如果你在北京的地壇公園走一走，會(huì)發(fā)現(xiàn)那里有不少古樹(shù)已有三百來(lái)歲， 走過(guò)了明清兩朝，再到今日相見(jiàn)。

樹(shù)皮被摸得溫潤(rùn)光滑，人們想借走一份福氣；炎熱的日子里，樹(shù)蔭下總聚著兩三人，得享片刻清涼。

此地的時(shí)間似乎是失效的。古樹(shù)閱盡了人世更迭，卻仍以新生的綠意，回應(yīng)著今日的陽(yáng)光。

或許是因?yàn)橥瑸槟颈?，書與樹(shù)的命運(yùn)，竟如此相似。

從竹簡(jiǎn)，到紙漿，紙頁(yè)承載著文字，靜默無(wú)言。書頁(yè)會(huì)在反復(fù)翻閱間變得柔軟，成了人們精神世界里的一處“避難所”。也總有些書能穿過(guò)漫長(zhǎng)歲月，最終被稱作“經(jīng)典”。

如果樹(shù)是豎立在大地上的書，那書，則是流淌在時(shí)間里的樹(shù)。

每一棵古樹(shù)，都從一顆種子在土中生根開(kāi)始。這是新經(jīng)典期待在2026年播下的種子，我們期待著它們的新生，期待著經(jīng)典，能從中誕生。

01

馬孔多在下雨

-文庫(kù)本-

加西亞·馬爾克斯作品集首次文庫(kù)本呈現(xiàn)，收錄《百年孤獨(dú)》以外發(fā)生在馬孔多的小鎮(zhèn)故事。輕巧口袋本，“雨幕”氛圍感pvc書匣+水敏電報(bào)卡+藏書票，共同圍觀文學(xué)史上最著名的一場(chǎng)雨。

萬(wàn)物無(wú)言，時(shí)間在雨中凝固。繁盛與腐爛共享同一個(gè)過(guò)程。

馬孔多不是一個(gè)地方，而是一種精神狀態(tài)，它能讓人看到想看的東西，而且是想怎么看就怎么看。——加西亞·馬爾克斯

02

沒(méi)有人給他寫信的上校

-插圖紀(jì)念版-

拉美當(dāng)紅藝術(shù)家路易莎·里維拉繼《百年孤獨(dú)》《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》之后的加西亞·馬爾克斯插圖版作品系列新作，全彩四色印刷，布面燙印+絲網(wǎng)印刷書脊，絲制書簽帶，典雅質(zhì)感，復(fù)刻西班牙語(yǔ)原版裝幀與版面設(shè)計(jì)，力求展現(xiàn)原版風(fēng)采。

03

假面人生*

東野圭吾“假面”系列最新力作即將登場(chǎng)！

系列銷量突破550萬(wàn)冊(cè)，新田與尚美這對(duì)“最強(qiáng)搭檔”回來(lái)了！這一次，東野圭吾再次挑戰(zhàn)經(jīng)典推理母題——

柯?tīng)柼匚鱽喚频昙磳⑴e辦推理小說(shuō)評(píng)選會(huì)，候選作家筆下的完美犯罪竟在現(xiàn)實(shí)中驚悚上演，獲獎(jiǎng)?wù)咚查g淪為頭號(hào)嫌疑人。

書中書、案映案。當(dāng)虛構(gòu)的殺意入侵現(xiàn)實(shí)，誰(shuí)才是真正的幕后黑手？

04

月光落在左手上

-10周年特別版-

詩(shī)人余秀華首部詩(shī)集《月光落在左手上》煥新再版！穿過(guò)十年，抵達(dá)這搖搖晃晃的人間。

新增20首近年詩(shī)作與6幅藝術(shù)家插畫，全新裝幀設(shè)計(jì)，見(jiàn)證她如何將生命的泥濘淬煉為更為蓬勃、強(qiáng)勁的呼喊。

余秀華以赤誠(chéng)、細(xì)膩而充滿原始生命力的筆觸，坦陳她對(duì)愛(ài)情、親情的灼熱渴望，捕捉鄉(xiāng)野生活、四季流轉(zhuǎn)中微不足道的瞬間。她以強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，將身體的困頓與心靈的自由融為一體，書寫著對(duì)生命的熾熱愛(ài)意與深沉思考。

05

一棵稗子提心吊膽的春天

-10周年特別版-

像植物般在天地間長(zhǎng)出新的自我！

本書是余秀華第三部詩(shī)集（原題《我們愛(ài)過(guò)又忘記》）的煥新再版。新增21首近年詩(shī)作與6幅插畫，呈現(xiàn)詩(shī)人以一如既往的真情書寫對(duì)愛(ài)情、親情與日常生活的感悟，以及那蓬勃而永不熄滅的生長(zhǎng)力。

如同一場(chǎng)“在傷口上種植玫瑰”的儀式，愛(ài)被拆解成記憶的灰燼，時(shí)間被鍛造成沉默的鐵，身體被書寫成存在的遺址。在這部詩(shī)集中，余秀華以更冷峻的目光逼視生命的荒原，卻在不完美中鑿出了詩(shī)意的微光。這部詩(shī)集標(biāo)志著她的創(chuàng)作從“搖搖晃晃撞開(kāi)詩(shī)歌之門”的爆發(fā)期，邁向“在廢墟上搭建花園”的更綿延生長(zhǎng)的創(chuàng)作之路，盡管仍帶著粗糲的毛邊，卻也因此保留了詩(shī)歌最珍貴的熾焰與原始生命力。

06

王小波精選集

-文庫(kù)本-

王小波文學(xué)宇宙入門首選，精挑細(xì)選最值得讀的小說(shuō)和雜文佳作。

文庫(kù)本依據(jù)王小波手稿、首刊稿逐字校訂，采用便攜裝幀，新銳別致設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)一套浪漫生猛的文學(xué)天才作品集。新增王小波文學(xué)地圖，附送驚喜贈(zèng)品！

萬(wàn)里挑一的有趣靈魂，獨(dú)樹(shù)一幟的語(yǔ)言風(fēng)格，沒(méi)有影視和圖像能還原這獨(dú)特風(fēng)味。他是最強(qiáng)嘴替、純愛(ài)戰(zhàn)士、人間清醒……從初戀文學(xué)到社會(huì)疑難雜癥，全都一筆入魂！

07

雙天至尊

馬家輝全新長(zhǎng)篇，繼《龍頭鳳尾》《鴛鴦六七四》后，“秘密三部曲”終于迎來(lái)終章！

入選《亞洲周刊》2025全球華人十大小說(shuō)；

一生尋找源頭，卻不知源頭就是盡頭；

一心對(duì)抗命運(yùn)，卻不知正是自己鑄成了命運(yùn)的閉環(huán)；

一場(chǎng)江湖宿命悲劇，一個(gè)香港市井傳奇。

《雙天至尊》延續(xù)了《龍頭鳳尾》《鴛鴦六七四》濃郁的香港風(fēng)味，這一次，故事的舞臺(tái)移至香港廉租屋蘇家邨。從立志習(xí)武的韓天恩的身世講起，牽引出一連串屬于底層小人物的命運(yùn)軌跡。天恩執(zhí)著于略顯過(guò)時(shí)的理想，笨拙地追求愛(ài)情，想要做個(gè)好人，卻一次次被現(xiàn)實(shí)推向陰暗的方向……“雙天至尊”本是最好的牌，然而盛運(yùn)至極，往往便是衰敗的起點(diǎn)。所有人都在誤會(huì)與巧合層層嵌套的現(xiàn)實(shí)中被反復(fù)捉弄，所有奔走與執(zhí)念，也終究歸于塵埃。

