開年大劇，總有驚喜，今年也不例外。

剛開年，央視就端上了一道硬菜，《小城大事》。

年代劇，黃曉明、趙麗穎擔(dān)當(dāng)男女主，一大堆戲骨作配。

改編自魯迅文學(xué)獎作品《中國農(nóng)民城》，開播即收視破2，口碑炸裂。

無論從陣容、故事還是原著文本上，這都是一部足以撼動整個國劇圈的作品。

皮哥一口氣刷了8集，發(fā)現(xiàn)它不僅真，還有一股巧勁兒。

相比《人世間》《山海情》這些年代大劇，它摒棄了“苦情”敘事，插入“輕喜”段落，把一座小城誕生的過往，呈現(xiàn)的有血有肉，活靈活現(xiàn)。

當(dāng)然，它還有一個最為重要的話題熱點。

它是朱媛媛的遺作，也是她戲服下藏著止痛泵，拍攝的最后一部作品。

其實這樣敬業(yè)的演員，劇中還有很多。

作為一部年代劇，以朱媛媛為引，皮哥今天來為大家盤點一下,《小城大事》中演技最出彩的十位演員。

他們有的戲份不多，卻讓人過目不忘，有的貫穿始終，層次豐富令人嘆服。

到底誰才是本劇最大驚喜，又有誰的表現(xiàn)差強(qiáng)人意？

話不多說，從第十位開始:

10、劉威葳（飾 劉丹）

劉威葳，一位實力遠(yuǎn)大于名氣的女演員，她和張嘉益主演的《左右》曾入圍柏林電影節(jié)主競賽單元。

這次在《小城大事》中，她飾演李秋萍的閨蜜劉丹，一個縣委辦的普通工作人員。

這個角色戲份不多，卻是推動劇情的關(guān)鍵人物。

劉丹最大的作用，是在鄭德誠臨時離開時，幫他保住了那張競選報名表，還第一時間通知李秋萍去領(lǐng)表。

劉威葳把這種朋友間的義氣和熱心演得恰到好處。

跟李秋萍說話時，她眼神里有關(guān)切，有期待，還有一絲為好友著急的焦灼。

后來李秋萍的母親不同意女兒去月海當(dāng)鎮(zhèn)長，劉丹陪著李秋萍一起去做工作。

她坐在李家客廳里，雖然沒說幾句話，但那種默默陪伴，唯唯諾諾的姿態(tài)，讓人感受到朋友間的溫暖。

劉威葳的表演沒有過多的發(fā)揮空間，但她把握住了這個角色的分寸感。

不搶戲，不用力，卻讓人記住了劉丹這個熱心腸的好姐妹。

只是相比于劇中其他戲骨，劉威葳的角色設(shè)定相對單薄，缺少足夠的戲劇張力，所以排在第十位。

09、黃曉明（飾 鄭德誠）

前不久看過黃曉明的采訪，其實皮哥私心對他這個人，是有改觀的。

不過，這么多年的表演習(xí)慣，對黃曉明的演技依舊有拖累，雖然這次他有明確的轉(zhuǎn)型。

他飾演的鄭德誠，是月海鎮(zhèn)的書記，一個扎根基層、敢闖敢拼的實干派干部。

為了這個角色，黃曉明成功“去油”，黝黑的皮膚、亂糟糟的頭發(fā)、胡子拉碴的形象，跟以往的霸總形象判若兩人。

黃曉明最大的進(jìn)步，是演出了鄭德誠的“莽”和“真”。

競選演講時，他沒有李秋萍那樣精美的規(guī)劃圖，上臺就是一句“人民城市人民建”，簡單直接卻直擊人心。

那場戲里，黃曉明眼神堅定，聲音洪亮，把鄭德誠對建城的信念和決心演得十分生動。

還有他跟李秋萍的“互懟戲”，堪稱全劇名場面。

聽不懂李秋萍說的英語“l(fā)ittle man”，回家問兒子和小舅子，學(xué)了一句“里頭我們”(小女人)回敬。

黃曉明把這種土味幽默演得憨態(tài)可掬，讓人看了忍俊不禁。

但他表演的問題，也很明顯。

有些場景還是有“用力過猛”的嫌疑，有些場景還是有那種夸張的霸總假笑。

比如報名截止后拿著煙盒紙去交表，跟小張爭執(zhí)的那段戲，黃曉明瞪大眼睛、梗著脖子的表現(xiàn)，略顯夸張。

真實的基層干部，即使著急也不會這么“咋咋呼呼”，反而應(yīng)該是一種帶著智慧的從容。

還有跟村民們一起開會，動不動就雙手叉腰喊大喇叭。

雖然很搞笑，但這種設(shè)計過于刻意，反而沖淡了角色的真實感。

更關(guān)鍵的是，黃曉明的“生活化”表演，有時會顯得不夠深入。

他挑著兩筐蝦走進(jìn)鎮(zhèn)政府大院的鏡頭很出彩，但在更多需要細(xì)膩情感的場景中，他的表現(xiàn)還停留在表面。

比如面對李秋萍調(diào)查“非法賣地”時的辯解，鄭德誠應(yīng)該有復(fù)雜的心理活動：既有對自己做法的堅持，也有對被質(zhì)疑的委屈，還有對月海未來的擔(dān)憂。

