趙麗穎在走廊里滿懷希望的笑臉與黃曉明在會(huì)議室自信滿滿的發(fā)言，這兩個(gè)被導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的鏡頭，卻意外成為了演技爭議的焦點(diǎn)。

作為國家廣播電視總局重點(diǎn)扶持劇目，這部劇匯聚了《慶余年》導(dǎo)演孫皓、《大江大河》編劇袁克平等金牌制作團(tuán)隊(duì)。

然而劇集開播僅兩小時(shí)，豆瓣上便涌現(xiàn)出一星差評潮，多數(shù)矛頭直指趙麗穎與黃曉明的表演。

趙麗穎近年來在《幸福到萬家》《風(fēng)吹半夏》等劇中成功塑造了獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的女性形象，被視為從流量向?qū)嵙D(zhuǎn)型的代表。

而黃曉明則在《鬢邊不是海棠紅》中展現(xiàn)了去油成功后的表演質(zhì)感，觀眾期待他能延續(xù)這種狀態(tài)。

劇集開播后，兩位主演的表演卻意外成為觀眾批評的焦點(diǎn)。

黃曉明在劇中飾演的鄭德誠是一個(gè)扎根鄉(xiāng)土的實(shí)干派干部，擅長用接地氣的方式凝聚人心。

導(dǎo)演孫皓曾解釋選角考慮：“黃曉明身上有一種天然的親和力，這與鄭德誠需要團(tuán)結(jié)群眾的特點(diǎn)是契合的?！?/strong>

劇集播出后，部分觀眾卻認(rèn)為黃曉明的表演“又回到了熟悉的油膩模式”。

有觀眾指出，黃曉明在劇中表現(xiàn)出的自信微笑、整理衣領(lǐng)的習(xí)慣性動(dòng)作以及與群眾對話時(shí)的語調(diào)，都讓人聯(lián)想到他過往被批評的表演套路。

令人玩味的是，與此形成鮮明對比的是，黃曉明在電影《最后的真相》路演中曾公開表示：“我已經(jīng)不再年輕，我要考慮如何演到60歲、70歲?！?/p>

這番表態(tài)曾被視為他尋求表演突破的宣言。然而在《小城大事》中，部分觀眾認(rèn)為他似乎又回到了舒適區(qū)。

不過一些網(wǎng)友表示這種所謂的“油膩”正是角色需要的，畢竟鄭德誠作為基層干部，需要有鼓舞人心、說服群眾的能力，而黃曉明的表演恰恰展現(xiàn)了這種領(lǐng)導(dǎo)魅力。

趙麗穎在走廊里等通知的場景與黃曉明說服群眾的鏡頭，這兩個(gè)原本應(yīng)該展現(xiàn)角色特質(zhì)的關(guān)鍵時(shí)刻，卻意外成為演技爭議的焦點(diǎn)。

網(wǎng)絡(luò)上甚至出現(xiàn)了將兩人表演片段并置對比的討論：“趙麗穎的‘生澀’和黃曉明的‘油膩’，哪一個(gè)更影響觀感？”

這種雙重爭議讓《小城大事》陷入了一種奇特的口碑困境，畢竟劇集在制作層面的用心是顯而易見的。

劇中呈現(xiàn)的縣委開會(huì)的大禮堂、街頭的老式自行車、墻上的手寫標(biāo)語、縣委干部吃飯的搪瓷碗等細(xì)節(jié)，被認(rèn)為自然勾勒出了那個(gè)年代的生活質(zhì)感。

當(dāng)然了，主演的表演爭議卻像一塊磁鐵，吸引了絕大多數(shù)討論的關(guān)注。

有觀眾在社交媒體上無奈表示：“明明是講述農(nóng)民集資建城的好故事，討論焦點(diǎn)卻全在演員的演技上，這本身是不是一種遺憾？”但也有人認(rèn)為，主演的表演直接決定了觀眾能否入戲，演技爭議自然應(yīng)該成為評價(jià)劇集的重要部分。