08

十字路口*

“偉大的美國(guó)小說(shuō)家”、《自由》作者喬納森·弗蘭岑重磅新作，簡(jiǎn)體中文版首次引進(jìn)。

《紐約時(shí)報(bào)》《紐約客》《衛(wèi)報(bào)》等重量級(jí)媒體年度選書?！洞笪餮笤驴焚潎@這是自“世紀(jì)小說(shuō)”《自由》后：弗蘭岑至今最好的作品！開(kāi)啟三部曲寫作計(jì)劃，邁進(jìn)新的文學(xué)篇章。

一部以家庭及其錯(cuò)綜復(fù)雜的運(yùn)作為核心的杰作，一場(chǎng)從未有過(guò)的漫長(zhǎng)文字跋涉：

一個(gè)勤懇保守的中西部家庭，一群在反越戰(zhàn)文化浪潮中追求自我的青年世代。

虔誠(chéng)善良、思想開(kāi)放、樂(lè)觀助人的信念在歲月中被尊嚴(yán)、憤怒與孤獨(dú)所取代。

兩代人在十字路口沖突、彷徨，一家人在傷害中尋不到和解與愛(ài)。

幸福，如何在復(fù)活節(jié)到來(lái)？

09

愛(ài)是搬起一塊重石而不知緣故*

《橘子不是唯一的水果》作者、“暴烈愛(ài)神”珍妮特·溫特森親撰文學(xué)地圖，萃取十大代表作精華，打造一本關(guān)于“愛(ài)”的箴言集。

愛(ài)是什么？我們?nèi)绾稳?ài)？用浪漫。用苦功。用心碎。貫穿一生。它是過(guò)程，而非結(jié)果。在珍妮特·溫特森的作品中，愛(ài)是一以貫之的主題。

在本書中，珍妮特·溫特森以“愛(ài)”為引線，從《橘子不是唯一的水果》《我要快樂(lè)，不必正常》《寫在身體上》等十部代表作中摘選出與愛(ài)有關(guān)的篇章，在小說(shuō)之外再次獻(xiàn)上她對(duì)愛(ài)這一不可思議、不可或缺的神秘力量的熱望與探險(xiǎn)。

10

巖石堡遠(yuǎn)望

前往新大陸的渡船上，一個(gè)嬰兒在海上降生，一個(gè)男孩失去了蹤影，一個(gè)老人又一次講起祖先的故事，等待被海浪拍在命運(yùn)的岸上。春天的蘋果樹(shù)下，女孩品嘗到了初戀的味道，直到谷倉(cāng)里的一聲槍響打破了她對(duì)情欲的想象。在逃離前的最后一個(gè)季節(jié)，姨媽悄悄把錢塞到女孩手里，告訴她：“或許結(jié)婚對(duì)你來(lái)說(shuō)不是個(gè)好的出路。”

11

我一直想告訴你的事

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主艾麗絲·門羅的第二部短篇小說(shuō)集，被認(rèn)為是門羅從長(zhǎng)篇寫作向短篇?jiǎng)?chuàng)作的成功轉(zhuǎn)身。

一直想要告訴你的事，是連姐妹也不曾吐露、埋藏多年的愛(ài)意，是被尚可忍受的婚姻壓下卻遺留的“無(wú)法釋懷”，是與母親等女性親屬的回憶彼此糾纏、沉重難言的復(fù)雜心事……

在本書收錄的十三個(gè)故事中，門羅將反思的目光投向生活中那些蘊(yùn)含矛盾的愛(ài)情、親情、友情、背叛、怨恨、嫉妒、競(jìng)爭(zhēng)和失落——捕捉女人們?cè)谂c自身歷史、現(xiàn)在與前景的共處之中，閃爍的愛(ài)與希望、憤怒與和解的光芒。

12

女孩和女人們的生活*

小鎮(zhèn)少女德?tīng)柌粍?dòng)聲色地觀察著身邊的女性。

她的母親，向鎮(zhèn)民大談智識(shí)與進(jìn)步，成了親戚和鄰居眼里的怪胎。

她的朋友娜奧米，曾經(jīng)和她一起躲在閣樓里翻看醫(yī)學(xué)書、研究身體構(gòu)造，轉(zhuǎn)眼間就離開(kāi)校園，攢起嫁妝，步入亞麻床單和銀餐具構(gòu)建起的成人世界。

她審視自己，發(fā)現(xiàn)自己既無(wú)法像朋友那樣順從地置換一個(gè)體面的位置，也不愿像母親那樣在孤傲中被生活圍困。不過(guò)母親說(shuō)得對(duì)，女孩和女人的生活正在改變。動(dòng)腦筋，別被迷惑，一種鎮(zhèn)上的女人不曾擁有過(guò)的命運(yùn)，也許就在眼前。

- 更多艾麗絲·門羅

作品正在籌備中

13

啞巴之言*

“拉丁美洲乃至整個(gè)西班牙語(yǔ)世界最會(huì)講故事的人”——秘魯作家胡里奧·拉蒙·里貝羅作品精選集神秘籌備中！

當(dāng)拉美作家們用望遠(yuǎn)鏡書寫"文學(xué)爆炸"的共同篇章與恢弘圖景時(shí)，只有這位作家反其道而行之，選擇用顯微鏡轉(zhuǎn)向微小的個(gè)體。“為什么要叫《啞巴之言》呢？因?yàn)槲业墓适露际沁@樣的：那些被剝奪了話語(yǔ)權(quán)的人在其中表達(dá)自己。那些被邊緣化的人、被遺忘的人、那些注定無(wú)法合群無(wú)法發(fā)聲的人，他們?cè)粍儕Z了的聲音，現(xiàn)在我還給他們。我要實(shí)現(xiàn)他們的渴望，消除他們的憤怒和痛苦?！?/p>

巴爾加斯·略薩曾評(píng)價(jià)：“他是拉丁美洲乃至整個(gè)西班牙語(yǔ)世界最會(huì)講故事的人，卻還沒(méi)有得到應(yīng)有的認(rèn)可，這太不公平了！”

14

散步后變身神奇動(dòng)物

??? ？

??

???

