《96分鐘：列車爆炸案》，臺(tái)灣票房冠軍。

唯二進(jìn)入到2025臺(tái)灣年度前十的國(guó)語(yǔ)片，在好萊塢和日漫的圍剿下守住了底線，但到了內(nèi)地卻查無(wú)此片。

究其原因，是因?yàn)椤?6分鐘》是形式大于內(nèi)容的花架子。

炸彈是最大的看點(diǎn)，可炸彈理論用的太一般，導(dǎo)致全片波瀾不驚，倒計(jì)時(shí)式危機(jī)過(guò)于平淡。

希區(qū)柯克的炸彈理論的看點(diǎn)在于有預(yù)警懸念。

利用“你知道炸彈要炸，但角色不知道”的信息差讓故事的每一秒都充滿張力，那種等待爆發(fā)的焦慮感就會(huì)牢牢抓住你，為角色的一言一行提心吊膽。

如《奪魂索》中兩個(gè)兇手將尸體藏在客廳的箱子里。

將其當(dāng)餐桌，請(qǐng)死者家人來(lái)吃飯，每當(dāng)有人靠近箱子，觀眾的心就會(huì)提到嗓子眼，你已知真兇，但還為結(jié)局擔(dān)憂。

炸彈沒(méi)炸，可比炸了還緊張，懸念叢生的節(jié)奏引導(dǎo)觀眾的心理，就像暗戀，對(duì)方一個(gè)平A，你可能大招都交了，心情跌宕。

可《96分鐘》與之背離，表白了，悸動(dòng)就消失了，只剩下兩種答案，成功or失敗，暗戀的無(wú)限可能蕩然無(wú)存。

《96分鐘》的炸彈沒(méi)有信息差。

列車被預(yù)警有炸彈，可沒(méi)過(guò)幾分鐘，懸念就消失了，觀眾和角色都知道車上有炸彈。

感知角色處境和抉擇的共情力只有短暫的沖擊，等待爆發(fā)的焦慮被抹去，只剩下炸彈何時(shí)爆的短暫驚奇。

唯一的懸念就是雙爆炸案的兇手是誰(shuí)。

但持續(xù)性遠(yuǎn)不如“觀眾預(yù)知風(fēng)險(xiǎn)-角色渾然不知”的認(rèn)知錯(cuò)位。

觀眾知風(fēng)險(xiǎn)角色不知，角色的舉動(dòng)牽動(dòng)觀眾，哪怕是合理的行為；觀眾知風(fēng)險(xiǎn)角色也知，角色的舉動(dòng)是生死危機(jī)下自保的合情合理，代入角色當(dāng)下境遇，他們做什么都有背書(shū)。

這樣一來(lái)，敘事和情緒張力大打折扣。

就連倒計(jì)時(shí)本是懸念的催化劑，但每一秒的流逝并沒(méi)有放大觀眾的緊張感。

開(kāi)場(chǎng)的雙爆炸案讓主角陷入困境，之后如法炮制的列車雙爆炸出現(xiàn)，根據(jù)契訶夫原則，主角一定會(huì)拆除炸彈，不再犯先前的錯(cuò)，就算不懂得這一理論也明白主角肯定會(huì)實(shí)現(xiàn)救贖。

觀眾的情緒就會(huì)從電車難題的片刻糾結(jié)中抽離出來(lái)，很平靜的看完整個(gè)故事，敘事和情緒張力又一次大打折扣。

文本設(shè)計(jì)太循規(guī)蹈矩，每一次反轉(zhuǎn)都是照本宣科。

有公式但不敢脫離公式發(fā)散思維，致使炸彈這一賣點(diǎn)可有可無(wú)，只能依賴其他方面吸引觀眾。

在臺(tái)灣，1.6億新臺(tái)幣成本，首部以臺(tái)灣高鐵為題材的災(zāi)難動(dòng)作片的噱頭還能說(shuō)道說(shuō)道，但在內(nèi)地顯然行不通。

該片的反轉(zhuǎn)，被陳思誠(chéng)式懸疑片洗禮太多早已不感冒，該片的場(chǎng)面，不提好萊塢，國(guó)產(chǎn)片早已見(jiàn)怪不怪，該片的動(dòng)作，聊勝于無(wú)。

《拆彈專家2》跟此同類。

但有反轉(zhuǎn)不斷的快節(jié)奏，接二連三的大場(chǎng)面，以及港片拿手的動(dòng)作，老套橋段拍出爽感的懸疑結(jié)構(gòu)，彌補(bǔ)了信息差的不足，依然可以讓人沉浸其中。

而《96分鐘》全方位落敗于《拆2》，一個(gè)排片個(gè)位數(shù)，內(nèi)地票房跟臺(tái)灣票房天差地別，一個(gè)13.14億，賀歲檔票房冠軍，可見(jiàn)一斑，前者敗在了太規(guī)矩和水土不服。

但并不說(shuō)這片就沒(méi)有看點(diǎn)。

道德困境、人性自私、傷痛守恒的揭露還是優(yōu)于國(guó)產(chǎn)片，沒(méi)有集體主義的束縛，組織大于個(gè)人的存在，兩岸在深入人性陰暗面的尺度截然不同。

如片中的三次爆炸案，在內(nèi)地根本不可能任由一兩個(gè)人做決定，在公眾面前發(fā)言也不可能說(shuō)出只能保大多數(shù)人犧牲少數(shù)人這種話，得考慮受眾心情和輿論影響。

若是內(nèi)地拍該片，大概會(huì)是一場(chǎng)掃黑除惡或前赴后繼的組織勝利，香港則是警匪動(dòng)作，臺(tái)灣更側(cè)重個(gè)人解構(gòu)，文化體制不同，電影所承載的意識(shí)形態(tài)大相徑庭。

就我個(gè)人來(lái)說(shuō)，我蠻欣賞《96分鐘》對(duì)人性自私面的展示。

站在道德至高點(diǎn)指責(zé)他人很容易，但當(dāng)自己或家人身處險(xiǎn)境，面臨犧牲自己或家人才能救大多數(shù)人的困境，你又做何選擇？

人都是趨利避害的，大部分人當(dāng)下的第一選擇肯定是利己，沒(méi)多少人有那么高尚的品德，甘愿獻(xiàn)出生命，如果他連家人和自己都不愛(ài)，能信他救大眾嗎？

但這種選擇并不是無(wú)害的。

也許此后一生都將活在陰影當(dāng)中，反之亦然，也就是傷痛守恒，所以此題無(wú)解。

《96分鐘》沒(méi)有灌輸很多大道理讓犧牲升華，很直白的告訴所有人，電車難題擺在眼前，當(dāng)下的任何選擇都是人之常情。

不說(shuō)教，不造神，適配當(dāng)下。