1月10日至11日，原創(chuàng)話劇《最后一間報(bào)刊亭》在中國(guó)國(guó)家話劇院完成首演。作為中國(guó)國(guó)家話劇院“青年編劇創(chuàng)作扶持計(jì)劃第一季”的重點(diǎn)扶持作品，該劇將視線聚焦于城市街頭巷角一處不起眼的方寸之地，以一座佇立30年的報(bào)刊亭為時(shí)空錨點(diǎn)，在紙媒興衰的時(shí)代背景下，細(xì)膩描摹了一幅關(guān)于時(shí)間流逝、人際際遇與城市記憶的溫情畫卷。

話劇《最后一間報(bào)刊亭》海報(bào)

話劇的創(chuàng)作靈感源于一則2018年的新聞——上海最后一間報(bào)刊門市部及其守護(hù)者姜俊師傅的故事。這位老“爺叔”每天清晨6點(diǎn)開門賣報(bào)，堅(jiān)持了38年，仍因老讀者的一致挽留而遲遲“退休不退崗”。編劇陳一諾在五年后偶然看到這篇報(bào)道，本以為這間報(bào)刊亭或許已經(jīng)關(guān)閉，當(dāng)?shù)弥栽谶\(yùn)營(yíng)時(shí)，內(nèi)心充滿敬意。正是姜師傅報(bào)刊亭的“處境”，深深觸動(dòng)了她，成為創(chuàng)作這個(gè)劇本的靈感源泉。

對(duì)于陳一諾而言，報(bào)刊亭不僅是銷售報(bào)刊的場(chǎng)所，更承載著她個(gè)人的情感與記憶?！拔倚r(shí)候曾在本地報(bào)紙發(fā)表過(guò)文章，那種把文章變成鉛字的興奮和激動(dòng)令人難以忘懷，也由此萌生出從事文學(xué)創(chuàng)作的理想，可以說(shuō)報(bào)紙改變了我的人生路徑。”在她看來(lái)，報(bào)刊亭是許多人精神世界的渡口，人們從這里獲取信息、啟迪思想，甚至改變命運(yùn)。“報(bào)刊亭守護(hù)的不僅是紙質(zhì)媒體，更守護(hù)了被文字溫暖的普通人?！?/p>

劇照 張巍飾演張師傅

為了讓戲劇效果得以最集中、最有效地呈現(xiàn)，陳一諾在結(jié)構(gòu)上采用“倒敘結(jié)構(gòu)+三個(gè)橫截面”的方式展開敘事，選取報(bào)刊零售行業(yè)“興、盛、衰”的三個(gè)節(jié)點(diǎn)，讓觀眾在歲月流轉(zhuǎn)中自然積累情感。劇本的時(shí)間跨度設(shè)定于1995年至2025年，這30年恰是人們獲取信息的方式從油墨紙張向電子屏幕劇烈轉(zhuǎn)型的時(shí)期。

值得一提的是，現(xiàn)實(shí)中的這間報(bào)刊門市部在2026年元旦從吳淞路搬遷至乍浦路，以全新面貌重新開門。地址變了，空間變大了，靠近地鐵，能展示更多報(bào)刊雜志，但人還是那個(gè)人，節(jié)奏也仍然熟悉。老讀者走進(jìn)新店，依舊只需打個(gè)照面，報(bào)紙就已經(jīng)準(zhǔn)備好。這一現(xiàn)實(shí)中的“回歸”，與話劇形成微妙互文——搬遷不是斷裂，而是延續(xù)。

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六人三十角：極簡(jiǎn)舞臺(tái)上的時(shí)間史詩(shī)

《最后一間報(bào)刊亭》的表演建立在一種高密度的角色轉(zhuǎn)換之上。全劇僅由6位演員完成，卻需要在有限的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)承載將近30個(gè)角色的出現(xiàn)與消失。這并非炫技式的分身表演，而是一種對(duì)表演精準(zhǔn)度與節(jié)制力的考驗(yàn)：演員必須在最少的外在變化中，迅速切換身份，讓人物在觀眾眼前成立，又在不被察覺的瞬間退場(chǎng)。

