“姨”又火了，這回是烏蘭圖雅。

如果沒有刷到這個掛著“半永久”熱烈笑容、普通話帶著草原芬芳的女人。

那意味著你錯過了互聯(lián)網(wǎng)最新的“電子布洛芬”。

圖源小紅書用戶：早起阿雞

今天不光是給大家補上烏蘭圖雅的，還順道再帶大家品鑒一下近年來關于大姨美學的時尚輪回。

提到烏蘭圖雅，很多人的第一反應還是那個經(jīng)典的“躲漢子”名場面——

這回換了，不是唱歌了，是口才。

接受采訪時表示：

圖源小紅書用戶：薄荷水

在舞臺上朗誦時有自己的臺詞：

圖源小紅書用戶：薄荷水

上臺祝福時：

圖源小紅書用戶：薄荷水

上訪談節(jié)目試圖表達自己的認真態(tài)度時：

圖源小紅書用戶：薄荷水

不管啥場面，姨永遠能保持自己太陽一樣灼熱的笑容，接著往下侃侃而談。

哪怕說話邏輯常常顛三倒四，普通話水準被網(wǎng)友調(diào)侃為“亥級”，姨的笑容是讓人懷疑剛剛是自己聽錯了。

姨不光是能在自己說錯話時不慌，別人制造的事故場面，姨依舊能保持微笑carry 全場。

在一次直播表演中，現(xiàn)場伴奏放錯了，觀眾正要發(fā)難。

咱姨笑盈盈站在臺上，和觀眾互動開了，你一句我一句，所有人都忘了伴奏還沒對上。

圖源小紅書用戶：哈哈日記

要么說姨能直言不諱地將“我是草原一枝花”，“蒙古之花烏蘭圖雅”這種帶有強烈自我認同的歌詞給唱出來呢。

這種毫不掩飾的“自信放光芒”，在如今這個人人都在自省、人人都在社恐的時代，簡直是一束刺眼的光。

咱在辦公室里唯唯諾諾，生怕PPT做錯一個字體，生怕回消息晚了一秒。

學生時代在課堂上生怕走神胡言亂語，論文答辯生怕被質(zhì)問語無倫次。

看了姨，咱才明白：原來一個人可以活得如此錯漏百出，卻又這么笑容燦爛。

大家再也不把“躲漢子”當成鬼畜素材，干脆把姨的語錄做成《雅雅學語合訂本》，逐字學習，每天盼著新素材給自己當“生活指北”。

圖源小紅書用戶：小真的辦公日記（左）@輕成研究生（右）

這種從“抽象玩梗”到“精神respect”的轉(zhuǎn)變，不光是烏蘭圖雅一個人的復火流程。

這已經(jīng)成為了近幾年姨姨們重新走紅的固定流程。

從烏蘭圖雅到劉曉慶，從倪萍到蔡明……

內(nèi)娛的流量風向標就此發(fā)生了一場堪稱“玄學”的位移。

當鮮肉小花們還在紅毯上卷高定、在直播間里小心翼翼地維持人設時，姨姨們以一種橫沖直撞的姿態(tài)，撕開了審美繭房。

每當這群曾經(jīng)被年輕人視為“審美代溝”的姨姨們，站回流量的高地，咱才咂摸過味兒來——

原來自己小時候吃的，那才是“真細糠”。

拿烏蘭圖雅來說吧，姨的商演是沒有上下限一說的。

只要車能拉去的地方，烏蘭圖雅姨就能去。

別管是大舞臺還是小舞臺，哪怕是舞臺都沒有的工地演出，姨只要去了就是一個細節(jié)都不拉的全妝造。

有沒有收入是另說，姨主打無差別的熱愛每一個舞臺，全開麥無假唱不修音，偶爾躲躲漢子喘口氣。

因為姨的行程實在是太滿了，巔峰時期一年超過 300 場，一天在三個不同城市演出，她不是在舞臺上，就是在去機場或高鐵站的路上。

劉曉慶就更不用說了。

現(xiàn)在的年輕人提她，第一反應可能是“丫頭教”鼻祖，或者是她又在哪部不知名的爛片里扮演著十幾歲的少女。

