng)，眼神中透出不容妥協(xié)的原則底線(xiàn)。

而當(dāng)她目睹對(duì)方為群眾奔波勞碌，眉宇間又悄然流露出認(rèn)可與敬意。

這種細(xì)膩的情緒過(guò)渡，無(wú)需過(guò)多臺(tái)詞渲染，全靠微表情精準(zhǔn)傳達(dá)，足見(jiàn)其演技早已邁入成熟境界。

黃曉明的表現(xiàn)同樣令人刮目相看。

近年來(lái)他持續(xù)嘗試擺脫“油膩”標(biāo)簽，此次終于在鄭德誠(chéng)這個(gè)角色上實(shí)現(xiàn)了真正的突破。

他不再刻意維持明星姿態(tài)，而是徹底融入角色肌理之中。

膚色黝黑，衣著簡(jiǎn)樸，騎著老舊自行車(chē)穿行鄉(xiāng)間小道，與老鄉(xiāng)算賬時(shí)精打細(xì)算，被李秋萍訓(xùn)斥時(shí)滿(mǎn)臉窘迫。

尤其那場(chǎng)“打嗝名場(chǎng)面”，在嚴(yán)肅會(huì)議中控制不住地頻頻打嗝，憋得面紅耳赤，愣是把一個(gè)接地氣的小人物演得活靈活現(xiàn)。

那份來(lái)自底層的煙火氣，讓觀眾完全忘記了他的明星身份，只記得他是那個(gè)一心為民、腳踏實(shí)地的鄭德誠(chéng)。

除了兩位領(lǐng)銜主演，陳明昊與余皚磊的加盟，也讓群像戲更具層次與張力。

陳明昊自帶沉穩(wěn)老練的氣質(zhì)，每次出場(chǎng)都為劇情增添幾分懸念與重量。

余皚磊則精準(zhǔn)刻畫(huà)出基層公務(wù)員的務(wù)實(shí)與倔強(qiáng)，哪怕只有幾句對(duì)白，也能讓人感受到角色的真實(shí)存在。

這群實(shí)力派演員齊聚一堂，用真誠(chéng)的表演還原了80年代基層工作者的精神風(fēng)貌，使《小城大事》擁有了極強(qiáng)的可信度與共情力。

歸根結(jié)底，一部?jī)?yōu)秀的年代劇，從來(lái)不是靠服裝化妝道具堆出來(lái)的懷舊外殼，而是由演員用靈魂撐起的內(nèi)在骨架。

《小城大事》之所以能在開(kāi)播之初就牢牢抓住觀眾，正是因?yàn)檫@些演員沒(méi)有把人物演成符號(hào)化的工具人，而是賦予他們血肉、呼吸與溫度。

他們的焦慮與堅(jiān)持，喜悅與掙扎，都能讓觀眾從中看到父輩的身影，觸摸到那個(gè)年代特有的精神脈搏。

這種撲面而來(lái)的真實(shí)質(zhì)感，是那些懸浮劇拍一百集也無(wú)法企及的高度。

更令人動(dòng)容的是，在這四集之中，最打動(dòng)我的并非主角光環(huán)下的趙麗穎，而是不久前離世的實(shí)力派演員朱媛媛，她的表演堪稱(chēng)震撼心靈。

