這幾天，李亞鵬，成了全網(wǎng)的紅人。

在此之前，大家對他的印象，可謂平平。

演技不錯，但倔強告別了熒屏；

經(jīng)商不行，偏偏越挫敗，越來勁；

兩次婚姻，均高調(diào)開始，慘淡收場。

在大家眼里，他就是個連王菲都跟他分了手的“有問題的人”。

一個“干啥啥不行，欠賬第一名”的“憨傻”。

直到他經(jīng)營了20年的嫣然兒童醫(yī)院，因欠繳租金，被房東告上法庭。

他站在被強拆了牌子的醫(yī)院門口，垂下雙眼，無奈地跟大家撂下一句：

“嫣然兒童醫(yī)院，可能要成為歷史了?！?/p>

眼神里，寫滿了悲傷與落寞。

然而，就是這句話，讓他的風(fēng)評，在一夜之間徹底逆轉(zhuǎn)。

各種贊譽，鋪天蓋地襲來。

大家對他的稱呼，從“不靠譜的商人”，改成了“鵬哥”，“真正的偶像”。

隔著屏幕，都能嗅到慈悲的味道。

而另一邊，那個用500萬半租，默默支持了他10年慈善事業(yè)的房東，來自香港的70歲張老先生，

卻被罵成了“地主老財”，“黑心鬼”。

鍵盤下，極端的公眾情緒，非黑，即白。

能把一個人，從地獄捧到天堂。

也能把另一個人，從天國拽進地獄。

這就是互聯(lián)網(wǎng)的可怕之處。

而比這個更可怕的，是隱藏在極端情緒背后，不為人知的心理真相。

造神時代，我們?yōu)楹芜@么愛貼“好人”與“壞人”的標(biāo)簽？

我們這一代80后、90后，小時候看電視，總喜歡問旁邊小伙伴一句：

“里面誰是好人，誰是壞人？”

長大后，我們在網(wǎng)上吃瓜，也延續(xù)了這種一刀切。

就像李亞鵬事件。

他從失敗商人，秒變成了悲情圣人。

而房東，從默默無聞的支持者，被網(wǎng)暴成冷血資本家。

要么，好得流蜜。

要么，壞得流膿。

這中間，從來就都沒有一個灰色地帶。

這種思維，在心理學(xué)上，叫“分裂”心理防御。

面對復(fù)雜的人和事，我們的腦子，懶得去思考。

直接貼個明確的標(biāo)簽，簡單，省事。

在光環(huán)效應(yīng)下，我們給李亞鵬貼個“圣人”標(biāo)簽。

在惡魔效應(yīng)下，我們給房東貼個“惡棍”標(biāo)簽。

這種非黑即白的標(biāo)簽，能讓我們快速獲得一種“好”與“不好”的確定感。

表面上看，是我們在評議他們。

而背后的心理學(xué)真相是，我們不過在安撫自己對復(fù)雜世界的焦慮。

為了緩沖這種焦慮，我們有了簡化策略。

那就是，把矛盾的兩個對立特質(zhì)，分派給不同的人。

這種捧高踩低，本質(zhì)上，是為了完成一次我們內(nèi)心的“認知閉合”。

在我們的底層認知里，一旦我們認定某個人有項突出的優(yōu)點，就會不自覺地給他整個人，都披上一層光環(huán)。

比如說李亞鵬。

當(dāng)他通過掏空家底，來扶持20年的慈善事業(yè)，

把這個精致利己的社會里，稀缺已久的奉獻、溫度與慈悲，重新帶到大眾面前。

我們內(nèi)心的深層渴望，被精準(zhǔn)觸達了。

這種被滿足的情緒期待，讓我們認為，他樣樣都好。

就連他以前被詬病的“不會做生意，不靠譜”的缺點，也都變得可愛起來。

這，就是神化。

雖然，李亞鵬是真的在做慈善。

同樣的道理，當(dāng)我們認為某個人有項顯著的缺點，一樣會魔化他整個人。

比如說房東。

他把租金漲回市場價，我們就會覺得，他是個壞人。

連過去他以半租支持李亞鵬的善行，此刻也變成了偽裝。

我們的底層認知，在追求一種善惡分明的確定性。

畢竟，一個自掏腰包，堅持做慈善的人，也可能不懂做生意。

一個強拆別人牌子，堅決漲租的房東，也可能曾經(jīng)慷慨解囊。

這種矛盾兩面性同時存在的復(fù)雜，太費我們的腦細胞了。

所以，不如給它貼個非黑即白的標(biāo)簽來得簡單。

自動站隊的同情心背后，是一場“對受害者的拯救”

