在東北相聲圈，楊振華的名字曾如雷貫耳，作為與侯寶林、馬三立并稱 “北侯、津馬、關(guān)外楊” 的相聲泰斗，他首創(chuàng)吉他相聲，憑借《假大空》等經(jīng)典作品奠定地位。

而王樂天，這個曾被他收入門下的90后弟子，本應(yīng)沿著恩師的足跡傳承相聲藝術(shù)，卻意外遭遇 “清門” 重創(chuàng)。

如今他在遼寧自立門戶撐起一方相聲天地，而2026年1月19日楊振華先生逝世的消息傳來，這位曾被逐出師門的弟子選擇發(fā)聲緬懷，讓這段充滿爭議的師徒緣分再次走進大眾視野。

2016 年左右，沈陽相聲正從漫長的低谷期慢慢復(fù)蘇，老一輩相聲演員急需新鮮血液傳承技藝，楊振華也在此時廣納新人。

一次畢業(yè)晚會上，他的表演被恩師看中，這位相聲泰斗將他收入門下，能拜入“關(guān)外楊”門下，對當時的他來說是難得的機遇，

要知道在相聲圈，他老師的地位舉足輕重，他的徒弟意味著能獲得更多行業(yè)資源和表演機會。

拜師后的幾年里，他在恩師擔任名譽團長的茶社全方位歷練，他不僅是登臺表演的相聲演員，還身兼會計、出納、吧臺收銀、保潔等多個職位，

甚至要幫老板家人縫補衣物、理發(fā)，幾乎包攬了劇場里所有能做的活計。

這段看似繁雜的經(jīng)歷，讓他全面熟悉了相聲茶館的運營流程，也磨練了他的表演功底。

那時的沈陽相聲，雖不復(fù)上世紀五、九十年代與北京、天津三足鼎立的盛況，但隨著相聲茶館的重現(xiàn)，正逐漸找回生機。

他在茶社的七年，見證了行業(yè)的復(fù)蘇，也憑借自己的努力從新人成長為能獨當一面的演員，成為東北相聲圈備受關(guān)注的潛力股。

沒人想到，這份看似穩(wěn)固的師徒情分與事業(yè)根基，會在不久后徹底崩塌。

2023年的時候，一則重磅消息在相聲圈炸開，他87歲的恩師發(fā)布視頻，正式宣布將他“清門”，也就是逐出師門。

在相聲行業(yè)，這是極其嚴重的處罰，意味著師父徹底與徒弟斷絕關(guān)系，不再承認其弟子身份，這對從業(yè)者的名譽和事業(yè)都會造成巨大沖擊。

茶社隨后公開了清門的四大理由，每一條都直指他“違背行業(yè)規(guī)范”“欺師滅祖”。

首先是他開設(shè)自己的場子，被認為破壞了行業(yè)規(guī)矩，其二，他從老東家挖走演員，充實自己的園子，被指責為忘恩負義，其三，他被指鉆法律空子，反告老東家意圖“敲詐”40 萬；

這四條罪狀一出，瞬間將他推上風(fēng)口浪尖，在重視師徒倫理的相聲圈，“欺師滅祖”是大忌，不少人僅憑這些指控便對他口誅筆伐。

但事情很快出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，他針對這四大罪狀逐一作出回應(yīng)，將這場師徒?jīng)Q裂的核心矛盾公之于眾。

他表示茶社是獨立的商業(yè)機構(gòu)，恩師僅擔任名譽團長，并不參與實際經(jīng)營，也不參與分紅，這場糾紛本質(zhì)是他與茶社的利益沖突，與師徒情分無關(guān)。

他強調(diào)自己在茶社效力七年，早已超出行業(yè)“三年學(xué)徒兩年效力”的傳統(tǒng)規(guī)矩，該做的、不該做的都已做到仁至義盡，開設(shè)自己的場子是為了發(fā)揚傳承相聲，與違背行業(yè)道德無關(guān)。

而所謂 “反告敲詐”“搶奪續(xù)約權(quán)” 等指控，他也明確表示存在內(nèi)情，并非對方所描述的那樣。

德云社的一位演員作為楊振華的師侄，也對這場糾紛發(fā)表了看法，他認為過去收徒是徒弟學(xué)手藝養(yǎng)家糊口，現(xiàn)在很多人拜師出發(fā)點各異，師徒之間缺乏足夠了解，利益糾葛下的合合離離很正常，沒有絕對的對錯。

這場師徒?jīng)Q裂最終沒有明確的定論，但“清門”的結(jié)果已成定局，他的相聲之路被迫拐向全新的方向。

被逐出師門后，他沒有放棄深耕多年的相聲行業(yè)，他在遼寧創(chuàng)辦了自己的茶社，正式開啟自立門戶的創(chuàng)業(yè)之路。

此時的他沒有了恩師的光環(huán)加持，反而要帶著“被清門”的爭議重新出發(fā)，難度可想而知。

創(chuàng)業(yè)初期，茶社的經(jīng)營舉步維艱，當?shù)叵嗦曤m有復(fù)蘇跡象，但市場基礎(chǔ)遠不如北京、天津，觀眾提起東北曲藝，首先想到的還是小品和二人轉(zhuǎn)。

加上行業(yè)內(nèi)的爭議帶來的負面影響，不少觀眾對這個“被師父逐出師門 的演員抱有疑慮，茶社剛成立時，前來捧場的觀眾寥寥無幾。

他沒有退縮，他將七年積累的運營經(jīng)驗，全部投入到茶社的經(jīng)營中，每晚演出前，他都會一身中式打扮穿梭于臺前幕后招呼觀眾，碰見眼熟的老觀眾還會主動聊上幾句，頗有舊時戲園班主的風(fēng)采。

為了吸引觀眾，他結(jié)合東北觀眾的審美偏好，打磨接地氣的相聲作品，既保留傳統(tǒng)相聲的精髓，又融入現(xiàn)代生活的笑點。

他深知在競爭激烈的市場中，只有過硬的作品才能站穩(wěn)腳跟，沒有了大樹庇蔭，他反而更加注重作品質(zhì)量和觀眾體驗。

從節(jié)目編排到演員培養(yǎng)，再到茶社服務(wù)，每一個細節(jié)他都親力親為。慢慢的，茶社憑借扎實的表演和貼心的服務(wù)積累了口碑，越來越多的觀眾愿意走進這家小茶館聽相聲。

如今他的茶社已經(jīng)走過三年多的歷程，在當?shù)厝ψ永镎紦?jù)了一席之地。

2026年1月19日晚，他恩師逝世的消息傳來，讓整個圈子陷入悲痛。

這位一生致力于創(chuàng)新的藝術(shù)家，留下了諸多經(jīng)典作品，對沈陽相聲乃至中國相聲的發(fā)展，都產(chǎn)生了深遠影響。

作為曾被恩師逐出師門的弟子，他在恩師離世后選擇發(fā)聲緬懷，盡管當年的事件鬧得沸沸揚揚，兩人之間的師徒情分以決裂告終，但在他心中，對方始終是引領(lǐng)他走進行業(yè)的恩師。