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文丨王也

2026年開年，短劇再次向外界展示了自己的超級進(jìn)化力。犯罪懸疑短劇《貪吃蛇》出圈，因《開端》中的“鍋姨”被觀眾熟知的金雞、白玉蘭獎最佳女配劉丹，也在劇中貢獻(xiàn)了“降維打擊式演出”。

除了讓一個好演員再次被外界看到，《貪吃蛇》的出圈，對整個短劇行業(yè)而言也是意義不凡的。一者，劇集采取了“實景拍攝+AI后期”的創(chuàng)作模式，也是國內(nèi)頭部生成式AI工具拍我AI（PixVerse）首個將實拍素材與AI生成內(nèi)容深度結(jié)合的商業(yè)短劇項目。1月19日，拍我AI母公司愛詩科技獲得中國儒意1420萬美元的戰(zhàn)略投資，這都意味著影視特效領(lǐng)域正在開啟新紀(jì)元。

二者，《貪吃蛇》推動了犯罪懸疑短劇的敘事迭代，不論是劇集本身的先鋒性，還是從“黑幫大嫂”到“黑幫教母”的女性形象轉(zhuǎn)身，《貪吃蛇》的去父權(quán)化和女本位敘事無疑是令市場驚喜的。作為FIRST青年電影展與小紅書共同推出的“紅鏡短劇計劃”中的獲獎作品，《貪吃蛇》的出圈，本質(zhì)上也代表著內(nèi)容迭代的勝利。

從“黑幫大嫂”到“黑幫教母”

《貪吃蛇》的去父權(quán)化和女本位

2025年開始，短劇的類型敘事持續(xù)深化，而《貪吃蛇》則是懸疑犯罪短劇類型敘事的又一次突破。劇集聚焦的是上世紀(jì)海外華人的唐人街風(fēng)云史，特殊群體疊加“全員狠人”的設(shè)定，本身就極具看點(diǎn)。劇中，素蘭、凱、榮哥、林娟等角色都不是傳統(tǒng)意義上的好人，他們代表著混亂秩序里的掙扎求生者，也展示著生存與欲望之下的多面人性。

其中，劉丹飾演的女主角素蘭能引發(fā)熱議，一者在于她的設(shè)定足夠獨(dú)特，“一位看似手無縛雞之力的中年女性如何蛻變?yōu)橐淮哳^”這一成長線，既有懸疑感，戲劇張力又十足，況且，相比于已經(jīng)看膩的“黑幫大嫂”設(shè)定，“黑幫女大佬”的形象對觀眾而言顯然更具新鮮感。二者，《貪吃蛇》并非套用男性敘事模式的“短劇版《教父》”，亦或是女性權(quán)力幻想在黑幫影視作品中的性轉(zhuǎn)版投射。

《貪吃蛇》中，游走在“俠女”和“惡女”之間的素蘭，稱得上真正意義上的人間清醒大女主。憑借餐館從業(yè)經(jīng)驗撒胡椒粉躲避檢查、守護(hù)女渡客的尊嚴(yán)、和墨西哥女大佬正面交鋒等情節(jié)，都是女性生存法則的具象化體現(xiàn)，也是女性對游戲規(guī)則底層邏輯的重構(gòu)，這都證明了《貪吃蛇》的去父權(quán)化和女本位敘事。

如今，甜寵仍是短劇市場的敘事主流，但在短劇受眾持續(xù)破圈的背景下，暗黑敘事、非典型大女主、全員狠人等標(biāo)簽，正在成為女性敘事的差異化賣點(diǎn)，此前，韓劇《黑暗榮耀》里的文東恩和《安娜》里的李誘墨，都已經(jīng)證明了非典型大女主大有市場。更何況《貪吃蛇》還是長劇和短劇市場都較為稀缺的“中女?dāng)⑹隆?，價值不言而喻。

當(dāng)然，金雞獎、白玉蘭獎最佳女配角得主劉丹的演繹，也是《貪吃蛇》這部劇成功的關(guān)鍵?！堕_端》播出時，劉丹飾演的“鍋姨”就因“令人害怕的演技”而出圈，此次《貪吃蛇》中，她對素蘭身上“沉靜慈母”和“狠厲教母”一體兩面的平衡更是游刃有余。劇集播出后，“強(qiáng)者從不挑剔舞臺”“鍋姨降維打擊式演出”等話題也為《貪吃蛇》貢獻(xiàn)了不少社媒熱點(diǎn)。

