當(dāng)時(shí)代的鐘擺指向2025年的盛夏，中國(guó)電視劇的土壤下，一粒被寄予厚望的種子，正悄然萌動(dòng)。國(guó)家廣播電視總局以“廣電21條”為犁鏵，深耕備案公示的田地，為網(wǎng)絡(luò)劇新樣態(tài)松綁。

隨后，廣電總局電視劇司的系列座談會(huì)，則如春風(fēng)化雨，鼓勵(lì)“中小體量”的先行探索與商業(yè)模式的破舊立新；政策的天光與市場(chǎng)的潮汐在此交匯，共同呼喚著一個(gè)新生的劇集樣態(tài)……既非長(zhǎng)劇的恢弘綿長(zhǎng)，也非微短劇的迅疾碎片，而是取其中道，以獨(dú)特的投資體量與敘事智慧，試圖撬動(dòng)整個(gè)行業(yè)的生態(tài)杠桿，這便是“中劇”。

（一）

1月15日，全國(guó)首部獲得發(fā)行許可的中劇《看得見風(fēng)景的窗》在總臺(tái)綜合頻道黃金檔播出，并在央視頻、優(yōu)酷、芒果TV、愛奇藝、騰訊視頻同步上線。該劇導(dǎo)演劉江，劇本總監(jiān)張巍，主演張雪迎、高至霆，中央廣播電視總臺(tái)、中共浙江省委宣傳部、浙文影業(yè)集團(tuán)股份有限公司出品，是中劇新規(guī)實(shí)施后先行先試的首部標(biāo)桿性作品。

《看得見風(fēng)景的窗》彷如一扇推開中國(guó)劇集敘事的全新視窗，將“中劇”這個(gè)概念從抽象理念凝結(jié)為熒屏上的具體風(fēng)景，宣告了中劇從概念到標(biāo)桿的驚艷落地。

顯然，這是一次創(chuàng)作美學(xué)與產(chǎn)業(yè)邏輯的自覺轉(zhuǎn)向，預(yù)示著一場(chǎng)靜水深流般的劇集生態(tài)變局。

從創(chuàng)作和傳播視角看，中劇的“中”，既是體量的折中，更是時(shí)長(zhǎng)的黃金分割點(diǎn)，既擺脫微短劇“梗文化”的碎片化急促，又避開了長(zhǎng)劇因注水而生的敘事疲憊，在有限篇幅內(nèi)尋求完整的起承轉(zhuǎn)合與情感縱深。

《看得見風(fēng)景的窗》便在這片新墾地上，以公路勘景的輕盈步履，丈量出“短而精、小而美”的可行路徑。中國(guó)視聽大數(shù)據(jù)（CVB）顯示，該劇在黃金時(shí)段電視劇收視日榜中位列第一，平均收視率達(dá)2.772%，占全國(guó)收視份額11.637%，同時(shí)位居全部頻道電視劇收視第一，全國(guó)黃金時(shí)段電視劇收視第一。

短短八集，每集約二十分鐘，摒棄了冗長(zhǎng)的鋪陳，選擇以公路勘景的輕盈步履，串聯(lián)起海島的風(fēng)光與人生的況味。熒屏之上，碧海、燈塔、漁村不再是靜默的背景，而是與人物命運(yùn)同頻呼吸的鮮活存在；觀眾的目光追隨女主角林笠返鄉(xiāng)的車轍，經(jīng)歷一場(chǎng)“故鄉(xiāng)的再發(fā)現(xiàn)”……那習(xí)以為常的景致里，原來深埋著夢(mèng)想的另一種可能，蟄伏著心靈的歸屬與重生。

如網(wǎng)友所言，這劇“像一陣海風(fēng)，吹散了心頭的積塵”，它讓觀眾在精悍的篇幅里，不僅看見了舟山的山海畫卷，更窺見了自己“心里那片被遺忘的?！?/strong>。