但黃曉明更多呈現(xiàn)的是表面的急躁，缺少層次感。

不過整體而言，黃曉明這次的表現(xiàn)值得肯定。

從霸總到基層干部，他邁出了轉(zhuǎn)型的第一步，雖然還不夠完美，但已經(jīng)看到了進(jìn)步的空間。

08、房子斌（飾 蔡鋼）

房子斌在劇中飾演縣里的老干部蔡鋼，一個在官場工作了二十三年的老同志。

不得不說，房子斌演得好，尤其把這個角色的油滑和精明，演得很是入骨。

競選演講時，蔡鋼的發(fā)言中規(guī)中矩。

沒有鄭德誠的激情，也沒有李秋萍的創(chuàng)新，但卻透著一股老成持重的味道。

他先是跟李秋萍更換上場順序，保證自己在一個最合適的出場位置。

同時，在臺上緊張的時候，又轉(zhuǎn)過身深呼吸，讓人看到他表面的“老炮”和內(nèi)心“顫栗”之間的反差。

尤其他動不動就滴溜溜轉(zhuǎn)的小眼神，說出來的話，看似沒什么問題，實際上對兩位競爭者的提案，做了全面的否定。

動不動就舉手喊口號，是我們刻板印象中那種官場老油條了。

最讓皮哥印象深刻的，是他演講完鞠躬，一腦袋撞在話筒上的那個細(xì)節(jié)。

好笑，生動，又能立住人物形象，透露出人物內(nèi)心深處的真實情感。

要非說缺點，房子斌在塑造這個角色時，可能沒有給他太多的個性化色彩。

蔡鋼像一個符號化的“老油子”，卻少了點真實感。

不過，他更多是作為李秋萍和鄭德誠的“對立面”存在，而不是一個有血有肉的角色。

房子斌的表演沒有大問題，但也沒有太多亮點，排在第八位比較合理。

07、張國強(qiáng)（飾 趙東升）

張國強(qiáng)演那種小官，還是有一套的，在《我的兄弟叫順溜》中，分區(qū)司令就演得很真實。

這次他的趙東升，是平川縣的縣委書記，也是一個有魄力、敢擔(dān)當(dāng)?shù)母改腹佟?/p>

也許因為胖了的緣故，張國強(qiáng)一出場，就有那種縣城一把手的氣勢。

凡事都一句話說了算，走路都是走在最前面。

尤其到鄭家祠了解情況的那場戲。

他混在人群中，靜靜聽鄭德誠給萬元戶們打氣，臉上沒有表情，但眼神里有審視，有觀察，也有若有所思。

張國強(qiáng)用一個簡單的眼神，就演出了一個縣委書記的深沉和智慧。

這也為他后來的決定，奠定了事實基礎(chǔ)。

面對反對者的質(zhì)疑，他先是傾聽，眉頭微蹙，像是在權(quán)衡利弊。

然后是堅定地表態(tài)，聲音沉穩(wěn)有力，每一個字都擲地有聲。

張國強(qiáng)把趙東升這個角色演得大氣從容，既有領(lǐng)導(dǎo)干部的威嚴(yán)，也有改革者的魄力。

但為什么只排在第七位？

主要是因為角色戲份有限，張國強(qiáng)沒有太多機(jī)會展現(xiàn)更豐富的情感層次。

趙東升更多是作為“決策者”出現(xiàn)，而不是一個有完整故事線的角色。

不過即便如此，張國強(qiáng)的表演也足夠出彩，讓人看到了一個真正的父母官形象。

06、耿樂（飾 林冬福）

耿樂飾演的林冬福，是月海鎮(zhèn)分管拆遷、安置、城建的副鎮(zhèn)長，典型的“實干派”。

林冬福的第一場戲，就很有意思。

他在調(diào)試?yán)任匆娖淙讼嚷勂渎?，穿著背心戴著安全帽，一副工地工人的打扮?/p>

拍集體照時，譚光明覺得他這身裝扮不合適，林冬福也不辯解，默默換上白襯衣。

耿樂用這種沉默的順從，演出了林冬福的樸實和不善言辭。

他不是那種會說漂亮話的干部，但卻是最能干實事的人。

雖然性格剛烈硬氣，說話不拘小節(jié)，但耿樂演出了這個實干派的樸實情感。

是月海開城那天，林冬福幫居民撿錢的那場戲，就在立住這個性格。

