李成 《晴巒蕭寺圖》局部

李成（919-967），五代宋初畫(huà)家。字咸熙。原籍長(zhǎng)安，先世系唐宗室，祖父于五代時(shí)避亂遷家營(yíng)丘（今山東青州），故又稱李營(yíng)丘。擅畫(huà)山水，師承荊浩、關(guān)仝，后師造化，自成一家。

《寒林騎驢圖》絹本淡設(shè)色 縱162厘米 橫100.4厘米

美國(guó)紐約大都市博物館藏

多畫(huà)郊野平遠(yuǎn)曠闊之景。平遠(yuǎn)寒林，畫(huà)法簡(jiǎn)練，氣象蕭疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫(huà)山石如卷動(dòng)的云，后人稱為“卷云皴”；畫(huà)寒林創(chuàng)“蟹爪”法。對(duì)北宋的山水畫(huà)的發(fā)展有重大影響，北宋時(shí)期被譽(yù)為“古今第一”。存世作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠(yuǎn)岫圖》等。

李成《寒林騎驢圖》局部

此《寒林騎驢圖》為張大千氏大風(fēng)堂舊藏，在大立軸上畫(huà)文人騎驢行于郊野，前后有童仆相隨。畫(huà)上古松有凌云之勢(shì)，間有枯樹(shù)寒溪，頗有意趣。詩(shī)堂處張大千題以“大風(fēng)堂供養(yǎng)天下第一李成畫(huà)”。畫(huà)幅下端又綴有長(zhǎng)題，其中云：“米元章《畫(huà)史》云寶月大師李成四幅，路上一才子騎馬，一童隨，清秀如摩詰畫(huà)《孟浩然騎驢圖》，此云騎馬，一時(shí)誤書(shū)耳。”又云“松枝勁挺，松葉郁然有陰，荊棘小木無(wú)冗筆，不作龍蛇貴神之狀，即此圖也?！?/p>

《讀碑窠石圖》局部

李成《讀碑窠石圖》(圖中人物為王曉所畫(huà))

《寒林平野圖》絹本墨畫(huà) 臺(tái)北故宮博物院藏

李成“師荊浩未見(jiàn)一筆相似，師關(guān)仝則葉樹(shù)相似?！倍矣捎谒?dú)特的創(chuàng)造才能，他在宋代“三家山水”中影響最大。李成對(duì)山水畫(huà)的突出貢獻(xiàn)，在于他擅長(zhǎng)表現(xiàn)山川地勢(shì)與季節(jié)氣候的豐富變化，并有所寄托感喟。他創(chuàng)造的“寒林平遠(yuǎn)”的形象已從荊關(guān)一派宏偉壯麗的面貌中脫穎而出。本幅繪長(zhǎng)松兩株，雜以枯枝寒樹(shù)，松樹(shù)枝作蟹狀，右上角有宋徽宗題“李成寒林平野”六字，前有“御書(shū)”半璽，畫(huà)上端有乾隆題詩(shī)及收藏印鑒。

宋 李成 喬松平遠(yuǎn)圖 日本澄懷堂文庫(kù)藏

、五代-李成-晴巒蕭寺圖

絹本淡設(shè)色 縱111.4厘米 橫56厘米 美國(guó)堪薩斯城納爾遜美術(shù)館藏

《晴巒蕭寺圖》以直幅形式畫(huà)冬日山谷景色，畫(huà)中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱筑以水榭、茅舍、板橋、間有行旅人物活動(dòng)。山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關(guān)仝之雄渾與李成之清潤(rùn)。畫(huà)家以尖利筆致畫(huà)寒林枯木，景色清幽靜謐，雖非平遠(yuǎn)之景，但依然具有李成畫(huà)風(fēng)特色。估計(jì)此圖當(dāng)完成于北宋前期，至少是李成傳派的作品。宋《宣和畫(huà)譜》中著錄有《雪霽江行圖》不知是否即此圖。

茂林遠(yuǎn)岫圖-全卷

北宋 李成 絹本水墨 縱45.4厘米 橫141.8厘米 遼寧省博物館藏

茂林遠(yuǎn)岫圖-左邊局部

《茂林遠(yuǎn)岫圖》近景輕舟泊渡、行人車(chē)馬往來(lái)其間;遠(yuǎn)景宮殿密布,塔影隱現(xiàn),知去城郭未遠(yuǎn)。飛泉水口,如聞其聲,如臨其境。李成的藝術(shù)對(duì)后世的山水畫(huà)畫(huà)家影響很大，把李成畫(huà)派推向一個(gè)新階段的畫(huà)家是宋神宗時(shí)期畫(huà)院的名家郭熙。此畫(huà)歷經(jīng)南宋賈似道、元代鮮于樞、明項(xiàng)元汴等名流收藏,后入清宮內(nèi)府,上有百多方收藏印跡。

茂林遠(yuǎn)岫圖-中間局部

李成多畫(huà)郊野平遠(yuǎn)曠闊之景。多作平遠(yuǎn)寒林，畫(huà)法簡(jiǎn)練，筆勢(shì)鋒利，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫(huà)山石好像卷動(dòng)的云，后人稱這種表現(xiàn)技法為“卷云皴”。米芾形容李成的畫(huà)“淡墨如夢(mèng)霧中，石如云動(dòng)”，這種“石如云動(dòng)”的形象成為以后畫(huà)家用李成筆法作畫(huà)的重要風(fēng)格標(biāo)記。他和范寬與另一位山水畫(huà)家關(guān)仝一起被稱為“三家鼎峙”、“百代標(biāo)程”的大師。學(xué)他畫(huà)法的較多。畫(huà)跡在北宋時(shí)已經(jīng)很少，米芾甚至提出了“無(wú)李論”之說(shuō)。

茂林遠(yuǎn)岫圖-右邊局部

李成對(duì)北宋的山水畫(huà)發(fā)展具有極大影響，師承者眾多，有許道寧、李宗成、翟院深、郭熙、王詵、燕文貴等。

燕文貴《江山樓觀圖》

宋·許道寧 秋江魚(yú)艇圖

清　王翚《仿李成雪山水圖》

明末著名收藏家王時(shí)敏在《煙客題跋》中有《題自畫(huà)關(guān)使君袁環(huán)中》中對(duì)袁樞贊賞道：“環(huán)翁使君，既工盤(pán)礴，又富收藏。李營(yíng)丘為士大夫之宗，米南宮乃精鑒之祖，（袁可立子袁樞）故使荊、關(guān)，董、巨真名跡歸其家?！?/p>

北宋 李成 寒鴉圖卷(畫(huà)心)紙本21.7X117.2北京故宮

北宋 李成 寒鴉圖卷局部

北宋 李成 寒鴉圖卷局部

北宋 李成 寒鴉圖卷局部

北宋 李成 寒鴉圖卷局部

北宋 李成 小寒林圖卷

北宋 李成 小寒林圖卷局部

北宋 李成 小寒林圖卷局部

北宋 李成 小寒林圖卷局部

北宋 李成 小寒林圖卷局部

北宋 李成 小寒林圖卷局部

北宋 李成 小寒林圖卷局部

北宋 李成 小寒林圖卷局部

《讀碑窠石圖》局部

《讀碑窠石圖》局部

《讀碑窠石圖》局部

《讀碑窠石圖》局部

《讀碑窠石圖》局部

《讀碑窠石圖》局部

《讀碑窠石圖》局部

《讀碑窠石圖》局部