河北
這部改編自兩篇藏地短篇小說的影片，從創(chuàng)作之初就自帶難以突破的市場(chǎng)壁壘，再加上敘事層面的諸多硬傷，即便有大鵬和劉昊然的光環(huán)加持，也終究難以打動(dòng)主流觀眾。作為一部全程采用藏語對(duì)白、由非專業(yè)藏族演員出演的影片，《月光里的男孩》將藏族獨(dú)特的文化習(xí)俗和宗教信仰，毫無保留地呈現(xiàn)在銀幕之上。
更讓人難以接受的是，影片沒有對(duì)這些文化背景做任何鋪墊和解釋，直接將充滿宗教色彩的情節(jié)拋給觀眾，導(dǎo)致很多觀眾在觀影過程中一頭霧水，這種文化上的隔閡，直接讓觀眾與影片之間豎起了一道無形的墻。
其次是敘事節(jié)奏的拖沓和劇情邏輯的牽強(qiáng)。整部影片的敘事節(jié)奏，慢得讓人昏昏欲睡，沒有跌宕起伏的情節(jié)沖突，沒有鮮明飽滿的人物弧光，更像是一部平鋪直敘的生活流水賬。最后是宣發(fā)環(huán)節(jié)的嚴(yán)重缺位。作為一部小眾文藝片，想要在競(jìng)爭(zhēng)激烈的院線市場(chǎng)中分得一杯羹，精準(zhǔn)的宣發(fā)策略至關(guān)重要？伞对鹿饫锏哪泻ⅰ飞嫌城昂，幾乎處于零宣發(fā)的狀態(tài)，既沒有舉辦首映禮，也沒有進(jìn)行線上線下的推廣活動(dòng)，甚至連基本的海報(bào)和預(yù)告片都沒能引起廣泛關(guān)注。這種“裸奔式”的上映模式，直接導(dǎo)致影片的知名度低到可憐，最終淪為票房炮灰。
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