15

燒紙

“我們這個(gè)時(shí)代，所有的承諾都死了。”

《燒紙》是韓國(guó)著名導(dǎo)演、作家李滄東的首部短篇小說(shuō)集。此次版本為作者全新修訂、完整無(wú)刪節(jié)版，由翻譯家薛舟執(zhí)筆全新翻譯。

書中收錄的11篇故事，仿佛11場(chǎng)逼真到令人頭皮發(fā)麻的電影。那些為東亞社會(huì)所共享的，從個(gè)人到集體層面的痛苦、疏離、背叛與恐懼，如火與灰般不斷地從這些故事的地表沖出。

但向上飛揚(yáng)的，除了痛苦，還有那些在這個(gè)屢遭剝奪與損毀的世界上，仍不放棄追尋良善與美麗的動(dòng)人面孔。

16

鹿川有許多糞

“我有罪。我至今從未放棄過(guò)自己?！?/p>

《鹿川有許多糞》是韓國(guó)著名導(dǎo)演、作家李滄東的中短篇小說(shuō)集。那些生活在時(shí)代縫隙里的人——青年、小市民、工人、迷路的理想主義者——于這本書里逐一登場(chǎng)。他們掙扎著謀生，也掙扎著保持體面，他們?cè)噲D在迅速變化的世界里找到一個(gè)能安放自己的位置。

作家以一種近乎勇猛的赤誠(chéng)，不斷戳破那些“建立在骯臟發(fā)臭的垃圾堆上的謊言”，不斷在錯(cuò)綜復(fù)雜、充滿消磨的生活中探求真正的價(jià)值，并時(shí)刻叩問(wèn)自我何為。

17

折返點(diǎn)

宮崎駿自傳隨筆集《出發(fā)點(diǎn)》續(xù)作。

收錄1997年至2008年間《幽靈公主》《千與千尋》《哈爾的移動(dòng)城堡》《懸崖上的金魚姬》等作品的企畫書、隨筆、采訪、對(duì)談等，記錄電影大師跨越十二年的思考。

“在畫面深處、在肉眼無(wú)法觸及的地方，在銀幕兩側(cè)延伸出去的看不見(jiàn)的空間，世界依然在繼續(xù)。那里陽(yáng)光燦爛，動(dòng)物、草木和人類各自生活?！?/p>

18

零的晚夏

《情書》作者巖井俊二全新長(zhǎng)篇小說(shuō)。

在小樽嫩草色的夏天，我們埋下的死亡開(kāi)始生長(zhǎng)。

第一次遇見(jiàn)那天，我抱著教科書、參考書和練習(xí)冊(cè)經(jīng)過(guò)他的身邊。

“她是不是死了？”這是我對(duì)他說(shuō)的第一句話。

“她不是死了嗎？”他回答。

- 對(duì)于青春期的少年和少女來(lái)說(shuō)，初次對(duì)話如此，真有些毛骨悚然。要是是我記錯(cuò)了該有多好啊。

- 她記錯(cuò)了。當(dāng)然，那不是我們第一次遇見(jiàn)了。

19

好萊塢往事

鬼才導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾圖書首作，一本真正意義上的“低俗小說(shuō)”?；恼Q離奇又讓人欲罷不能，比電影更無(wú)拘無(wú)束。

導(dǎo)演昆汀逐漸退場(chǎng)，小說(shuō)家昆汀空降。精心打磨劇本五年，電影原作獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，他將編劇天賦無(wú)縫轉(zhuǎn)化為小說(shuō)技藝。復(fù)古風(fēng)格×B級(jí)片元素×爆炸式對(duì)話×非線性敘述，在小說(shuō)中體驗(yàn)極致昆汀風(fēng)格。

這部電影小說(shuō)講述了發(fā)生在1969年的好萊塢的故事，此時(shí)大片場(chǎng)制度瓦解，新舊交替，黃金時(shí)代已去，人們各自在混亂中尋找出路。小說(shuō)在真實(shí)和虛構(gòu)中不斷交替，不斷出現(xiàn)好萊塢黃金時(shí)代的明星演員、逸聞趣事，六十年代的反文化浪潮和嬉皮士運(yùn)動(dòng)，也遍布昆汀最擅長(zhǎng)的迷影梗和暴力美學(xué)，寫就一本獻(xiàn)給電影的情書。

20

雍正之大義覺(jué)迷

1728 年，湖南儒生曾靜深受呂留良 “華夷之辨” 思想的影響，派弟子投書于川陜總督岳鐘琪，勸其反清，信中羅列雍正 “弒父屠弟” 等罪狀，引發(fā)震動(dòng)。雍正下旨徹查本案的深層緣由之后，并未處決曾靜，反而親自編撰《大義覺(jué)迷錄》，收錄諭旨、供詞與曾靜的悔過(guò)書，以 “君臣大義” 駁斥 “華夷之辨”，讓全國(guó)官民共讀。

史景遷以“曾靜案” 為核心，再現(xiàn)了從案發(fā)、審訊到文書編撰的全過(guò)程。書中用大量細(xì)節(jié)展現(xiàn)了雍正鞏固皇權(quán)的努力，同時(shí)揭示了其悖論——公開(kāi)辯駁反而為散播流言提供了新的土壤。

21

康熙：皇帝的自畫像

康熙皇帝的一部特殊傳記。在浩如煙海的檔案和真假難辨的官修史書中，史景遷運(yùn)用合理想象，讓康熙以第一人稱的口吻“自說(shuō)自話”。

22

曹寅與康熙

曹寅是康熙皇帝的包衣（家奴），以早期歸順漢人的身份游走于滿漢之間，奉皇帝之命署理關(guān)稅重鎮(zhèn)兩淮鹽政，以及御用供給的江寧織造，聲勢(shì)日隆。他的仕途與家族起落都與康熙和那個(gè)時(shí)代密切相關(guān)，而曹家的興衰過(guò)程對(duì)于深入理解《紅樓夢(mèng)》也有極大的幫助。

史景遷

作品正在籌備中

23

我從未了解男人*

[比利時(shí)]杰奎琳·哈普曼

比利時(shí)遺珠作家杰奎琳·哈普曼代表作，女性科幻經(jīng)典。近年被重新發(fā)現(xiàn)，在全世界受到關(guān)注，譯為30多種語(yǔ)言。

從記事起，女孩就被關(guān)在地下監(jiān)牢中，對(duì)外面的世界和人類情感一無(wú)所知，直到一天警笛大作，女孩和其他囚犯意外逃出籠子，卻發(fā)現(xiàn)外面是陌生而荒無(wú)人煙的世界。她們踏上漫長(zhǎng)的旅程，卻只找到更多裝著四十具尸體的地下監(jiān)牢；厭倦徒勞的尋找之后，她們建立了定居點(diǎn)，試圖重建生活；但隨著時(shí)間的流逝，作為最年輕也最冷漠的幸存者，女孩被迫承擔(dān)起某種殘酷的使命……

在永恒的孤獨(dú)和懸望中，她寫下了這些記錄文字。她的一生會(huì)在某一天被另一個(gè)人發(fā)現(xiàn)嗎，還是在恒星的爆發(fā)中湮滅于宇宙？