《貪吃蛇》的出圈，是受多方因素影響的。過去幾年，電影質(zhì)感成為精品長劇的標(biāo)配，從去年的《家里家外》《暗潮涌動》開始，向電影質(zhì)感看齊也成為了越來越多短劇的口號，此次《貪吃蛇》同樣如此。除了美術(shù)、攝影、服化道等工業(yè)層面的突破，長鏡頭下橫屏與豎屏的無縫切換、漫畫分鏡等，都是《貪吃蛇》令外界較為驚喜的敘事實驗。

《貪吃蛇》并不完美，邏輯不嚴(yán)謹(jǐn)、碎片化的劇情、結(jié)尾稍顯潦草等都是《貪吃蛇》的硬傷，畢竟劇集從開機(jī)到殺青僅用了一周時間，整體打磨度是不夠的。但在如今的豎屏短劇市場，《貪吃蛇》仍是視聽創(chuàng)新的四五星之作，除了內(nèi)容本身，劇集對“AI×影視”的邊界探索，以及背后出品方小紅書在短劇賽道的發(fā)力，同樣是值得關(guān)注的。

“實景拍攝+AI后期”

新工業(yè)化路徑正在成型

2025年，F(xiàn)IRST青年電影展與小紅書攜手，推出了短劇培育項目“紅鏡短劇計劃”，該計劃還有一家AI內(nèi)容共創(chuàng)合作方，即愛詩科技旗下的AI視頻生成平臺拍我AI（PixVerse）。此次為《貪吃蛇》的視覺創(chuàng)意提供AI解決方案的，正是拍我AI旗下影像實驗室PixLab以及實驗室成員洪九九。

具體來看，《貪吃蛇》采用的是“實景拍攝+AI后期制作”的創(chuàng)作模式，主創(chuàng)團(tuán)隊在一周之內(nèi)結(jié)束了實景拍攝，此后又和拍我AI合作，用時兩周完成了場景延展、氛圍特效、藝術(shù)風(fēng)格化處理、隱藏AI彩蛋等后期制作。短劇的后期制作周期一般都在十天到兩周左右，但作為制作標(biāo)準(zhǔn)向電影看齊的懸疑犯罪劇，《貪吃蛇》兩周完成后期確實稱得上高效。

《貪吃蛇》是拍我AI首個將實拍素材與AI生成內(nèi)容深度結(jié)合的商業(yè)短劇項目。劇中有不少大場面，如唐人街幫派火并、跨境偷渡等，這些場景的最終視覺呈現(xiàn)效果都稱得上亮眼，這便與AI技術(shù)支撐下的場景延展和氛圍渲染緊密相關(guān)。此外，劇集為人稱道的鏡頭飽和度和光影美感，也離不開AI藝術(shù)風(fēng)格化處理的助力。

《貪吃蛇》改編自成熟電影劇本，AI工具并未干預(yù)文本創(chuàng)作，核心任務(wù)是短期內(nèi)生成適配豎屏比例的多版本視覺方案，從提升創(chuàng)作效率和控制后期成本兩大主要維度，服務(wù)劇集的內(nèi)容創(chuàng)作。拍我AI團(tuán)隊公開表示：“在《貪吃蛇》中，AI沒有主導(dǎo)敘事，但它讓創(chuàng)作者的想法更快、更好、更低成本地變成畫面。”

去年，AI短劇成為熱門概念，AI工具在AI短劇創(chuàng)作中也滲透到了劇本生成、角色設(shè)計、場景構(gòu)建、后期制作等各個環(huán)節(jié)，但相比于真正成為風(fēng)口的AI漫劇，AI真人短劇的發(fā)展無疑是緩慢的?！敦澇陨摺返某晒σ沧屚饨缈吹剑磥硪欢螘r間內(nèi)，“真人實景拍攝+AI后期制作”的創(chuàng)作模式將是業(yè)內(nèi)的最優(yōu)選，也是中小預(yù)算短劇可選的，更具性價比的工業(yè)化路徑。

當(dāng)然，“AI×影視”的想象力不僅體現(xiàn)在短劇賽道。為中法合拍電影《比如父子》生成全AI預(yù)告片，為短劇《貪吃蛇》提供AI解決方案后的拍我AI，如今已經(jīng)成為資本市場的新寵。2025年10月拍我AI母公司愛詩科技完成B+輪融資，投資方涵蓋阿里巴巴和巨人網(wǎng)絡(luò)，1月19日，中國儒意宣布以1420萬美元對拍我AI母公司愛詩科技進(jìn)行戰(zhàn)略投資。