趙麗穎的“生澀感”與黃曉明的“油膩感”，這兩個(gè)標(biāo)簽已經(jīng)跟隨他們很長時(shí)間。趙麗穎從偶像劇演員轉(zhuǎn)型實(shí)力派的過程中，觀眾對她的期待是矛盾的，既希望看到她突破自我，又對她的表演有著嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)。

黃曉明則更是在“油膩”與“去油成功”之間反復(fù)徘徊，觀眾對他的評價(jià)常常隨著作品而起伏。

在《小城大事》中，這種標(biāo)簽效應(yīng)被放大，趙麗穎飾演的李秋萍是一個(gè)“科學(xué)先鋒派”，角色設(shè)定是手握系統(tǒng)化科學(xué)發(fā)展方案的知識分子。

趙麗穎嘗試表現(xiàn)出角色的理想主義與知識分子的氣質(zhì)，但部分觀眾認(rèn)為她的表演仍然停留在表層。

而黃曉明面臨觀眾對他在《鬢邊不是海棠紅》中去油成功有記憶，因此對他在新劇中的表演抱有更高期待，當(dāng)他的表演被認(rèn)為回到老路時(shí)，批評聲便格外強(qiáng)烈。

拋開演技爭議，《小城大事》確實(shí)呈現(xiàn)了值得關(guān)注的時(shí)代故事。

該劇展現(xiàn)了二十世紀(jì)八十年代初，平川縣為了加快發(fā)展，決定設(shè)立“月海鎮(zhèn)”，李秋萍與鄭德誠兩名干部帶領(lǐng)農(nóng)民，在沒用國家一分錢的情況下，以“集資、合伙”的創(chuàng)舉，在灘涂之上建起一座現(xiàn)代化城市的歷程。

這一故事原型本身就具有相當(dāng)?shù)膽騽埩蜌v史意義。

特別是在集資動(dòng)員大會(huì)上，不同年齡、不同背景的農(nóng)民對建城計(jì)劃的不同反應(yīng)，展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的社會(huì)圖景。

將《小城大事》遭遇的惡評簡單歸咎于個(gè)別演員，尤其是用“戲混子”這樣的標(biāo)簽，可能忽視了影視作品作為集體創(chuàng)作的本質(zhì)，也簡化了演技評判的復(fù)雜性。

表演藝術(shù)本質(zhì)上是一種主觀體驗(yàn)，不同觀眾基于自己的審美背景和生活經(jīng)驗(yàn)，會(huì)對同一表演產(chǎn)生截然不同的感受。

趙麗穎在走廊場景中的微笑，有人認(rèn)為是“理想主義的綻放”，有人則覺得“過于單薄”。黃曉明在群眾面前的演講，有人解讀為“領(lǐng)導(dǎo)魅力的展現(xiàn)”，有人卻認(rèn)為是“刻意的表演”。這種分歧本身就說明了演技評判的主觀性。

此外，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的評價(jià)機(jī)制也影響著觀眾對表演的感知。當(dāng)“趙麗穎演技”和“黃曉明油膩”成為熱搜話題時(shí)，這些標(biāo)簽會(huì)影響后來觀眾看劇時(shí)的注意力分配，形成一種確認(rèn)偏誤——觀眾會(huì)不自覺地尋找證據(jù)來驗(yàn)證已有的評價(jià)。

《小城大事》的豆瓣評分頁面被一星差評刷屏，而另一邊，仍有不少觀眾守在電視機(jī)前，等待每晚的更新。社交媒體上，關(guān)于趙麗穎與黃曉明演技的爭論持續(xù)發(fā)酵。

觀眾翻出他們過往作品中的表演片段進(jìn)行對比分析，試圖為自己的觀點(diǎn)找到佐證。

而在這片爭議聲中，劇集繼續(xù)在央視八套黃金檔播出，那個(gè)在灘涂上建起城市的時(shí)代故事，仍在等待著更多觀眾靜下心來觀看與理解。

或許，當(dāng)輿論的喧囂逐漸平息后，這部劇集和演員們的表演才能得到更加公允的評價(jià)。