24

她腐爛之前
[美] 喬伊斯·卡羅爾·歐茨 編

恐懼如果有性別……不，有些恐懼的確屬性為女。

全新女性身體恐怖故事。

喬伊斯·卡羅爾·歐茨組稿，瑪格麗特·阿特伍德領(lǐng)銜，15個(gè)從日常到驚悚的故事，折射出15個(gè)被改造、被寄生、卻從未被征服的女性靈魂。

……十五位女性作家探索了在父權(quán)社會(huì)中生存乃至死亡的多重恐怖……這部選集最初或許會(huì)吸引那些渴望閱讀吸血鬼與狼人故事、亡靈復(fù)生、血腥場(chǎng)面、內(nèi)臟與黏液的讀者，他們絕不會(huì)為此感到失望。然而，這些故事不僅突破了既定的類型邊界，更拓展了關(guān)于軀體恐怖的認(rèn)知疆域——無(wú)論生者死者，人類或非人類……這部大膽的恐怖故事集，同時(shí)挑戰(zhàn)了性別與體裁的陳規(guī)。 —— 《科克斯書評(píng)》

25

給我看貓照*

[美]娜奧米·克里策

你知道么，在大數(shù)據(jù)時(shí)代，善良的AI會(huì)默默幫助發(fā)布貓咪照片的人過(guò)上好日子；想成為藝術(shù)家和醫(yī)生的兩個(gè)年輕姑娘，決定交換彼此多余的天賦；沒(méi)有寶劍、法術(shù)、傳奇血脈的麻瓜少女，用一本剪貼簿改寫了火龍被奴役的命運(yùn)；大一新生遇見(jiàn)了一位自稱“未來(lái)的自己”的中年女人，對(duì)方要她立刻放棄學(xué)業(yè)，去做一件見(jiàn)證歷史的大事……17個(gè)亦科幻、亦奇幻的動(dòng)人故事，用貓毛般的柔軟、熱茶般的溫暖俘獲你的心！

著名女性科幻作家，雨果獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)、軌跡獎(jiǎng)六冠王娜奧米·克里策的科幻奇幻小說(shuō)集，收錄代表作《給我看貓照》《算法讓生活更美好》《無(wú)日之年》等。

26

平面國(guó)
[英]埃德溫·A·艾勃特

傳世科幻經(jīng)典復(fù)刻版本，便攜小開(kāi)本設(shè)計(jì)，新增物理學(xué)家威廉·加內(nèi)特序言。

這是一本超越時(shí)代的“維度”傳奇。書中構(gòu)建了一個(gè)二維世界平面國(guó)，一天，正方形遇到了來(lái)自三維世界空間國(guó)的球體，由此展開(kāi)了一段神奇的空間之旅。這時(shí)，正方形才發(fā)現(xiàn)，真實(shí)的世界遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了想象，一個(gè)前所未有的維度在眼前展開(kāi)……

27

本心

[日]平野啟一郎

“我想請(qǐng)你們制作一個(gè)母親。”

芥川獎(jiǎng)得主平野啟一郎長(zhǎng)篇新作，首度引進(jìn)！以小說(shuō)叩問(wèn)AI時(shí)代最重要的話題。

母親已經(jīng)不在了。我越是思考這個(gè)事實(shí)，越是覺(jué)得世界的本質(zhì)在發(fā)生變化。與我相依為命的她，為什么會(huì)選擇“自由死”？這令我困惑不安。

完全學(xué)習(xí)了母親生活日志的VF（Virtual Figure），會(huì)不會(huì)告訴我一些意想不到的真相呢？比如母親的本心。比如那些令她一心想求死的原因。

VF終究是沒(méi)有心的。然而，只要我開(kāi)口詢問(wèn)，她應(yīng)該能從句法角度進(jìn)行分析，給我一個(gè)恰當(dāng)?shù)幕卮鸢伞?/p>

28

大樹(shù)館回想事件

[日]乙一

《夏天、煙火和我的尸體》作者乙一首度挑戰(zhàn)“館”系列！

回到我未出生的時(shí)候，去拯救我即將受害的媽媽。

一座建在參天巨樹(shù)中的豪華府邸，一個(gè)人人各懷鬼胎的巨富家族，一位隱瞞身孕的女傭，一場(chǎng)在該死的人悉數(shù)死去后吞噬一切的大火——

故事本該按原定軌跡發(fā)展下去，直到女傭聽(tīng)到了腹中孩子的聲音。

“媽媽，媽媽，這次我來(lái)救你了。這次，千萬(wàn)別聽(tīng)他們的，別去打開(kāi)老爺房間的門?！?/p>

29

兔子如履薄冰

[日]貴志祐介

后疫情時(shí)代，人力資源部負(fù)責(zé)裁員的謙介自己也被優(yōu)化，不得以當(dāng)起兼職偵探，受專為被告辯護(hù)的律師本鄉(xiāng)委托，去調(diào)查一樁可能有冤情的謀殺指控。日高被指控因遺產(chǎn)問(wèn)題謀殺叔叔，十五年前他的父親被判謀殺罪，因此警方和檢方草率地先入為主，認(rèn)定日高有罪。

含冤的被告人、仕途暗淡的律師、經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的偵探，眼下的他們，就像待宰的牲畜，面對(duì)一場(chǎng)注定不公平的呈堂較量。然而，即使身為弱小的兔子，也絕不會(huì)唯唯諾諾地接受命運(yùn)的安排，而是在等待最后一咬的機(jī)會(huì)：在危險(xiǎn)的薄冰上奔跑，引誘緊追不舍的獵犬，待到冰層破裂時(shí)……

日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)得主、百萬(wàn)暢銷書作家貴志祐介重磅新作，現(xiàn)實(shí)恐怖+社會(huì)派+層層反轉(zhuǎn)法庭推理，發(fā)出勇敢的 “異議”之聲！

30

發(fā)生在近畿某處的那些事*
[日]背筋

怪談推理界現(xiàn)象級(jí)作家背筋的話題代表作。

我叫背筋，恐怖小說(shuō)作家，受編輯小澤之托，和他一起整理散落在博客、采訪、視頻等各處的怪談素材。高舉雙臂的紅衣女人、名為“純白先生”的替身游戲、總望向這邊的小男孩、廢棄神社的符紙……小澤剛發(fā)現(xiàn)這些怪談間的聯(lián)系就失蹤了。

我把這件事寫下來(lái)，并不是要找小澤失蹤的線索，而是我總能聽(tīng)到那個(gè)紅衣女人對(duì)我低語(yǔ)，說(shuō)謝謝我找到她，還讓我將這件事傳播出去。

不過(guò)現(xiàn)在，我已經(jīng)聽(tīng)不到那個(gè)聲音了，因?yàn)橐磺卸冀Y(jié)束了，謝謝你們找到我。

31

本質(zhì)之書

[塞內(nèi)加爾]穆罕默德·姆布加爾·薩爾

2018年，法國(guó)巴黎，一位年輕的塞內(nèi)加爾作家法耶發(fā)現(xiàn)了同鄉(xiāng)T.C.埃利曼的小說(shuō)《非人的迷宮》。這本書出版于1938年，曾轟動(dòng)一時(shí)，卻又因抄襲丑聞被出版社盡數(shù)召回，而作者始終保持沉默，從未露面。仿佛被一股未知的力量召喚，法耶開(kāi)始了對(duì)神秘的埃利曼的追蹤。法國(guó)、荷蘭、阿根廷、塞內(nèi)加爾……埃利曼和眾多編輯、作者、評(píng)論家的生命交匯，又從容不迫地消失，他無(wú)處不在，卻又無(wú)跡可尋。