如今開啟影視特效新紀(jì)元的不止是國內(nèi)影視市場，2025年，奈飛（Netflix）在阿根廷科幻系列劇《永航員》(The Eternaut) 采用生成式人工智能（Generative AI）打造視覺特效，這也是奈飛首部采用生成式AI技術(shù)制作視覺特效的作品。奈飛聯(lián)合首席執(zhí)行官泰德·薩蘭多斯表示，AI的完成速度比傳統(tǒng)的視覺特效工具和工作流程快了10倍。

走質(zhì)不走量

小紅書拒絕快消短劇

小紅書雖是短劇領(lǐng)域的后入局者，但又是聯(lián)合FIRST青年電影展探索豎屏短劇的敘事可能，又是和FIRST一起攜手拍我AI，探索“AI×影視”的創(chuàng)作新路徑，不得不說還是“有點(diǎn)東西”。《貪吃蛇》不是“紅鏡短劇計劃”播出的首部作品，目前小紅書已經(jīng)上線了包含《貪吃蛇》《夜行地圖》《在線追蹤》《人生錄像廳》在內(nèi)的四部短劇作品。

四部短劇題材各有不同，《夜行地圖》為都市題材單元短劇、《在線追蹤》為本格推理短劇、《人生錄像廳》為奇幻治愈題材短劇，這都是由“紅鏡短劇計劃”獲獎作品孵化而來。2025年6月1日，“紅鏡短劇計劃”正式啟動項目征集，征案期內(nèi)共收到1183份投稿，最終6個項目與4個劇本脫穎而出，涵蓋懸疑、奇幻、女性、社會現(xiàn)實等多重題材。其中《貪吃蛇》獲得黑馬短劇獎，《夜行地圖》《人生錄像廳》《在線追蹤》獲得未來劇星獎。

四部劇中，目前出圈度最高的是《貪吃蛇》，不過，熱度稍遜一籌的《人生錄像廳》《在線追蹤》口碑也都不錯。整體來看，千分之十的獲獎率下，“紅鏡短劇計劃”產(chǎn)出的短劇作品品質(zhì)還是相當(dāng)過關(guān)的。如今，同樣獲得未來劇星獎，講述女性雙城故事的《她們的夏日重啟中》也在制作過程中，制作方為老牌影視公司尚世影業(yè)。

小紅書切入短劇賽道時，正是短劇精品化元年，因此小紅書做短劇，一開始便是高舉高打的。在2025FIRST驚喜影展·紅鏡短劇計劃榮譽(yù)現(xiàn)場，小紅書精品短劇負(fù)責(zé)人啡卡便表示：“短劇的下一站，不是更短，而是更深。”這句話體現(xiàn)在小紅書的短劇布局上，便是不求產(chǎn)量求質(zhì)量，瞄準(zhǔn)高概念短劇作品。

因此，“紅鏡短劇計劃”重點(diǎn)考察的是劇本的敘事創(chuàng)新性、角色立體度及社會議題深度，而在制作上，《貪吃蛇》《在線追蹤》等劇集在創(chuàng)新敘事上的探索，同樣是“紅鏡短劇計劃”的主要發(fā)力方向，即形式上強(qiáng)調(diào)先鋒性和作者性實驗精神，通過工業(yè)化制作體系與實驗精神的結(jié)合，探索短劇敘事可能，內(nèi)核上強(qiáng)調(diào)“折射時代鏡像”，深度探討社會議題。

某種程度上而言，這代表著后入局者的差異化路線，也意味著小紅書在套用長劇市場成熟的精品化思維做短劇，甚至，小紅書短劇在宣發(fā)上也更偏向傳統(tǒng)影視作品的宣發(fā)路徑。比如《貪吃蛇》《夜行地圖》《人生錄像廳》《在線追蹤》四部短劇都在小紅書開設(shè)了官號，從開機(jī)到播出，官號既是正片播放陣地，也是花絮、幕后、高光片段等的營銷推廣陣地。

2025年，短劇市場進(jìn)入精品化元年，不過網(wǎng)文IP改編仍是整個市場的主流，《2025微短劇行業(yè)生態(tài)洞察報告》顯示，番茄小說2025年前10個月IP改編總量較2023年全年激增17倍。這一背景下，挖掘并孵化高概念短劇作品的“紅鏡短劇計劃”，顯然有其可貴之處，反過來講，這也是短劇行業(yè)精品化進(jìn)程的注腳之一。

鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)

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