但當你真正回頭去看1995年版的《武則天》，你會被那種跨越時代的演技張力直接扇一個耳光。

在那部劇里，劉曉慶從十幾歲的嬌憨少女一路演到八十歲的垂暮女皇。

那不是靠現(xiàn)在的磨皮濾鏡撐起來的，那是靠眼神里的光、嘴角的一絲顫動堆出來的。

演少女時，她的眼神里是未經(jīng)世事的懵懂；演女皇時，她微微仰頭，那種權欲熏心后的蒼涼和“天下盡在我手”的狠辣，至今無人能出其右。

哪怕她最近在短劇里到處折騰，在采訪說自己依然能演妲己，我們在質(zhì)疑之余，也依然會佩服她骨子里那股“老娘就是要演，我命由我不由天”的勁頭。

這種生命力，比那些演什么都像在拍平面雜志的流量小花強出太多。

提起蔡明，咱第一反應可能還是“閑人馬大姐”、“春晚小品的百變女王”，又或者調(diào)侃她是“女明星整容的終點”。

對她的刻板印象始終停留在：“毒舌”和“搞怪”。

但懂行的人才明白，她是以悲劇底色入行，以正劇功底演喜劇。

她憑借《海霞》中的小海霞一角色一炮而紅，小小年紀就能將人物的復雜與悲劇性表現(xiàn)得淋漓盡致。

后來《淚灑姑蘇》里， 蔡明飾演的白憐翠。眉眼間盡是哀愁的神態(tài)，完全看不到現(xiàn)在的毒舌影子。

本來應該成為悲劇之星，后來被前輩點撥走上了喜劇之路。

悲劇要求“往里收”，喜劇要求“往外放”，蔡明是極少數(shù)能在兩者間自由切換的人。

這樣的經(jīng)歷，讓她的喜劇不僅僅是鬧劇，而有著扎實的生命質(zhì)感。一個人就能生成一個小品宇宙。

不不上舞臺也不妨礙她繼續(xù)整活，轉(zhuǎn)頭去B站化身虛擬主播“Nanako”，在全新的領域跟二次元們打成一片。

她從不端著，但也從不掉鏈子。

還有倪萍。

以前以為她是煽情天后，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)她是吐槽鼻祖。在《再見愛人》里，倪萍簡直成了全國女性的“嘴替”。

面對那些“爹味十足”、邏輯自洽的男嘉賓，倪萍那種一眼看穿虛偽、兩句直戳肺管子的狠辣，讓觀眾大呼過癮。

要知道咱萍姨可是能在央視直播現(xiàn)場，面對四頁白紙，硬生生現(xiàn)編出一套零失誤新年賀詞的主持人。

那些小聰明和抖機靈，在她眼里就像是學前班的小把戲。

姨姨們業(yè)務能力上的不斷精進累積帶來的的降維打擊，讓熒幕前的觀眾一次又一次重新意識到：這些姨，是真的吃過見過的。

不光是吃過見過，還敢于在人生各個階段不斷嘗試各種新領域。

在《浪姐》舞臺上頂著銀發(fā)發(fā)光的葉童。

最初大家是懷念她的許仙，最后卻又愛上了在唱跳領域從零開始的她。

面對鏡頭，皺紋于她而言更像是一種勛章。她告訴后輩：“人生并非要去和別人比較?！?/p>

從過去到現(xiàn)在，這些姨姨們，用她們的作品和人生的每一個切面告訴我們：

她們并非是流水線上生產(chǎn)出來，時刻處于緊繃狀態(tài)的精美木偶。

她們的存在不是為了迎合審美，而是為了定義審美。

設計/視覺：Lvv

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