排練照 劉馬正一飾演青年李繼民

劉馬正一飾演的李繼民，跨越兩個(gè)階段，于熟悉面容之下帶來(lái)時(shí)光流逝之感。他的表演不依靠情緒爆發(fā)，而是在重復(fù)的動(dòng)作中積累重量：整理報(bào)紙、記住讀者習(xí)慣、按時(shí)開亭、按時(shí)關(guān)門。時(shí)間通過(guò)這些動(dòng)作被觀眾感知。丁宇佳飾演的劉萬(wàn)里、趙文鑫飾演的魏遠(yuǎn)、張巍飾演的張師傅，以及李雪飾演的余平、楊冰冰飾演的何小月，共同構(gòu)成了報(bào)刊亭周圍穩(wěn)定而真實(shí)的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。一字一句之間，演員之間的化學(xué)反應(yīng)清晰可感。許多情緒存在于停頓與留白中，沒(méi)有被過(guò)多解釋，卻在觀眾心中逐漸沉淀。

舞臺(tái)空間始終圍繞報(bào)刊亭展開。舞臺(tái)上被解構(gòu)的報(bào)刊亭呈開放形式，三個(gè)時(shí)代的剖面靜立，天然為觀眾呈現(xiàn)了解讀的視角。懸掛的報(bào)紙從亭內(nèi)垂落，如同一面面被時(shí)間反復(fù)翻閱的墻；紙張邊緣的褶皺在燈光下被放大，隨著光線的移動(dòng)，折痕間的陰影緩慢流轉(zhuǎn)，悄然標(biāo)記著時(shí)間的推進(jìn)……在極簡(jiǎn)的場(chǎng)景設(shè)置下，報(bào)紙、雜志、收音機(jī)、秒表等飽含時(shí)代氣息的道具精巧地切分了時(shí)代。

劇照 李雪飾演余平、丁宇佳飾演劉萬(wàn)里

該劇塑造了一系列飽滿而立體的人物形象。刀子嘴豆腐心的妻子余平、嗅覺敏銳的炒股阿哥劉萬(wàn)里、懷揣文學(xué)夢(mèng)的青年魏遠(yuǎn)、扎著馬尾辮的中學(xué)生何小月……這些人物中并沒(méi)有時(shí)代洪流中的“大英雄”，卻個(gè)個(gè)鮮活。他們與報(bào)刊亭的相遇，看似偶然，卻在不經(jīng)意間改變了各自的人生軌跡。愛研究新聞的劉萬(wàn)里，在報(bào)紙上獲得了炒股的方向和機(jī)會(huì)；文藝青年魏遠(yuǎn)，因李繼民幫助投稿更堅(jiān)定了文學(xué)理想；喜歡翻閱地理書刊的何小月，從報(bào)刊里初次推開了世界的大門。

劇照 張巍（左）飾演老年李繼民與張師傅

劇中老年李繼民與張師傅由同一演員飾演，揭示了兩代報(bào)刊人之間不僅是職業(yè)的傳承，更是一種精神信念的接力。張師傅臨終前那句“賣報(bào)是責(zé)任，是因?yàn)橛腥艘I報(bào)，不好開玩笑的”，與李繼民的默默堅(jiān)守，形成了跨越時(shí)空的呼應(yīng)，道出了這份工作背后的重量——它承載的從來(lái)不只是紙張，更是無(wú)數(shù)普通人的期待與念想。

變與不變的辯證：文化記憶的當(dāng)代落腳

《最后一間報(bào)刊亭》并未宏大敘事，而是巧妙地通過(guò)李繼民這一人物的成長(zhǎng)史來(lái)折射時(shí)代巨變——從一名渴望留用的實(shí)習(xí)生，到堅(jiān)守陣地三十載的亭主，李繼民沒(méi)有激昂的豪言壯語(yǔ)，他對(duì)抗時(shí)間的方式，僅僅是日復(fù)一日、專注地將賣報(bào)這件小事做到極致。

劇照 劉馬正一飾演青年李繼民

首演現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)舞臺(tái)燈光掃過(guò)那些泛黃的舊報(bào)紙、手寫的記賬便簽和邊緣卷曲的雜志時(shí)，一種久違的真實(shí)感撲面而來(lái)。觀眾仿佛穿越回那個(gè)車馬郵件都慢的年代，那個(gè)報(bào)刊亭還是城市信息樞紐與情感中轉(zhuǎn)站的年代。舞臺(tái)上，報(bào)紙的迭代、熟客的更替，無(wú)聲地訴說(shuō)著歲月的變遷，而始終屹立不倒的報(bào)刊亭，則成為了流變城市中的恒量。