一個女孩的錢撒了一地，林冬福二話不說就蹲下去幫忙撿。

動作自然，沒有任何猶豫，就像是本能反應(yīng)。

當(dāng)他和女孩對視的那一刻，眼神里有驚訝，有欣賞，還有一絲羞澀。

耿樂用一個眼神，就演出了一個四十歲老光棍的心動和青澀，讓人看了既心疼又欣慰。

林冬福這個角色，耿樂演得克制而真實。

他沒有用夸張的表情和動作去表現(xiàn)人物，而是用細(xì)微的眼神和肢體語言，讓林冬福這個粗中有細(xì)的干部立體起來。

他也證明了，好演員不需要太多臺詞，一個眼神、一個動作，就能讓人記住。

05、趙麗穎（飾 李秋萍）

趙麗穎此類的角色很多，從最早的古偶女王，到《向陽花》《風(fēng)吹半夏》里的女性主義，趙麗穎這些年的轉(zhuǎn)型，不可謂不成功。

這種有干勁兒的女干部，其實是她的舒適區(qū)。

她飾演的李秋萍，是平川縣唯一的大學(xué)生，還在法國留過學(xué)，從縣委辦秘書到月海鎮(zhèn)鎮(zhèn)長，是典型的知識分子型干部。

為了這個角色，趙麗穎剪掉了留了七年的長發(fā)，幾乎素顏出鏡，身著粗布工裝，確實做到了形象上的貼合。

表演時，趙麗穎抓住了李秋萍較真和不服輸?shù)男愿瘛?/p>

競選演講時，她拿出精心準(zhǔn)備的城市規(guī)劃圖，從修路到整合支柱產(chǎn)業(yè)，再到提升居民素質(zhì)，每一條都考慮得清清楚楚。

趙麗穎在臺上侃侃而談，眼神里有自信，有對月海未來的憧憬，把一個年輕知識分子的朝氣和理想主義演得很到位。

還有面對鄭德誠“非法賣地”的調(diào)查，李秋萍不偏不倚，一定要查個水落石出。

那場在鎮(zhèn)政府詢問的戲，趙麗穎把李秋萍的原則性演得很好，態(tài)度嚴(yán)肅但不失理性，讓人看到了一個真正堅持原則的干部形象。

但問題也很明顯。

趙麗穎的表演還是缺少生活化質(zhì)感，她太過洋氣，嬌小的身形也很難撐起一個干部的形象。

給人一種小孩子硬穿大人衣服的感覺。

李秋萍雖然是大學(xué)生，但她已經(jīng)工作多年，應(yīng)該有基層工作的歷練感。

可趙麗穎的表演，很多時候還是停留在“說臺詞”的層面，缺少真實的情感流動。

比如李秋萍剛到月海時，被排擠、被冷落的那些場景。

趙麗穎的表演更多呈現(xiàn)的是“不卑不亢”，但缺少內(nèi)心的波動。

一個初來乍到的鎮(zhèn)長，面對老同志們的排擠，不可能完全沒有情緒，哪怕是克制的失落，也應(yīng)該在眼神中有所體現(xiàn)。

但趙麗穎的眼神始終是“堅定”的，少了點溫度和層次。

不過話說回來，趙麗穎的表現(xiàn)也不算差。

她把李秋萍從“紙上談兵”到“扎根基層”的成長線，演得很清晰。

尤其是后期她挽起袖子清掃街道、親自下廚做飯的戲份，讓人看到了她的努力。

趙麗穎的問題不是演技不好，而是還沒有完全沉到角色里去。

她還在“演”李秋萍，而不是“成為”李秋萍。

但隨著劇情推進(jìn)，相信她會有更好的表現(xiàn)。

04、陳明昊（飾 解春來）

這些年，陳明昊演了不少熱門劇。

從《棋士》中的大哥，到《老舅》里的姐夫，還有《第二十條》《東極島》……

相較于這些劇的嚴(yán)肅，《小城大事》里的陳明昊，可謂是全劇的“笑點擔(dān)當(dāng)”和“煙火氣擔(dān)當(dāng)”。

他飾演的解春來，是月海鎮(zhèn)分管人事后勤的副鎮(zhèn)長，有點小心眼，有點圓滑，但本質(zhì)上是個熱心腸的好人。

開場的時候，他就和媳婦一唱一和，嚇得客戶直接跳車逃跑。

對媳婦的那一頓安慰，就奠定了這個角色的喜劇屬性。

從印刷廠廠長到自封的“鎮(zhèn)長”，陳明昊在鏡子前試衣服的一系列鏡頭，讓人看到了一個“官癮”頗大的人的真實內(nèi)心。

