一個劇能不能火，不看誰捧場，看觀眾愿不愿意掏錢、愿不愿意倒騰著去劇場看；

一本書能不能傳世，不是看哪家機構(gòu)夸，而是看有沒有人在書攤上翻爛了還舍不得買走。

或者“有深度”“有實驗性”，然后一轉(zhuǎn)頭，開始在資本和流量的浪潮中打卡、走場、上綜藝。

現(xiàn)在的口碑，變成了數(shù)據(jù)游戲：一部劇評分刷上去、一部電影影評全是水軍、一個演出評論區(qū)全是“好評模板”。

而真正的老百姓聲音在哪兒？沒人聽、也沒人轉(zhuǎn)。

講真，這不是一時一地的問題，而是背后有結(jié)構(gòu)性的變化。

價值導(dǎo)向變了。

很多時候，劇本不是寫給觀眾看的，是寫給投資人看的。

電影不是拍給普通人看的，是拍給影展、平臺、資本市場看的。

再一個問題，精英化傾向嚴重。

比如某些舞臺劇，看完之后圈內(nèi)人夸得天花亂墜，說是“先鋒”“解構(gòu)”“有深意”，但普通觀眾看完就是一個問號：這演的啥？

為啥全場沒一句臺詞？更別提一些詩歌、小說、藝術(shù)展，完全脫離了人的日常生活。

圈子決定一切，誰說你好、誰給你站臺，比觀眾的評價還重要。

你看現(xiàn)在很多獎項、協(xié)會、評審，都是熟面孔輪流獲獎。

還有一點不能忽視的，是道德滑坡的問題。

有些人一邊在社交平臺立人設(shè)，一邊背后做著傷風敗俗的事。

更可怕的是，這些人塌房之后還能“洗白復(fù)出”，仿佛大眾的記憶可以隨時被刷新。

以前，一部作品要紅，得靠觀眾之間的口口相傳，靠的是那種“你看了嗎？

太震撼了”的真心推薦。

現(xiàn)在呢？“熱度”可以造，“討論”可以刷，“口碑”可以買。

一個作品有沒有人看，跟它好不好看，越來越?jīng)]關(guān)系。

平臺算法主導(dǎo)一切，觀眾喜好被“預(yù)設(shè)”了。

你是不是也有這種感覺？

刷到的內(nèi)容越來越“熟悉”，但也越來越“雷同”。

平臺更愿意推流量大、爭議多的內(nèi)容，而不是內(nèi)容本身質(zhì)量高的東西。

評分可以刷、點擊可以買、評論可以控。

大眾的真實評判力，被湮沒在一堆運營出來的“好評”里。

以前老百姓說“這劇真不錯”，那是發(fā)自肺腑的。

現(xiàn)在你看到的“爆款”，也許只是“運營成果”。

另一方面，市場化的競爭壓得人喘不過氣來，不賺錢就沒法生存。

在這種情況下，很多人選擇了“走捷徑”：要么投奔資本、做爆款；

要么只在圈子里“自娛自樂”，靠獎項、關(guān)系維持話語權(quán)。

而真正能做到既有思想深度、又能打動大眾的作品，越來越少。

問題不是沒有辦法解決，只是要有人愿意動真格。

比如影視劇、書籍、演出等的評價機制中，可以增加“群眾評分”權(quán)重。

平臺也要優(yōu)化推薦機制，讓作品能真正“憑實力上熱搜”。

要把更多資源往基層傾斜。

政府和平臺可以通過專項扶持、資源引導(dǎo)，把這些聲音挖掘出來，讓他們被看到。

誰德不配位、誰道德有問題，不能再輕易復(fù)出。

這不是某一個人的問題，而是一個時代的命題。