當(dāng)下，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

花是天地間最動(dòng)人的溫柔注腳，也是歷代文人畫者筆下永恒的私語。當(dāng)石文君以筆為介，將花的姿態(tài)落于宣紙之上，觀者所見的便不再是單純的草木形色，而是一種融在色墨之間、漾在尺幅之內(nèi)的生命情致。她筆下的花，帶著江南煙雨般的溫文，也含著案頭清供般的靜穆，在淡彩與濃墨的交織里，自成一段不疾不徐的筆墨清歡。

石文君對(duì)色彩的理解，是她筆下花最動(dòng)人的注腳。她深諳淡彩暈染的妙處，不執(zhí)著于濃墨重彩的鋪陳，而是以敷染、點(diǎn)染、烘托等手法，讓色彩如晨霧中的霞光般緩緩暈開。那些淺粉、淡紫、鵝黃的花瓣，并非刻意描摹的明艷，而是似有若無地浮在墨色之上，帶著溫潤(rùn)的光澤。她沿用陳子莊的填色法，卻又跳出前人的范式，讓色彩與墨色在碰撞中達(dá)成一種鮮活的平衡——墨色的濃淡為花骨立起筋骨，色彩的暈染則為花瓣暈開體溫，二者相濟(jì)相生，讓每一朵花都有了呼吸的節(jié)奏。這份和諧不是刻意的調(diào)和，而是源于她對(duì)色彩質(zhì)感的敏銳感知：淡彩不薄，濃墨不濁，色與墨相互映襯，既保留了水墨的通透，又賦予畫面鮮亮的生機(jī)，觀之如飲清茗，初覺淡雅，回味卻有綿長(zhǎng)的清甜。

在構(gòu)圖的經(jīng)營(yíng)上，石文君的花有著獨(dú)屬于她的舒展與自在。她慣于將花枝置于瓶器之中，卻以西方構(gòu)成的巧思打破了傳統(tǒng)花鳥畫的程式。那些花枝不再是文人畫里孤高的折枝，而是以平散錯(cuò)落的姿態(tài)鋪展在紙面，似是案頭隨意插就的瓶花，帶著日常的松弛感?；ㄅc瓶、瓶與案幾、案幾與周遭的窗欞竹影，在她的安排下形成了自然的視覺節(jié)奏，既有著傳統(tǒng)文人畫的雅致，又透著現(xiàn)代審美的疏朗。這份突破并非憑空而來，而是數(shù)十年筆墨訓(xùn)練沉淀下的從容。

石文君筆下的花，最動(dòng)人的是那份融在筆墨里的“生活感”。她不刻意追求花的奇崛姿態(tài)，也不執(zhí)著于象征意義的堆砌，而是將花還原為日常案頭的陪伴。無論是盛放的熱烈，還是將謝的溫婉，在她筆下都帶著平和的溫度。這種溫度，來自她對(duì)花的細(xì)致觀察，更來自她對(duì)生活的溫柔體察。她筆下的花，沒有孤高的疏離，只有親近的暖意，仿佛觀者伸手便能觸到花瓣的柔軟，嗅到空氣里浮動(dòng)的暗香。正是這份貼近日常的表達(dá)，讓她的花超越了視覺的審美，成為一種情感的載體——在色墨交織的畫面里，藏著她對(duì)歲月靜好的期許，也映著觀者心底對(duì)生活最本真的眷戀。

石文君的筆墨世界里，花從來不是孤立的存在。她將花與瓶、窗、竹、鳥等元素自然相融，讓畫面成為一個(gè)完整的“場(chǎng)域”。在這個(gè)場(chǎng)域里，花是視覺的中心，卻不是唯一的主角，周遭的物象以淡墨勾勒，似有若無地烘托著花的生機(jī)，讓整個(gè)畫面如同一首舒緩的小詩，每個(gè)意象都在輕聲訴說著彼此的關(guān)聯(lián)。這種整體感，源于她對(duì)畫面氣息的精準(zhǔn)把控：色彩的濃淡、線條的疏密、墨色的干濕，都在無形的秩序里達(dá)成默契，讓觀者的目光在花與物、物與境之間自然流轉(zhuǎn)，最終落回到花的本身。

在當(dāng)代花鳥畫的探索中，石文君的花以其溫雅的氣質(zhì)、鮮活的色墨和從容的構(gòu)圖，自成一格。她不刻意標(biāo)榜創(chuàng)新，卻在日復(fù)一日的筆墨實(shí)踐中，讓傳統(tǒng)的花鳥畫有了更貼近當(dāng)代審美的表達(dá)；她不刻意追求宏大，卻在一花一葉的描摹里，傳遞著對(duì)生活最細(xì)膩的感知。她的花，是寫給日常的情詩，也是獻(xiàn)給傳統(tǒng)的新章，在淡彩與濃墨的交織里，讓觀者看見花的美，更看見筆墨背后那顆溫潤(rùn)的心。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

畫家簡(jiǎn)介

石文君，女，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)國(guó)畫家協(xié)會(huì)理事、重慶市女書畫家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、重慶夢(mèng)齋藝術(shù)中心副院長(zhǎng)。跟隨彭志靈、彭柯先生習(xí)畫幾十年，八十年代畫風(fēng)學(xué)習(xí)著名畫家郭怡琮、蘇葆禎先生。作品喜其色墨互融，崇尚石濤、八大、白石諸家。主張注重傳統(tǒng)、另立新意。

石文君一直致力于中國(guó)畫山水、人物、花鳥畫的研究，尤擅花鳥。1999年至2011年作品十八次入選中國(guó)美協(xié)大型展覽，1999年《野趣圖》獲中國(guó)美協(xié)主辦的紀(jì)念孔子2550年書畫展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，《春歸圖》獲中國(guó)美協(xié)主辦的詩人、書法家、畫家大獎(jiǎng)?wù)箖?yōu)秀獎(jiǎng)。2005年作品《風(fēng)雨秋池》獲重慶市女書畫家展銅獎(jiǎng)，刊登在美術(shù)雜志上。2011年作品《都市花語》參加中國(guó)共產(chǎn)黨建黨90周年重慶市女子書畫展獲金獎(jiǎng)。2014年作品《半窗花鳥》入選中國(guó)美協(xié)首屆八大山人花鳥畫展。2017年中國(guó)畫作品《五月薰風(fēng)》參加第九屆全國(guó)著名畫家邀請(qǐng)展獲銅獎(jiǎng)。多幅作品在國(guó)家和省級(jí)雜志上發(fā)表。出版畫集多部。創(chuàng)作的多幅中國(guó)畫作品被美國(guó)、英國(guó)、加拿大、新加坡等國(guó)家以及諸多國(guó)內(nèi)博物館、美術(shù)館、畫廊和央視、繪畫愛好者及收藏家收藏。