在聆聽(tīng)了眾多人生故事之后，法耶發(fā)現(xiàn)自己探索的不再是神秘的作者本身，他將面對(duì)的，是殖民主義遺留的巨大悲劇，是直抵根源的撕裂感。文學(xué)何為？答案或許就在那本質(zhì)之書當(dāng)中。

本書獲2021年法國(guó)龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)。

32

伶仃世

索耳

2026開(kāi)年重磅中文長(zhǎng)篇，“鯉·伏筆計(jì)劃”首獎(jiǎng)作品，青年作家索耳蛻變之作。

奇異陌生的想象力，書寫瑰麗繁復(fù)的南中國(guó)世界。

阿嬤過(guò)身之后，她謎一般的身世和經(jīng)歷引起了“我”的好奇，親友圍繞她展開(kāi)的敘述，猶如復(fù)雜的多聲部。她留下的信件里，虛構(gòu)了一篇篇濃墨重彩的故事。我將其加工，編纂書寫出來(lái)。

隨即舊世紀(jì)的四個(gè)不同時(shí)空里的故事一一浮現(xiàn)：一位去國(guó)遠(yuǎn)游的南洋商人、一戶不肯上岸的水上人家、一對(duì)流連失所的越南西貢歸僑姐妹、一個(gè)在“世界工廠”打工的外省人。他們雖是獨(dú)立的個(gè)體，命運(yùn)和記憶卻暗自交叉；他們周邊，更環(huán)繞著廣大邊緣者的眾生相，互為各自的化身。

故事聲色紛繁，隱隱指向阿嬤童年時(shí)所做過(guò)一連串的華彩之夢(mèng)。冥冥中，萬(wàn)物皆有聯(lián)系。

33

游蕩
史玥琦

很會(huì)算八字的95后新人作家首部文學(xué)長(zhǎng)篇，格非、路內(nèi)推薦。

人想改命，卻始終在自己的命運(yùn)里游蕩。

故事以生猛冷澈的筆調(diào)，穿梭于生死正負(fù)章節(jié)之間，講述一對(duì)陰陽(yáng)兩隔的父子間，一次虛構(gòu)的對(duì)話，和一場(chǎng)共同完成的對(duì)生命本質(zhì)的追尋。

周米年幼時(shí)吞了父親的一顆牙。他從未見(jiàn)過(guò)死去的父親，卻如數(shù)家珍地講著父親遭遇的兇殺故事。長(zhǎng)大后，得過(guò)且過(guò)的周米成為貨車司機(jī)。他接到了一單肥差，但貨物不詳。

運(yùn)貨途中，周米父親的意志基于那顆牙而醒來(lái)，他遇到一車會(huì)說(shuō)話的黃金苞米。一個(gè)苞米告訴他，它們之前都在醫(yī)院，沒(méi)被領(lǐng)走的就會(huì)被塞進(jìn)苞米，最終死掉。

這時(shí)，周米駕駛的車突然側(cè)翻，滿車的苞米涌出，雜物掩映下，是一具成年人的尸體躺在冰冷的箱柜里。

34

有點(diǎn)福氣

柏邦妮

知名編劇柏邦妮首次創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)，一場(chǎng)極具福州地域特色和青春氣息的當(dāng)代愛(ài)情劇。

躺不平，卷不動(dòng)，有點(diǎn)福氣就足夠！

許多福離開(kāi)北京，不再當(dāng)牛馬，一回到福州竟然就誤入相親局？！和天降一百萬(wàn)一起來(lái)的是一個(gè)必須保守的秘密。從謊言開(kāi)始，卻在愛(ài)里越陷越深，這一次，故鄉(xiāng)托住了她的一切。

這是一個(gè)年輕女孩的故事，在職場(chǎng)、愛(ài)情、親情中，她都努力做到游刃有余，在進(jìn)退兩難和不知深淺之間，她選擇了赴湯蹈火。

35

家庭記憶*

李穎迪

《逃走的人》之后，寫作者李穎迪首部投向內(nèi)心、剖析自我的文學(xué)書寫。

延續(xù)對(duì)人心的敏銳捕捉，她將目光投向成長(zhǎng)中難以述說(shuō)的縫隙，以家庭為背景舞臺(tái)，寫出人與人之間粘稠、冷漠又難以理解的關(guān)系。

這些作品帶著自傳色彩，試圖凝固那些難以向他人訴說(shuō)的隱秘時(shí)刻。她將我們帶回2000年代，當(dāng)少女混沌時(shí)，在溫馨的家庭合影背后，隱藏著灰色的裂口，包含人的盲目、無(wú)知，隱瞞與欺騙。作者試圖書寫，人和人之間是否可以尋求理解，還是終將無(wú)法抵達(dá)彼此，孤立無(wú)援？

36

物的立場(chǎng)*
譚香山

一場(chǎng)情感教育，有的人成長(zhǎng)了，有的人毀滅了。

徐一澤和李桑榆是這場(chǎng)情感教育的主角。他們相愛(ài)了，然后?起去了巴黎，因?yàn)樵诖颂幍?活不夠滿?他們?法明?的欲望。徐?澤感到??除了錢什么都沒(méi)有，李桑榆覺(jué)得??除了錢什么都有。天作之合。這個(gè)國(guó)際化古都迎接了他們。他們牽著??在街上，他們?進(jìn)商場(chǎng)買了?些東西；他們交換愛(ài)的話語(yǔ)；他們?進(jìn)書店買了很多書……

故事就在這?開(kāi)始了，他沒(méi)有發(fā)現(xiàn)他總在不經(jīng)意間丟失東西，她也沒(méi)有意識(shí)到她總得到不曾許愿的物品，但在?個(gè)瞬間，在石頭開(kāi)花的時(shí)刻，他們看見(jiàn)了對(duì)?，也在那對(duì)不屬于??的瞳孔中看見(jiàn)??。

在得物與失物之間，在比例尺失真的想象之間，物與欲的幻象緩緩展開(kāi)，故事就這樣開(kāi)始了。

37

落在我身上的雨

陸慶屹

《四個(gè)春天》后，陸慶屹全新散文集。

與出現(xiàn)在我生命中的許多事物一樣，雨點(diǎn)經(jīng)過(guò)那么漫長(zhǎng)的行程，也許就是為了落在我身上。

走在人世間，我遇到的事情都是在滋潤(rùn)我。

每個(gè)人生命中都有很多無(wú)聲無(wú)息的時(shí)光，一旦不記錄下來(lái)，它們就流逝了。

38

大廠小民

張小滿

每天被需求淹沒(méi)，leader說(shuō)，你要學(xué)會(huì)“十指彈鋼琴”“多線作戰(zhàn)”；

項(xiàng)目剛起步，被告知要“尋找新賽道”才能向上匯報(bào)；

領(lǐng)導(dǎo)的轉(zhuǎn)發(fā)點(diǎn)贊被譽(yù)為“金手指”，影響著職場(chǎng)進(jìn)退；

平時(shí)一起吃飯的同事，今天卻通知你“不再續(xù)約”；

同樣面對(duì)35歲危機(jī)的溫柔HR，優(yōu)化別人是她活下去的辦法……

在大廠，我是共享文檔里的信息節(jié)點(diǎn)，被協(xié)同的中間環(huán)節(jié)，業(yè)務(wù)的統(tǒng)一出口。我總在“all in ”中被卷入，對(duì)各方面的需求來(lái)者不拒，微微不斷的緊張感伴隨著我。當(dāng)同事跟上“風(fēng)口”，小步快跑，轉(zhuǎn)換賽道，我卻懸浮在大廠，找不到岸，系統(tǒng)的評(píng)價(jià)是：差強(qiáng)人意。