在編劇筆下，報(bào)刊亭超越了商業(yè)屬性，化為一座微型的城市劇場(chǎng)。它是文學(xué)青年魏遠(yuǎn)命運(yùn)轉(zhuǎn)折的起點(diǎn)，一次投稿的機(jī)緣讓他與世界重新連接；它是街坊劉萬(wàn)里日常生活的注腳，每日的寒暄構(gòu)筑起鄰里間的溫情壁壘；它是老師傅張師傅精神傳承的載體，也是余平、何小月等過(guò)客人生旅途中的臨時(shí)?？奎c(diǎn)。這些平凡人物在報(bào)刊亭前的相聚與別離，交織成一張緊密的情感網(wǎng)絡(luò)。觀眾在觀看他人的故事時(shí)，也在審視自己記憶中那些關(guān)于等待、偶遇和告別的片段。

劇照

演出后半段，當(dāng)“關(guān)?！背蔀椴豢苫乇艿默F(xiàn)實(shí)，舞臺(tái)并未營(yíng)造悲情氣氛。李繼民繼續(xù)賣報(bào)、整理、收攤，像往常一樣完成工作。報(bào)刊亭即將消失，但生活仍在繼續(xù)。當(dāng)觀眾走出劇場(chǎng)，那座報(bào)刊亭留在舞臺(tái)上，也留在各自的生活經(jīng)驗(yàn)中。它提醒人們，在時(shí)代不斷更新的過(guò)程中，那些真實(shí)發(fā)生過(guò)的相遇，并不會(huì)因?yàn)橄Фヒ饬x。

青年編劇創(chuàng)作扶持計(jì)劃：為戲劇事業(yè)注入新活力

這部作品的成功問(wèn)世，離不開中國(guó)國(guó)家話劇院“青年編劇創(chuàng)作扶持計(jì)劃”的支持。該計(jì)劃以發(fā)掘和培養(yǎng)有潛力的青年編劇為己任，為創(chuàng)作者提供從采風(fēng)調(diào)研、劇本創(chuàng)作到反復(fù)打磨、舞臺(tái)呈現(xiàn)的全流程支持，讓青年編劇得以沉下心扎根現(xiàn)實(shí)土壤，釋放最本真的創(chuàng)作活力。

劇照

中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫對(duì)“青年編劇創(chuàng)作扶持計(jì)劃第一季”的精選劇本寄予厚望。劇組合成期間，中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫到劇場(chǎng)觀看，為青年主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)提出高要求，以期精準(zhǔn)傳遞百姓記憶中的“紙媒時(shí)代”。她與國(guó)家話劇院青年導(dǎo)演王斯汀、青年制作人劉慧子一起工作到深夜，幫助主創(chuàng)和演員打磨提高。

田沁鑫院長(zhǎng)對(duì)“青年編劇創(chuàng)作扶持計(jì)劃第一季”的精選劇本，寄予厚望。劇本是一度創(chuàng)作的基礎(chǔ)，是一劇之本的核心。此次編劇計(jì)劃是中國(guó)國(guó)家話劇院為熱愛戲劇的青年編劇朋友們提供的優(yōu)質(zhì)平臺(tái)。她認(rèn)為青年編劇的集結(jié)，是為舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展打基礎(chǔ)、強(qiáng)根基，再配備國(guó)話優(yōu)秀的青年導(dǎo)演和制作人，與編劇進(jìn)行融合創(chuàng)作，完善落實(shí)編劇想在作品中呈現(xiàn)的主題。同時(shí)從對(duì)人物情感的細(xì)節(jié)流露、細(xì)微拿捏出發(fā)，將主題立意精準(zhǔn)營(yíng)造。

排練照

陳一諾感慨道：“這個(gè)計(jì)劃為我們編劇提供了很好的專業(yè)土壤。作為年輕人，能夠入選就是獲得了一種專業(yè)上的認(rèn)可。”尤其令她感激的是，劇院幫助青年編劇打通了從文本到舞臺(tái)的“最后一公里”，這其實(shí)對(duì)編劇來(lái)說(shuō)是最難的一步。這種全方位的托舉，讓劇本得以真正走向觀眾，煥發(fā)舞臺(tái)生命。