李亞鵬，是個公眾人物。

相比素人房東，他要“強”太多了。

但因為幾十年如一日做慈善，他窮到連牌子都被拆了。

此時此刻，這個如此強大的人物，在大家眼里，無疑成了妥妥的“弱勢方”。

而那個坐擁房產(chǎn)，年收千萬租金，卻還把他告上法庭的房東，自然就是“強勢方”。

雙方角色的微妙轉(zhuǎn)變，戳中了公眾的情緒爆點。

大家?guī)缀跻贿叺沟赝槔顏嗼i，討伐房東。

輿論，愈演愈烈。

表面上看，這是典型的誰弱，誰就有理。

但仔細去窺探，你會發(fā)現(xiàn)，這股情緒，其實是來自我們自己的內(nèi)心。

跟李亞鵬和房東誰強誰弱，沒有絲毫關(guān)系。

心理學(xué)上，有個很經(jīng)典的模型，叫“三角戲劇”。

在我們的內(nèi)心戲里，把交不起房租的李亞鵬，推上了被同情的“受害者”位置。

那個強拆牌子，破壞善舉的房東，成了罪惡的“施害者”。

而我們自己，通過點贊，轉(zhuǎn)發(fā)，聲援和惡評，扮演了一個完美的“拯救者”。

我們，真的是在拯救李亞鵬嗎？

當(dāng)然不是。

只不過，他的遭遇，喚醒了我們心里，那個并沒有跟隨我們年齡一起長大的內(nèi)在小孩。

我們對房東的討伐，與其說是為李亞鵬發(fā)聲，

還不如說，是為了挽救那個曾經(jīng)無力，弱小，受過傷的內(nèi)在小孩。

李亞鵬，不過是我們內(nèi)在小孩的一種投射。

那份洶涌的同情心里面，既有真誠的良善，也摻雜著我們自我療愈的心理需求。

這一切，用小時候看電視的那個邏輯來說，

就是壞人必須被打倒，好人，必須活著。

在這種底層動力的驅(qū)使下，公眾情緒，自然站到了李亞鵬這邊。

這種站隊，一邊間接安撫和補償了那個曾經(jīng)無助的自我。

一邊，也讓我們，體驗到了一種“我終于強大到可以保護他人”的心理快感。

好人必須完美？道德綁架下的雙標(biāo)人設(shè)

李亞鵬兩次離婚，跟他因為做慈善背負了巨大債務(wù)，有脫不開的關(guān)系。

慈善，本是為了在保護好自己的前提下，造福更多的人。

但李亞鵬，在給幾萬名唇腭裂兒童和家庭帶來福音的同時，也讓自己的家人陷入了困境。

他這種“即便犧牲自我，也要堅持慈善”的執(zhí)念，來源于他心里的限制性信念：

那就是，“我只有表現(xiàn)得很好，得到所有人認可，我才足夠安全?！?/p>

如果這種慈善，在“商業(yè)失敗，婚姻破裂”，這種慘烈的人生困境下，還能一如既往持續(xù)。

那我這個“好人”的角色，就會在這層悲情色彩的籠罩下，顯得更加完美。

這些在普通人看來難以承受的挫敗與變故，更能襯托出他的“執(zhí)著”與“不易”。

李亞鵬，被自己的信念和公眾的期待，綁架在道德框架里。

而這種綁架后面，還藏著一個更殘忍的思辨。

那就是，公眾對李亞鵬和房東的評判與審視，存在一個驚人的心理雙標(biāo)。

李亞鵬，我們對他的要求，是站在“情分”的邏輯上。

你看，你幾度創(chuàng)業(yè)失敗，負債累累，婚姻也破裂。

可你，還在堅持做慈善，太了不起了。

在大家看來，相比慈善，他那些商業(yè)失敗和婚姻變故，不過是擦傷而已。

自己都吃不飽飯，卻還傾盡所有，接濟眾生，那才是偉大。

而大家對房東的要求，卻神奇地跳到了一個“本分”的邏輯上。

你看你，在慈善這么神圣的事面前，怎么能粗俗談錢呢？

你收租就收租，怎么還翻倍漲價？

漲價也就罷了，別人付不起，你怎么還告上法庭了？

大家只看到漲租，卻看不到前面10年，房東降了半租。

每年降500萬，10年，相當(dāng)于房東私掏腰包5000萬，在默默支持李亞鵬的慈善事業(yè)。

李亞鵬好歹留了個慈善人設(shè)，而房東，連名都沒留下。

現(xiàn)在人家回歸正常的商業(yè)邏輯，卻被所有人批判。

這種“升米恩，斗米仇”的爛劇本，是對雙標(biāo)人設(shè)赤裸裸的道德綁架。

這背后，折射了公眾對“純粹利他”的非理性期待。

更有意思的是，這種雙重標(biāo)準(zhǔn)，還發(fā)生了“外溢”。

在這波極端情緒中，王菲，竟然也意外躺槍。

留言區(qū)里，不少人開始吐槽：

你看，當(dāng)李亞鵬被捧上新神壇，王菲原先在大家心中巍然不動的女神形象，

此刻，也因為不符合公眾對“無私拯救者”的期待，而被各種質(zhì)疑。

很明顯，在道德框架下，“好人”的完美標(biāo)準(zhǔn)，被拿來做比較。

一旦“新神”即位，“舊神”，就必須接受檢視。

否則，難以完成這場集體情緒的最后加冕。

情緒化吃瓜的背后，藏著我們的內(nèi)心戲

看到?jīng)]有，一場源于商業(yè)租約與公益機構(gòu)運營模式?jīng)_突的糾紛，卻意外引發(fā)了泛濫成災(zāi)的極端情緒。

但，作為一個心理從業(yè)者，我不會去評判。

我只想說，情緒，本身不分對與錯，好與壞。

它，只是我們最真實的心理反應(yīng)。

李亞鵬的善舉，值得敬仰。

在商業(yè)、婚姻和慈善之間，他怎么選擇，那是他個人的自主權(quán)利。

房東漲回市場價，那也是他的法定權(quán)利。

否則，法官也輪不到讓他勝訴。

這本是一個關(guān)于理想與現(xiàn)實，情誼與契約的正常故事。

可它一旦被扔進公眾情緒的熔爐里，瞬間變成了吃瓜群眾自己的心里戲。

在李亞鵬的故事里，我們既是觀眾，也是演員。

誠然，別人的故事，值得我們討論和深思。

但洞察自己內(nèi)心的劇本，才是真正的成長。

愿我們，帶著這份成長，在下一次輿論熱潮里，能呈現(xiàn)一份更清醒的溫柔。

作者：美美，5年心理咨詢師，5年家庭教育指導(dǎo)師，7年新媒體寫作導(dǎo)師，高級新媒體作家。一個用文字治愈情懷，用書香溫潤靈魂的教育者。

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