1、《小武》

令人窒息的真實(shí)，一件件地失去，直到失去唯一的本領(lǐng)、喪失尊嚴(yán)，然后像動(dòng)物園里的動(dòng)物一樣，被扒掉一切圍觀。全片最感動(dòng)的地方是胡梅梅坐在床上唱王菲的天空，后來(lái)，只剩一張空蕩蕩的床和一句“讓一輛車接走了”。親愛(ài)的胡小姐，我也祝你萬(wàn)事如意。

2、《站臺(tái)》

科長(zhǎng)以陳舊混雜的汾陽(yáng)縣城為敘事空間，將年輕主人公的不安、反叛與逃離都置于漫長(zhǎng)而深刻的凝視下，從而揭示沉重而凝滯的生活下潛藏的絕望，即“迷?！鲎摺貧w—迷?！钡姆忾]循環(huán)。盡管從普通人生存經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，影片卻并未切斷身份個(gè)體性與社會(huì)代表性之間的關(guān)聯(lián)，聲音便是重要線索：將廣播喇叭作為環(huán)境音透露平反與計(jì)生的時(shí)代信息。

3、《世界》

這次賈樟柯將鏡頭對(duì)準(zhǔn)千禧年的非標(biāo)準(zhǔn)北漂群體，選擇“世界之窗”公園為取景地實(shí)在是很天才的想法——來(lái)自天南地北的逃離故鄉(xiāng)的人們聚攏在一起，就像被強(qiáng)行拉到一塊的美國(guó)時(shí)代廣場(chǎng)與倫敦大本鐘，在微縮的空間里看似自由，實(shí)則大家都知道，這兒的一切不過(guò)是人為的、虛幻的產(chǎn)物；卻又無(wú)可避免的渴望它是真的。

4、《天注定》

英文名“The touch of sin”真的很絕。人性的底色充滿混亂與瘋狂，命運(yùn)的低語(yǔ)一直在誘惑人們?nèi)ビ|碰那罪惡的底線，一時(shí)的沖動(dòng)就會(huì)陷入其中。不幸的人并非軟弱，只是偶爾被命運(yùn)捕獲。有的時(shí)候就是會(huì)很無(wú)力，一些底層，出路在哪里？精神上的富足又在哪里？

5、《三峽好人》

或許不是長(zhǎng)江流域的孩子，又或許自小與父母在外漂泊，對(duì)于故鄉(xiāng)并沒(méi)有太過(guò)深刻的理解與情感，所以并不能體會(huì)到庫(kù)區(qū)百姓對(duì)于家鄉(xiāng)的情感和離開(kāi)家鄉(xiāng)的不舍。 或許自己經(jīng)歷的生活太過(guò)真實(shí)，又或許描寫的又不是特別真實(shí)，總是get不到這部以現(xiàn)實(shí)主義引以為豪的電影高分點(diǎn)。

賈樟柯難以超越的5部封神之作，每部都拍的太真實(shí)了！