# 《聲浪之巔》的尷尬：當(dāng)音樂選秀忘了“唱”的本質(zhì)

2026年初，某衛(wèi)視聯(lián)合多家平臺(tái)推出的音樂選秀《聲浪之巔》已走到6進(jìn)5階段，距離收官只剩幾周。但這檔被寄予厚望的節(jié)目卻陷入“三無”境地：無熱搜、無爆款、總決賽直播預(yù)約人數(shù)不足百萬——要知道，十年前同類節(jié)目《夢(mèng)想男聲》總決賽在線人數(shù)破千萬，觀眾守著電視攥著手機(jī)投票的場(chǎng)景早已遠(yuǎn)去。

更讓觀眾費(fèi)解的是，社交平臺(tái)上“這選秀是鬧著玩？”“專業(yè)底線在哪？”的質(zhì)疑持續(xù)發(fā)酵。節(jié)目初期靠導(dǎo)師毒舌博眼球，播出后卻因內(nèi)容空洞熱度驟降。但真相并非簡單的“黑幕說”，而是整個(gè)音樂選秀生態(tài)早已偏離軌道——作為老牌綜藝強(qiáng)臺(tái)，并非不想做好，而是行業(yè)積弊難返。

《聲浪之巔》號(hào)稱“全民海選”，32城超10萬人報(bào)名，可40強(qiáng)中近三分之一選手存在明顯音準(zhǔn)、節(jié)奏問題。網(wǎng)友調(diào)侃：“以前是‘唱得好才上臺(tái)’，現(xiàn)在是‘敢上臺(tái)就有鏡頭’�！眴栴}癥結(jié)在哪？

首先是“話題優(yōu)先”壓倒專業(yè)。節(jié)目組為追求故事性和反差感，刻意降低音樂門檻，優(yōu)先選擇“有話題”的素人——哪怕連基本音準(zhǔn)都把控不住。在流量變現(xiàn)邏輯下，這類選手能制造輿論爭議，直接提升廣告報(bào)價(jià)，至于唱功？似乎成了次要選項(xiàng)。

其次是受眾結(jié)構(gòu)變遷引發(fā)的市場(chǎng)下沉。當(dāng)下綜藝受眾以00后為主，他們對(duì)音樂的認(rèn)知更偏向“敢表達(dá)”而非“專業(yè)度”；80后、90后因?qū)徝郎?jí)逐漸離場(chǎng)，導(dǎo)致節(jié)目只能迎合年輕群體的“比丑吸睛”邏輯——唱得好未必有持續(xù)關(guān)注，唱得差反而能吸引黑粉流量，而黑粉也是流量的一部分。

再者是賽制設(shè)計(jì)拖垮質(zhì)量。《聲浪之巔》賽制冗長如迷宮，單期節(jié)目選手演唱曲目多達(dá)18首，遠(yuǎn)超市面同類節(jié)目的6-8首。歌手要唱好一首歌需數(shù)月甚至數(shù)年打磨，曲目過載直接導(dǎo)致選手熟練度下降，越到后期演唱水平越拉胯。此時(shí)賽制反而成了“遮羞布”，因?yàn)榇蠹叶疾�，名次更像�?nèi)定而非實(shí)力體現(xiàn)。

最后是導(dǎo)師集體“失位”。本季導(dǎo)師團(tuán)由李靜（資深音樂人）、張磊（市場(chǎng)歌手）、林宇（先鋒音樂人）組成，看似“專業(yè)+市場(chǎng)+創(chuàng)新”組合，實(shí)則集體“掉鏈子”：選手跑調(diào)破音時(shí)，導(dǎo)師要么談“情懷”要么夸“有特點(diǎn)”，絕口不提唱功問題。反觀央視《經(jīng)典唱將》，即便收視平平，評(píng)委仍能精準(zhǔn)指出“共鳴位置錯(cuò)誤”“咬字歸韻偏差”——而《聲浪之巔》的舞臺(tái)，連“唱功”二字都成了禁忌。

曾幾何時(shí)，《夢(mèng)想女聲》靠“草根逆襲”打動(dòng)人心，《中國好聲音》用“盲選轉(zhuǎn)身”制造懸念；但到2025年，觀眾早已清醒：“真實(shí)”不是“難聽”的借口，“努力”不代表“該晉級(jí)”�！陡枵�2024》之所以翻紅，正是因?yàn)槿珕T真唱、零修音、高水準(zhǔn)，觀眾愿意為“心臟緊繃的專業(yè)感”買單，卻拒絕為“硬捧差選手”的套路埋單。

《聲浪之巔》反其道而行，換來的是黑流量短暫上漲，口碑徹底崩盤：賽事后期微博主話題閱讀量不足5000萬，B站二創(chuàng)視頻寥寥無幾——沒人愿意為一場(chǎng)“音樂事故”做免費(fèi)宣傳。選手陳陽或許只是懷揣夢(mèng)想的普通人，但把他推到全國五強(qiáng)的，不是才華，而是節(jié)目組對(duì)市場(chǎng)的誤判與對(duì)音樂本質(zhì)的背叛。

當(dāng)一檔音樂選秀不再以“唱得好”為核心標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)導(dǎo)師不敢旗幟鮮明指出問題，當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)投票改變不了劇本——它的失敗，早已注定。音樂選秀的初心，從來都是讓好歌聲被聽見，而非讓爭議成為流量的墊腳石。