我在工作中投入了情感，卻感受到強(qiáng)烈的物質(zhì)性。當(dāng)個(gè)體成為隨時(shí)可替換的“螺絲釘”，我們?cè)撊绾味x自我的價(jià)值？在一切皆量化的系統(tǒng)里，要如何尋回“人的尺度”？

39

辭職上山

李闖（@人類學(xué)的李小道）

不想再當(dāng)牛馬的那天，我上了武當(dāng)山。

從焚香敲磬，到誦經(jīng)掃地，也經(jīng)歷了大雪封山、驚恐發(fā)作、與臭屁蟲作戰(zhàn)；

游客、香客、網(wǎng)紅、江湖騙子、外國(guó)學(xué)藝者輪番登場(chǎng)……

原來(lái)山上山下，都在人間。

一位人類學(xué)碩士的武當(dāng)義工修行記

一次遠(yuǎn)離原生家庭、逃離狗屁工作的裸辭實(shí)錄

“這和我想象的道觀生活不太一樣啊！”

40

門外：邊境、銹帶與好萊塢

劉驍騫

《美國(guó)路人》之后，資深記者劉驍騫再次深入美國(guó)夢(mèng)的墜落現(xiàn)場(chǎng)。

在美加墨世界杯前夕，以足球?yàn)橥哥R，觀察北美的社會(huì)分裂。

他前往布朗斯維爾、洛杉磯、布法羅三座城市，探訪邊境線上的草根球隊(duì)，采訪好萊塢影廠里的世界杯倒計(jì)時(shí)典禮，調(diào)查銹帶城市中的球場(chǎng)選址爭(zhēng)議，用三段近似寓言般的足球故事，寫下那些在銹帶 、在邊境城市、在社會(huì)邊緣，仍然努力上場(chǎng)的人。

41

無(wú)拘無(wú)束：

女性如何贏得尊重、影響力與話語(yǔ)權(quán)
[美]凱西婭·烏爾班尼亞克

一本改變女性思維方式的實(shí)戰(zhàn)指南，助你擁有不討好的勇氣！

美國(guó)亞馬遜5星，洋抖刷屏推薦！尚未引進(jìn)已獲豆瓣9.5高分、1000+人想讀，多平臺(tái)高贊筆記推薦。

你是否會(huì)不經(jīng)思考就答應(yīng)別人？

覺(jué)得很難說(shuō)出“不”？

不敢提出升職加薪的要求？

總是下意識(shí)地回避爭(zhēng)端？……

《無(wú)拘無(wú)束》或許能夠幫你走出這樣的困境。從“說(shuō)”到“做”，作者就話語(yǔ)權(quán)、溝通技巧以及沖突解決能力等提出實(shí)操建議，通過(guò)16堂高能自修課，手把手教你如何拒絕下意識(shí)的妥協(xié)、看清自己真實(shí)的需求，解開(kāi)束縛，在人生中奪得主導(dǎo)！

42

愛(ài)愛(ài)不愛(ài)*

[瑞典] 利夫·斯特倫奎斯特

為什么我們一邊為別人的絕美愛(ài)情流淚，一邊狠狠掐滅自己的戀愛(ài)腦？為什么很容易crush，但很難建立長(zhǎng)久的親密關(guān)系？為什么想要認(rèn)真去愛(ài)，卻總遇到不主動(dòng)、不拒絕、不承諾的人？

前作《猶在鏡中》豆瓣9.1高口碑，社科圖像小說(shuō)家利夫·斯特倫奎斯特延續(xù)招牌風(fēng)格，用社科理論打開(kāi)摩登情愛(ài)，給出了通透、犀利的解答。從用愛(ài)的力量毀天滅地的阿芙洛狄忒，到不停換年輕模特女友的“小李子”，回顧了浪漫愛(ài)的演變，戳破當(dāng)代婚戀中雙方的小九九，深刻剖析理性選擇、自戀文化、功績(jī)社會(huì)如何奪走了我們愛(ài)的能力。快來(lái)登上流行文化批判的快艇，一起在嚴(yán)肅八卦的海洋中沖浪！

43

哲學(xué)家與象牙塔*

[日] 田中正人

21位哲學(xué)大佬來(lái)當(dāng)心理醫(yī)生，一起向著問(wèn)題的核心找到核心的問(wèn)題。

這里是哲學(xué)家們棲身的象牙塔，許多心懷困惑的人們來(lái)到這里尋求內(nèi)心的平靜與指引。他們?yōu)樯畲鞌?、精神緊張、心情低落、自我懷疑所苦，迫切地想知道：

“我怎樣才能擺脫煩惱，獲得幸福？”

“選什么職業(yè)才能不被AI取代？”

“面對(duì)迷茫的人生，我該如何調(diào)整心態(tài)？”

“怎樣才能活得不后悔？”

這些傳說(shuō)中的哲學(xué)家們會(huì)給出終極解決方案。

訪問(wèn)者們將在追問(wèn)中自我療愈，在思辨里重獲寧?kù)o。

44

請(qǐng)別說(shuō)它不存在*
[意]保羅·米洛內(nèi)

意大利精神病科醫(yī)生根據(jù)40年臨床經(jīng)歷創(chuàng)作的一部詩(shī)體回憶錄。

我們常常把醫(yī)生描述為英雄，殉道士，受害者。事實(shí)上，除卻修辭，他們?nèi)巳硕急┞对趷旱拿媲埃簾崆槎嗳酰瑫?huì)犯錯(cuò)誤，并非圣賢。作為精神科醫(yī)生，作者保羅·米洛內(nèi)坦言：“出于畏懼，我逃避了其他所有工作，卻發(fā)現(xiàn)自己從事著最令人畏懼的工作?！北緯騺y時(shí)間順序，按主題分為10個(gè)章節(jié)，涵蓋米洛內(nèi)40年的職業(yè)生涯；憑借近乎散文詩(shī)的節(jié)奏與小幅肖像速寫的形式，將我們帶入77號(hào)病區(qū)，精神病人的日常與醫(yī)護(hù)人員的日常在此共生，無(wú)關(guān)理論，不乏幽默，懷疑與好奇尚存。我們跟隨米洛內(nèi)大夫穿過(guò)走廊，尖叫與沉默灌入我們的耳朵。