得知鎮(zhèn)長變成了空降的李秋萍，陳明昊第一次黑臉了。

解春來本以為自己能升鎮(zhèn)長，結(jié)果事與愿違，陳明昊把那種失落和不服氣演得入木三分。

他故意收拾東西，一一把鑰匙交出來，嘴上說著“我不干了”，但眼神里分明還在觀察鄭德誠的反應(yīng)。

這種又想撂挑子又舍不得的矛盾心理，陳明昊拿捏得恰到好處。

更搞笑的，是歡迎李秋萍上任的那場戲。

鄭德誠讓解春來點到為止，結(jié)果他真的就“點了一下”。

敲鼓敲兩下就停，鼓掌也是敷衍地拍兩下，那副陽奉陰違的模樣，讓人看了又好氣又好笑。

陳明昊用一種不動聲色的表演，把解春來的小心眼和不情愿演得真實可感。

老戲骨就是老戲骨，陳明昊沒有用夸張的表情去表現(xiàn)這種情緒落差，而是用自然的狀態(tài)轉(zhuǎn)換，讓人感受到解春來的真實和可愛。

這就是實力派演員的本事，也是這六集里，皮哥認(rèn)為最貼近角色真實狀態(tài)的演員之一。

03、余皚磊（飾 譚光明）

演了這么多反派，余皚磊終于撈到一個，跟自己“刻板印象”不符的角色。

他飾演的譚光明，是月海鎮(zhèn)分管財務(wù)、紀(jì)律的副鎮(zhèn)長，是個咬文嚼字，瞻前顧后的老學(xué)究。

第一次出場，就讓人印象深刻。

他走進(jìn)鎮(zhèn)政府大院，看到門口橫幅上的“報道”兩字，當(dāng)場就指出應(yīng)該是“報到”。

還有牌子的高度，字體……反正能挑的刺兒都挑了一遍。

他不是咄咄逼人地糾正，而是用一種溫和但堅定的語氣說出來，既體現(xiàn)了譚光明的嚴(yán)謹(jǐn)，也沒有讓人覺得他在故意找茬。

這種分寸感的把握，非?？简炑輪T功底，而余皚磊處理得很好。

尤其是那種，犟驢似的擰巴，余皚磊真就演到了骨子里，討人嫌但不討人厭。

后面的劇情中，余皚磊類似的表演還有很多。

雖然話不多，但余皚磊用眼神和肢體語言，讓這個角色有了更豐富的內(nèi)涵。

比如在領(lǐng)導(dǎo)班子討論建城方案時，其他人爭得面紅耳赤，譚光明就坐在一旁，低頭記錄。

余皚磊把那種專注和認(rèn)真演得很到位，偶爾抬頭看一眼，眼神里有思考，有評估，讓人感受到這是一個真正在為月海未來算賬的干部。

再比如被調(diào)查時，余皚磊臉上的那種慌亂和無助，真正讓人感受到了一個懦弱者對強(qiáng)權(quán)機(jī)器的恐懼。

和黃曉明搭戲時，余皚磊也特別懂分寸。

鄭德誠激情澎湃地講建城理念時，譚光明在一旁補(bǔ)充數(shù)據(jù)，語氣平淡卻句句在理。

他不搶風(fēng)頭，但又讓人沒法忽視，把基層技術(shù)干部的務(wù)實和倔強(qiáng)演得特別真實。

余皚磊在《小城大事》中的表演，完全是“劇拋臉”的典范。

上一部《沉默的榮耀》里，他把谷正文那個陰險狡詐的特務(wù)演得讓人咬牙切齒。

這一部，他把譚光明這個憨厚老實、兢兢業(yè)業(yè)的基層干部演得讓人心生好感。

這種角色跨度和情緒轉(zhuǎn)換，沒有深厚的演技功底是做不到的。

02、吳彥姝（飾 楊奶奶）

目前，吳彥姝在劇中飾演的楊奶奶就一場戲。

但即便如此，一個普通的月海居民，在她的表演下，卻成了全劇最溫暖的存在。

月海開城，楊奶奶和孫子在路上賣手工藝品。

一個眼神，一個動作，骨子里的溫柔和賢惠，就迸發(fā)在銀幕上，讓人心生憐愛。

孫子被挑釁，把她背上以后，她表情明顯變化。

一瞬間從“慈愛”切換到“憤怒”，還手指挑釁者跑遠(yuǎn)的方向。

情感切換自然，情緒到位，可以說很真實了。

吳彥姝延續(xù)著自己表演最大的特點，那就是“真”。