二，用生命演完的最后一場(chǎng)戲

51歲的朱媛媛，以一場(chǎng)傾盡全力的演出，讓《小城大事》超越了一部普通電視劇的意義，成為一部承載記憶與敬意的作品。

許多觀眾和我一樣，本是為趙麗穎而來(lái)，卻被朱媛媛飾演的高雪梅深深俘獲。

她在前四集中戲份有限，但每一場(chǎng)出場(chǎng)都如刀刻斧鑿，直擊人心，留下久久難以平復(fù)的余韻。

她所扮演的高雪梅，是春梅印刷廠的負(fù)責(zé)人，也是改革開(kāi)放初期個(gè)體經(jīng)營(yíng)者的典型代表。

她身上有著不服輸?shù)钠磩牛瑸榱藸?zhēng)取投資，甘愿放下身段，親自陪同外地客商長(zhǎng)途跋涉實(shí)地考察。

為了讓客戶(hù)了解本地運(yùn)輸條件，她先陪坐擁擠的大巴，再換乘搖晃的小船穿越河道。

船只顛簸劇烈，客戶(hù)臉色發(fā)白，她仍強(qiáng)作鎮(zhèn)定，熱情介紹工廠前景，眼中閃爍著對(duì)未來(lái)的無(wú)限憧憬。

好不容易登岸，又要三人擠一輛摩托車(chē)前行，客戶(hù)夾在中間幾乎窒息。

高雪梅還笑著安慰：“看看沿途風(fēng)景就不累了�！痹�(huà)音未落，前方赫然出現(xiàn)一片墓園。

客戶(hù)驚恐喊停，狼狽跳車(chē)逃走，她臉上的笑容瞬間凝固。

她默默蹲下身子，肩膀微微顫抖，那種從滿(mǎn)懷希望到瞬間崩塌的心理落差，被朱媛媛演繹得入木三分。

僅僅一個(gè)蹲姿，一抹黯然的眼神，就把創(chuàng)業(yè)路上的辛酸與孤獨(dú)展現(xiàn)得淋漓盡致。

前一秒她是雷厲風(fēng)行的女企業(yè)家，下一秒就成了被現(xiàn)實(shí)擊中的普通人。

這種強(qiáng)烈反差，不是技巧堆砌的結(jié)果，而是源于對(duì)角色靈魂的深刻體悟。

還有一場(chǎng)令人難忘的戲：當(dāng)?shù)弥煞蚪獯簛?lái)即將赴任月海鎮(zhèn)時(shí)，丈夫鄭重地將工廠保險(xiǎn)柜鑰匙交予她手中，她連聲喚著“領(lǐng)導(dǎo)”。

臉上笑意盈盈，既有對(duì)愛(ài)人升遷的驕傲，也有作為妻子的嬌羞與依戀，復(fù)雜情緒交織，被她拿捏得恰到好處。

很難想象，這樣充滿(mǎn)生命力的表演，竟是朱媛媛在抗癌治療期間完成的。

作為中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院一級(jí)演員，朱媛媛的藝術(shù)之路始終以作品說(shuō)話(huà)，從不追逐流量。

1998年，《貧嘴張大民的幸福生活》中她飾演的李云芳溫柔堅(jiān)韌，成為無(wú)數(shù)人心中的“國(guó)民好媳婦”。

她將普通家庭婦女的日�，嵥榕c隱忍包容演繹得真實(shí)自然，仿佛就是我們身邊那位親切的大姐。

此后，《家有九鳳》里的潑辣七鳳，《送你一朵小紅花》中的堅(jiān)強(qiáng)母親，《我的姐姐》里壓抑自我、默默付出的姑媽……每一個(gè)角色截然不同，卻都被她賦予了獨(dú)一無(wú)二的生命力。

憑借精湛演技，她斬獲金鷹獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)等多項(xiàng)殊榮，卻始終保持低調(diào)謙遜，從未借熱度炒作自己。

她把全部熱忱都獻(xiàn)給了表演事業(yè)，即便在病痛纏身的日子里，也未曾放棄對(duì)舞臺(tái)與鏡頭的熱愛(ài)。

《小城大事》是她人生最后一部影視作品。殺青當(dāng)日，她在社交平臺(tái)發(fā)文分享喜悅，字里行間滿(mǎn)是對(duì)這部劇的珍視與不舍。

誰(shuí)曾想，短短十余天后，她便永遠(yuǎn)離開(kāi)了這個(gè)世界。

更令人唏噓的是，殺青海報(bào)上，她的名字被印成了“朱媛元”——那個(gè)“元”字，是她在與病魔抗?fàn)帟r(shí)寄托的新生命期盼，是對(duì)未來(lái)重啟的深切渴望。

可惜，這份愿望終究未能實(shí)現(xiàn)。

朱媛媛的表演，從不是“演”出來(lái)的，而是用生命“活”出來(lái)的。

她沒(méi)有把高雪梅塑造成完美無(wú)缺的女強(qiáng)人，而是呈現(xiàn)了一個(gè)有夢(mèng)想、有韌性、也會(huì)失落、會(huì)脆弱的真實(shí)女性。

這種深入骨髓的真實(shí)感，是許多年輕演員終其一生都難以觸及的境界。

在這個(gè)流量泛濫的時(shí)代，朱媛媛用自己的藝術(shù)生涯證明了什么是真正的演員。

她不靠顏值吸睛，不靠熱搜博關(guān)注，而是用一個(gè)個(gè)立體飽滿(mǎn)的角色，扎根在觀眾的記憶深處。

她在劇中的每一次微笑，都成了留給世人最溫暖的告別，也成為這部劇最動(dòng)人的情感底色。

結(jié)語(yǔ)

《小城大事》的成功并非偶然，而是品質(zhì)與誠(chéng)意的必然結(jié)果。

它用真實(shí)的筆觸描繪出一個(gè)時(shí)代的奮斗畫(huà)卷，用實(shí)力派演員的傾情投入，撐起了整部劇的藝術(shù)高度。

趙麗穎與黃曉明的出色表現(xiàn)，讓我們看到了基層干部的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)；而朱媛媛的遺作，則為這部劇增添了無(wú)法復(fù)制的精神重量。

她以生命的最后光熱，詮釋了一位演員對(duì)職業(yè)的赤誠(chéng)之心，也讓高雪梅這個(gè)角色，成為熒屏上永恒的經(jīng)典。

這不僅是一部勵(lì)志年代劇，更是一封寫(xiě)給奮斗者的情書(shū)。

致敬每一位為生活?yuàn)^力奔跑的普通人，也致敬像朱媛媛這樣，把角色融進(jìn)血液里的偉大演員。

你如何看待朱媛媛在這部劇中的表現(xiàn)？歡迎在評(píng)論區(qū)留下你的想法。

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