本文轉(zhuǎn)自曉麗有話(huà)說(shuō)，來(lái)源戲曲風(fēng)采錄

提起魯迅與梅蘭芳的歷史夙怨公案，恐在讀者中鮮有人知。

魯迅是著名作家，梅蘭芳是一代京劇大師，兩個(gè)人除了在上海共同出席過(guò)一次歡迎英國(guó)文豪、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者蕭伯納的聚會(huì)外，以后并沒(méi)有任何接觸與往來(lái)，可以說(shuō)兩人關(guān)系是屬于“素昧平生”，按理是不應(yīng)存在什么歷史夙怨的。

但在20世紀(jì)50年代，北京舉行關(guān)于紀(jì)念魯迅的誕辰與忌辰的活動(dòng)集會(huì)中，作為中國(guó)文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)副主席的梅蘭芳卻很少出席，有時(shí)即使應(yīng)邀來(lái)了，也十分勉強(qiáng)，往往是遲到早退，在會(huì)上從來(lái)不講話(huà)，不談?wù)擊斞傅氖?。為何梅蘭芳對(duì)魯迅態(tài)度如此冷漠呢？

這得從魯迅少年時(shí)對(duì)京劇特別厭惡談起，最早見(jiàn)于他于1922年12月發(fā)表在《小說(shuō)月報(bào)》第十三卷第十二號(hào)的《社戲》。

在這篇散文體小說(shuō)中，魯迅直言不諱地說(shuō)，在20年間“只看過(guò)兩回中國(guó)戲（指京劇）”，給他留下了深深的不良印象，“臺(tái)上冬冬惶惶的敲打，紅紅綠綠的晃蕩”，“這一夜，就是我對(duì)于中國(guó)戲（指京?。└媪藙e的一夜，此后再?zèng)]有想到他，即使偶而經(jīng)過(guò)戲園，我也漠不相關(guān)，精神上早已一在天之南一在天之北了?！?/p>

從上述可見(jiàn)，魯迅在少年時(shí)代對(duì)京劇就是特別厭惡的。

后來(lái)到青年時(shí)代，魯迅仍然十分討厭京劇。他認(rèn)為京劇是“玩把戲”的“百納體”，“毫無(wú)美學(xué)價(jià)值”可言。

據(jù)魯迅的好友，左聯(lián)作家郁達(dá)夫的《回憶錄》中透露，有一次大家談到茅盾、田漢諸君想改良京劇，不料魯迅很幽默地說(shuō)：“以京劇來(lái)救國(guó)，那就是‘我們救國(guó)啊啊啊’了，這樣行嗎？”

對(duì)于人們一致公認(rèn)的京劇表演中的“象征藝術(shù)”，魯迅卻極力反對(duì)。他認(rèn)為京劇“臉譜和手勢(shì)，更不過(guò)是一種贅疣，無(wú)須扶持它的存在了。”

如果說(shuō)魯迅僅僅是對(duì)京劇藝術(shù)的厭惡與否定，那也就罷了。問(wèn)題是，他多次撰文對(duì)梅蘭芳指名道姓地進(jìn)行尖刻的抨擊。1924年，魯迅曾寫(xiě)了一篇《論照相之類(lèi)》的文章，對(duì)“素昧平生”的梅蘭芳進(jìn)行攻擊。

魯迅認(rèn)為梅蘭芳飾天女、演林黛玉等，眼睛凸、嘴唇太厚，形象不美。魯迅尖刻、挖苦地說(shuō)：

“我們中國(guó)最偉大最永久的藝術(shù)是男人扮女人。因?yàn)閺膬尚钥磥?lái)，都近于異性，男人看見(jiàn)‘扮女人’，女人看見(jiàn)‘男人扮’。”

1934年11月，梅蘭芳在美國(guó)演出成功載譽(yù)歸國(guó)，受到國(guó)人空前熱烈歡迎與祝賀之后不久的日子里，魯迅在百忙與疾病纏身中仍撰寫(xiě)的挖苦、抨擊梅蘭芳的評(píng)論文章《略論梅蘭芳及其他》。

魯迅在文中說(shuō)：

“梅蘭芳不是生，是旦，不是皇家的供奉，是俗人的寵兒，這就使士大夫敢于下手了。他們將他從俗眾中提出，罩上玻璃罩，做起紫檀架子來(lái)。教他用多數(shù)人聽(tīng)不懂的話(huà)，緩緩的《天女散花》，扭扭的《黛玉葬花》，梅蘭芳游日、游美其實(shí)已不是光的發(fā)揚(yáng)，而是光在中國(guó)的收斂。他竟然沒(méi)有想到從玻璃罩里跳出，所以這樣的搬出去還是這樣的搬回來(lái)”

竭力抨擊梅蘭芳的京劇藝術(shù)與人生。

《略論梅蘭芳及其他》一文見(jiàn)報(bào)后，梅蘭芳馬上得知，看了這篇抨擊文章，無(wú)疑給他當(dāng)頭潑了一瓢冷水，氣得啼笑皆非，無(wú)言以對(duì)，因?yàn)轸斞笡](méi)有用真名而是用化名“張沛”發(fā)表的。

當(dāng)時(shí)梅蘭芳正準(zhǔn)備赴蘇聯(lián)演出，也顧不上去打聽(tīng)“張沛”究竟何許人也，有何等政治背景。不過(guò)，天下沒(méi)有不通風(fēng)的墻，當(dāng)梅蘭芳得知化名“張沛”者原來(lái)竟是文豪魯迅的事實(shí)真相時(shí)，百思不得其解。

梅蘭芳知道魯迅在中國(guó)現(xiàn)代文壇上擁有“圣人”的地位，作為京劇藝術(shù)家的自己根本無(wú)法在論戰(zhàn)中同魯迅抗衡，更何況當(dāng)時(shí)魯迅早已遠(yuǎn)游另一個(gè)世界了。梅蘭芳實(shí)在無(wú)可奈何，于是也就采取以“沉默”和“冷漠”對(duì)待魯迅了。

平心而論，魯迅的性格些許有些急躁。他的絕大多數(shù)雜文具有詼諧、尖刻的特色，這對(duì)敵人是可以的，但對(duì)愛(ài)國(guó)人士、對(duì)友人則略顯刻薄了。

他生前有不少好友諸如林語(yǔ)堂、徐懋庸、顧頡剛、郭沫若等等，就成為他撰文抨擊的對(duì)象。

魯迅思想的鋒芒，語(yǔ)言的犀利，以及觀點(diǎn)上的寸步不讓?zhuān)谶@里也可見(jiàn)一斑。但人無(wú)完人，每個(gè)人也都有自己不同的藝術(shù)觀，我們也不必過(guò)分苛責(zé)魯迅。