病人在憤怒，同事在憤怒，死亡不依不饒。

45

臍帶紀(jì)事

金蕨

臍帶，像極了那些用子宮孕育后代、卻消失于傳統(tǒng)家譜中的女性。

她們是后輩的異姓血親，卻在許多時(shí)候被悄然“剪去”。

讓她們開(kāi)始講述，辨認(rèn)那些消失的、隱形的、模糊的身影與聯(lián)結(jié)，

這正是《臍帶紀(jì)事》試圖記錄的一切。

這是年輕一代的追問(wèn)與記錄，從“我對(duì)她的事了解不多”出發(fā)， 95 后北大女孩走訪六省十城，從廚房到船頭，從鄉(xiāng)音到紙頁(yè)，重新靠近我們的外婆、姥姥、奶奶，讓她們的人生在講述中重新顯影：九十年代的“萬(wàn)元戶”母親，年幼歸國(guó)的華僑外婆，與孫女做室友的奶奶，村里第一個(gè)主動(dòng)走去看抑郁癥的女性長(zhǎng)輩……不同人講述自己的方式，就是她們認(rèn)識(shí)自己，甚而度過(guò)一生的方式，在一次次傾聽(tīng)與靠近中，重新看見(jiàn)女性生命的力量。

46

我想把他重新種回土里*

皓然，皓然媽媽

18歲的許皓然，本應(yīng)該參加今年的高考。但四年前，初三的他確診抑郁?！肮铝o(wú)援”的，不只孩子。如果孩子和父母，都如此痛苦，問(wèn)題出在哪里？——央視《相對(duì)論》欄目紀(jì)錄片

我們邀請(qǐng)皓然和媽媽共同寫下這部抗“抑”實(shí)錄，記錄下從病情爆發(fā)、崩潰與無(wú)措，到在對(duì)抗和拉扯中摸索方法、重塑親子關(guān)系，逐步走出困境的四年經(jīng)歷。在雙視角的講述中，我們能看到他們從錯(cuò)位，到看見(jiàn)，最終理解彼此。孩子用近乎毀滅的方式，讓母親開(kāi)始“成長(zhǎng)”，母親則幫助孩子重聚力量，找到了屬于自己的人生方向。

47

生育這個(gè)決定*
周穎琪

一部充滿笑與淚、關(guān)于血與汗、直面屎尿屁的真實(shí)生育記錄。

作者周穎琪在新書中記錄了她從決定生育、備孕到分娩的全過(guò)程。她寫身體的疼痛，也寫日常的幽默；寫懷孕帶來(lái)的爭(zhēng)吵與摩擦，也寫與伴侶、家庭的重新對(duì)話；寫自己如何在不確定的現(xiàn)實(shí)中重拾一種新的生活信心。

這是一部關(guān)于新生命誕生的紀(jì)實(shí)作品，也是一次關(guān)于女性經(jīng)驗(yàn)、家庭關(guān)系與人生選擇的重新思考之旅——真誠(chéng)、可愛(ài)，溫柔地閃著光。

48

漢娜·阿倫特傳*
[德]托馬斯·梅爾

去愛(ài)這個(gè)世界：身為哲學(xué)家、思想家、女性、友人、愛(ài)人的漢娜·阿倫特。

本書是20世紀(jì)最偉大的思想家之一漢娜·阿倫特的嶄新傳記，在本書中，德國(guó)學(xué)者托馬斯·梅爾對(duì)阿倫特的生平與作品進(jìn)行了全新的梳理與詮釋。本書不僅收錄并分析了1982年以后不斷涌現(xiàn)的關(guān)于阿倫特的新文獻(xiàn)與作品，也大膽納入許多以前從未被重視的歷史資料。在這部關(guān)于阿倫特的傳記中，梅爾對(duì)阿倫特神秘而多重的身份進(jìn)行了全方位探討，令阿倫特不僅以大家所熟知的哲學(xué)家與思想家的形象出現(xiàn)，同時(shí)“化身”血肉之軀，展現(xiàn)她在普通女性、朋友、愛(ài)人、記者等多重身份中的人生經(jīng)驗(yàn)，能幫助人們更好地了解阿倫特本人、了解作為一種“文化現(xiàn)象”的阿倫特。

49

我的風(fēng)暴，我的庇護(hù)所

[印]阿蘭達(dá)蒂·洛伊

繼余華、戴錦華推薦的《微物之神》之后，布克獎(jiǎng)得主阿蘭達(dá)蒂·洛伊推出唯一個(gè)人回憶錄《我的風(fēng)暴，我的庇護(hù)所》。

在這本書中，她將語(yǔ)言的鋒刃轉(zhuǎn)向自身，回到生命中最難直面的源頭——母親瑪麗·洛伊。母親既是她的庇護(hù)所，也是讓她遍體鱗傷的風(fēng)暴。2022 年母親去世后，深埋多年的情感驟然崩裂，洛伊試圖以寫作拆解這段愛(ài)與傷彼此纏生的母女關(guān)系。書中并行呈現(xiàn)兩代女性的人生：母親瑪麗·洛伊創(chuàng)辦學(xué)校，以法律訴訟挑戰(zhàn)印度性別不公，改變女性繼承權(quán)；而洛伊本人則在潮濕而混亂的南印度成長(zhǎng)，青春時(shí)代漂泊求學(xué)，后以寫作獲獎(jiǎng)，又因公共發(fā)聲入獄。

私人記憶在書中不斷與印度的現(xiàn)實(shí)碰撞——性別、階層、宗教與政治壓力交織顯形。這是洛伊寫過(guò)最艱難的一本書，也是一部充滿火焰的女性成長(zhǎng)史。

50

如何說(shuō)出巴比倫*
[牙買加]薩菲婭·辛克萊

美國(guó)國(guó)家書評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)！《紐約時(shí)報(bào)》 年度圖書！

《華盛頓郵報(bào)》《紐約客》《時(shí)代周刊》《大西洋月刊》《洛杉磯時(shí)報(bào) 》《時(shí)尚芭莎》、NPR、奧巴馬年度圖書。

薩菲婭眼睜睜看著母親在多年來(lái)無(wú)休止的家庭瑣事中默默掙扎。對(duì)家規(guī)的反抗則注定了薩菲婭與父親的沖突。教育，成了她磨礪詩(shī)歌語(yǔ)言、開(kāi)辟自由之路的利器?！?如何說(shuō)出巴比倫》 情感飽滿，情節(jié)跌宕起伏，正如美國(guó)國(guó)家公共電臺(tái)所說(shuō)，這是一部“旋律優(yōu)美的回憶之歌”，講述了一位女性尋找自我力量的故事。

51

活水*

[英]羅伯特·麥克法倫

他穿梭在厄瓜多爾的云霧林中；他在魁北克的河流上漂流；他尋溯印度恒河的源頭與入海口——

劍橋教授麥克法倫在本書中向我們展現(xiàn)了一個(gè)既勃勃生機(jī)又瀕臨危機(jī)的地球，以及全世界不同地域的人為保護(hù)河流不受破壞而做出的努力。