她不需要夸張的表情和動作，就能讓人感受到角色的情感。

楊奶奶雖然只是一個配角，但吳彥姝用細(xì)膩的表演，讓這個角色成為全劇的一抹亮色。

她代表的，是千千萬萬普通的月海居民，他們對美好生活的向往，對未來的期待，都在吳彥姝的表演中得到了最真實的體現(xiàn)。

雖然戲份有限，但吳彥姝的表演讓楊奶奶成為觀眾心中最溫暖的記憶。

01、朱媛媛（飾 高雪梅）

除了演技層面的考量，作為遺作，皮哥是細(xì)心要把朱媛媛排到第一的。

她飾演的高雪梅，是春梅印刷廠的老板娘，也是一個有魄力、有韌勁的女企業(yè)家。

這個角色雖然是配角，但朱媛媛的表演卻讓高雪梅成為全劇最亮眼的存在。

第一場戲就是教科書級別的表演。

她為了拉客戶，燙著八十年代時髦的大波浪卷發(fā)，穿著艷麗的衣服，戴著蛤蟆鏡，往那兒一站就是一道風(fēng)景線。

朱媛媛把高雪梅那種市井女性的精明和豁達(dá)，演得活靈活現(xiàn)。

她跟客戶介紹印刷廠時，滿臉堆笑，說話聲音甜甜的，手里比劃著繡品，眼神里的真誠和熱切交織在一起。

那種既想討好客戶、又想展示實力的復(fù)雜心理，朱媛媛拿捏得恰到好處。

更絕的，是客戶被路途嚇跑后的情緒轉(zhuǎn)換。

前一秒，高雪梅還在笑著挽留客戶，下一秒，看著客戶跑遠(yuǎn)，她臉上的笑容瞬間消失，眼神里全是失落和無奈。

三波客戶，全被嚇跑。

朱媛媛把這種情緒落差演得十分真實，沒有任何用力的痕跡，收放自如。

還有她跟陳明昊的對手戲。

高雪梅跟解春來是一對夫妻，兩口子在路上因為客戶跑路而吵架的那場戲，朱媛媛把高雪梅的潑辣和可愛演得真實可感。

她一邊罵解春來沒用，一邊又心疼丈夫的辛苦。

那種又愛又恨的復(fù)雜情感生動感人，配上陳明昊的各種反應(yīng)，真讓人羨慕。

如果不注意你會發(fā)現(xiàn)，朱媛媛的氣質(zhì)，就是高雪梅的氣質(zhì)。

拉客戶時的精明算計，面對困境時的不屈不撓，跟丈夫相處時的溫情脈脈……

更讓人動容的，是朱媛媛完成這部作品的背景。

她在拍攝《小城大事》時，已經(jīng)身患癌癥晚期，卻瞞著劇組堅持完成了所有拍攝。

但在鏡頭前，她依然神采奕奕，絲毫看不出一絲虛弱。

這種對表演的熱愛，對角色的敬業(yè)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了演技本身，讓人不得不肅然起敬。

朱媛媛用生命的最后時光，為觀眾留下了一個鮮活的高雪梅。

高雪梅身上那種柔中帶剛、向陽而生的勁頭，正是朱媛媛一生女性力量的縮影。

她沒有把病痛和脆弱留給觀眾，而是把最美好、最堅強(qiáng)的一面呈現(xiàn)在熒幕上。

這才是真正的藝術(shù)家精神，這才是真正的演員該有的樣子。

朱媛媛用實力證明了什么是“演什么像什么”，她用生命詮釋了什么是對表演的熱愛和執(zhí)著。

高雪梅作為朱媛媛的熒幕遺作，會永遠(yuǎn)留在觀眾心中，成為最溫暖、最動人的記憶。

其實，劇中的好演員還有很多，只是囿于篇幅，皮哥無法一一展開說明。

比如飾演杜濤的秦俊杰，飾演鄭德生的王建國，飾演錢昌遠(yuǎn)的張維伊，飾演鄭大鵬的韓昊霖等等。

這些角色的演員們，雖然戲份不多，但都為月海這座城市增添了鮮活的煙火氣。

好演員說不完，才證明一部劇的質(zhì)量，才證明創(chuàng)作者的用心。

這才是國劇應(yīng)該有的樣子。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

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