收視與口碑的雙重認(rèn)可，證明了政策松綁所釋放的恰是一種凝練敘事、回歸本心的創(chuàng)作可能，中劇在情感濃度與現(xiàn)實(shí)關(guān)照上，足以承載不遜于長(zhǎng)劇的深度與共鳴。

（二）

這扇窗的風(fēng)景，其意義更在于對(duì)行業(yè)格局的深遠(yuǎn)眺望。

《看得見風(fēng)景的窗》能夠登上總臺(tái)黃金檔，本身便是一個(gè)強(qiáng)烈的信號(hào)，標(biāo)志著“中劇”作為一種被主流認(rèn)可和擁抱的正式品類，擁有了與長(zhǎng)劇同臺(tái)競(jìng)技、引領(lǐng)風(fēng)潮的資格。

其成功清晰地勾勒出中劇作為新樣態(tài)的創(chuàng)作自覺與創(chuàng)新鋒芒，核心在于“短而精、小而美”的創(chuàng)作理念，有限的體量，從而促成預(yù)算的精準(zhǔn)投放與運(yùn)作周期的高度集約。

《看得見風(fēng)景的窗》將“綠水青山就是金山銀山”的宏大理念，溶解于海島日常的肌理之中，讓“兩山”理論在光影敘事里獲得了可視、可感、可親近的溫度。

而其積極探索文藝賦能文旅的路徑，讓劇集成為一扇移動(dòng)的“窗”，吸引觀眾去向往、去抵達(dá)那片故事發(fā)生的土地，從而書寫了一卷兼具美值與時(shí)代意義的鄉(xiāng)村振興篇章。

可以說，《看得見風(fēng)景的窗》為行業(yè)提供了一種可持續(xù)的創(chuàng)新樣本，既不盲目追逐天價(jià)投資的“重工業(yè)”奇觀，也不沉溺于流量變現(xiàn)的速食快消，而是在兩者之間，開拓出一條講究成本效益、尊重創(chuàng)作規(guī)律、呼應(yīng)觀眾需求的穩(wěn)健之路。

這扇“窗”清晰地印證了，在創(chuàng)新的敘事節(jié)奏與高效的制作模式下，中劇完全有能力成為時(shí)代精神與地域文化的重要載體。

（三）

首部中劇的如期開播，其意義遠(yuǎn)不止于一部作品的成敗，更預(yù)示著劇集生態(tài)的深刻變遷。

對(duì)此，國(guó)家廣播電視總局電視劇司司長(zhǎng)馮勝勇對(duì)于正在發(fā)生的劇集變革有著清醒地認(rèn)知和判斷。他認(rèn)為，從劇集的發(fā)展局勢(shì)來看，微短劇應(yīng)運(yùn)而生，成為文藝百花園中的新成員；中劇崛起勢(shì)在必行，成為博采眾長(zhǎng)、推動(dòng)創(chuàng)新的破局者；長(zhǎng)劇歷久彌新，成為駐守品質(zhì)、深耕價(jià)值的守望者；各類劇集將同生共長(zhǎng)、美美與共，實(shí)現(xiàn)“大珠小珠落玉盤，大屏小屏皆精品”。

自2025年備案新政實(shí)施，中劇備案數(shù)量的大幅增長(zhǎng)，已顯露出市場(chǎng)敏銳的轉(zhuǎn)向與創(chuàng)作力量的涌動(dòng)；《看得見風(fēng)景的窗》的實(shí)踐回應(yīng)了在長(zhǎng)劇的厚重與微短劇的輕盈之間，確實(shí)存在一片豐饒的“中段”地帶，亟待開墾。

《看得見風(fēng)景的窗》為中國(guó)電視劇行業(yè)推開了一扇前所未有的窗，透過這扇窗，我們看見了一種更靈活的敘事可能，一種更高效的內(nèi)容生產(chǎn)，一種更緊密的藝文融合。

中劇的崛起，不是對(duì)傳統(tǒng)的取代，而是對(duì)譜系的豐富；不是一時(shí)的風(fēng)潮，而是應(yīng)運(yùn)而生的必然。

它的故事剛剛開篇，窗外，已是無限風(fēng)光。