延續(xù)一貫“跨學(xué)科”的寫作特點(diǎn)，麥克法倫將跨越時(shí)空、兼顧虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)，呈現(xiàn)一部“森林、河流與冰川的生命史”，講述人與自然關(guān)系中最當(dāng)下、最前沿，卻也鮮為人知的動(dòng)人故事。

“冰川有了呼吸，巖層有了潮汐，山脈經(jīng)歷著蜷縮與伸展，石頭有了跳動(dòng)的脈搏。我們棲居的地球，生生不息。”

52

非虛構(gòu)寫作的力量
李海鵬

中文非虛構(gòu)開(kāi)拓者、創(chuàng)新者李海鵬，20年創(chuàng)作之道首度成書。

李海鵬以在非虛構(gòu)寫作領(lǐng)域長(zhǎng)期的寫作、編輯經(jīng)驗(yàn)，用作家視角剖析非虛構(gòu)寫作。本書包括六大板塊，拆解超過(guò)四十篇非虛構(gòu)經(jīng)典佳作，涵蓋寫作選題、敘事結(jié)構(gòu)、采訪與資料、語(yǔ)言文本、細(xì)節(jié)、認(rèn)知等完整的寫作環(huán)節(jié)，從概念原理到案例解讀、再到實(shí)戰(zhàn)技巧以寫作方法論為核心，輔以寫作原則和實(shí)踐建議。

從加西亞·馬爾克斯到米蘭·昆德拉，從《冰與火之歌》到李海鵬的經(jīng)典名作《舉重冠軍之死》，這本書不是枯燥的寫作課程講稿，更是李海鵬二十年來(lái)寫作、閱讀的智慧結(jié)晶，融合了一個(gè)頂級(jí)創(chuàng)作者對(duì)寫作這回事的總結(jié)性思考。

53

唐詩(shī)笑忘書

六神磊磊

“六神磊磊唐詩(shī)三部曲”收官之作！

在21世紀(jì)為大唐詩(shī)人立傳，在課本之外重新解讀唐詩(shī)。

李白、杜甫為代表的盛唐詩(shī)歌頂峰之后，繼續(xù)書寫中晚唐詩(shī)人風(fēng)度與詩(shī)歌余韻：白居易、杜牧、元稹、薛濤、韓愈、柳宗元、劉禹錫、李賀、李商隱……

54

被隱藏的美國(guó)史
[美]丹尼爾·伊默瓦爾

《紐約時(shí)報(bào)》《洛杉磯時(shí)報(bào)》《芝加哥論壇報(bào)》《出版人周刊》、NPR年度圖書！

美國(guó)對(duì)外關(guān)系史學(xué)家協(xié)會(huì)羅伯特·H. 費(fèi)雷爾獎(jiǎng)作品！

美國(guó)的歷史，就是一部帝國(guó)的歷史。

今日美國(guó)在本土之外，還擁有14塊海外領(lǐng)地，超800個(gè)海外基地，美軍進(jìn)駐42個(gè)國(guó)家，部署20余萬(wàn)部隊(duì)。大美利堅(jiān)，就在每個(gè)人的后院。

55

我與狐貍*

[美]凱瑟琳·拉文

在凱瑟琳的小屋附近游蕩著一只狐貍，有時(shí)它會(huì)跑到她屋前的草地里抓田鼠。一次，狐貍被兩只獵狗追逐，凱瑟琳趕跑了獵狗。自那以后，它便時(shí)常在附近現(xiàn)身。一人一狐逐漸發(fā)展出一套奇妙的相處模式。狐貍每天傍晚準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)在一叢勿忘我花旁，凱瑟琳則坐在旁邊給它念書：《小王子》《白鯨》《弗蘭肯斯坦》……

因?yàn)榧彝ピ?，凱瑟琳從小離家，選擇了獨(dú)居野外的生活。在遇到狐貍前，她本已決定搬去城市，找一份穩(wěn)定工作，但又十分畏懼人群和城市生活。狐貍的出現(xiàn)讓她重新審視自己的內(nèi)心，思考自己究竟想要什么。同時(shí)，她也逐漸找回了被科學(xué)研究消磨掉的想象力和創(chuàng)造力。

本書獲威爾遜文學(xué)科學(xué)寫作獎(jiǎng)、鸚鵡螺圖書獎(jiǎng)，入選《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書榜單。

56

四十而野*

靳錦，康夫

西西弗高速主播 靳錦×妖怪小說(shuō)家 康夫

“她說(shuō)她最后會(huì)相信時(shí)間?！薄拔蚁耄覀冞€是能做很多事情。”

跨越15年的友誼，在人生「中場(chǎng)」，再赴「失業(yè)」之旅。

一位以溫柔筆觸剖析時(shí)代肌理的當(dāng)代文化觀察者，一位“過(guò)不好人類生活”的精怪故事幻想家，帶著各自的困惑、挫敗與未熄滅的好奇心，向著高加索山脈出發(fā)。

這不僅僅是一次地理上的旅程，更是心靈深處的中場(chǎng)休息與充滿不確定性的冒險(xiǎn)。

她們探討工作的意義，記錄旅途中的頓悟與奇遇，思索獨(dú)立與聯(lián)結(jié)的真諦，并珍視女性友誼帶來(lái)的深刻共鳴與力量。

她們不回避生活的粗糲面：疼痛、欲望、失落與脆弱是必經(jīng)的風(fēng)景。更重要的是，她們以同樣堅(jiān)韌的勇氣，觀察世界的紛繁復(fù)雜，照見(jiàn)那個(gè)不斷流動(dòng)、成長(zhǎng)的自我。

57

希望是那長(zhǎng)著羽毛的小東西
任寧

“改用腹式呼吸，盡量把喘息埋入身體，我緩緩單膝跪地，避免壓響石塊，然后小心舉起望遠(yuǎn)鏡。”

觀鳥(niǎo)人任寧多年來(lái)上山下海，在森林里臥下，在草叢中蹲守，在觀光客間逆行，只為了一睹他心目中最神奇的生靈：鳥(niǎo)。

每一天，都有數(shù)百億只鳥(niǎo)存在于我們的上空，棲息于樹(shù)枝之上，發(fā)出神秘的啼叫，或?yàn)榱松娑w越半個(gè)地球。

任寧記錄下他的觀鳥(niǎo)觀察，以及始于鳥(niǎo)的眼睛、連接萬(wàn)物的思考——觀鳥(niǎo)的野趣，以及得以舒緩的頸椎；鳥(niǎo)本身的美，它們的叫聲、習(xí)性和微妙差異，透出自然造物的神奇；由觀鳥(niǎo)串起來(lái)的人和事，鳥(niǎo)成為記憶迷宮的坐標(biāo)；歷史中的鳥(niǎo)，穿越千百年時(shí)空，發(fā)出同樣的啼鳴。

“人與自然之間的隔閡，也許正停著幾只鳥(niǎo)?！?/p>

你最期待哪本新書？

歡迎在評(píng)論區(qū)里和我們聊聊~

《新經(jīng)典2026新書預(yù)告·下》將于明日推出

請(qǐng)持續(xù)關(guān)注@新經(jīng)典，敬請(qǐng)期待！

下期目錄：