前言

如今的影視圈，屬實(shí)讓人提不起勁。

翻來覆去都是言情小說改編的偶像劇，霸道總裁、傻白甜的老套套路嚼爛了再炒，毫無(wú)新意。

懸疑劇則扎堆靠血腥鏡頭博眼球，劇情邏輯漏洞百出，把觀眾的智商按在地上摩擦，看得人滿心膈應(yīng)。

回頭看二三十年前的影視創(chuàng)作，那才叫百花齊放。

尤其是歷史正劇，部部都是經(jīng)得起推敲的精品，吃透歷史又講好故事，成了幾代人的熒屏記憶。

畢竟中華上下五千年，每個(gè)朝代都藏著數(shù)不盡的傳奇，也催生出不少經(jīng)典佳作。

先秦有《大秦帝國(guó)之裂變》寫盡變法圖強(qiáng)的熱血，漢朝有《漢武大帝》再現(xiàn)雄主開疆的豪邁。

三國(guó)的風(fēng)云激蕩在94版《三國(guó)演義》里淋漓盡致，盛唐的盛世氣象被《貞觀之治》細(xì)膩勾勒。

宋朝有《清平樂》描摹文治風(fēng)華，元朝有《成吉思汗》訴說草原傳奇。

明朝的朝堂博弈看《大明王朝1566》，清朝的興衰榮辱品《雍正王朝》，每一部都扎根歷史，滿是誠(chéng)意。

可如今，沉下心做考據(jù)的好編劇少了，磨作品的好導(dǎo)演也難尋，精良的歷史正劇成了影視圈的稀缺品。

去年也就《沉默的榮耀》還算看得過去，聊解劇荒。

好在2026開年，央視便甩出王炸，歷史正劇《太平年》橫空出世，成了開年最亮眼的驚喜。

這部籌備近十年、橫跨半個(gè)世紀(jì)的史詩(shī)級(jí)劇集，填補(bǔ)了歷史正劇對(duì)于五代十國(guó)題材的影視空白。

再加上又十多位優(yōu)秀演員主演，堪稱內(nèi)娛少有的優(yōu)秀劇作。

尤其是看完它新出的預(yù)告，我只想說：這劇播了后收視真得爆！

一、亂世里的故事

《太平年》的故事背景是五代十國(guó)，那是中國(guó)歷史上最為動(dòng)蕩分裂的時(shí)期之一。

一句“城頭變幻大王旗，百姓流離失所”是那時(shí)候最真實(shí)的寫照。

上至天子宰相，下至販夫走卒，無(wú)人能預(yù)料明日的生死，百姓每日在兵荒馬亂中流離失所，“太平”二字成了最奢侈的期盼。

而故事的核心圍繞三位熱血青年的命運(yùn)軌跡展開。

男主是吳越國(guó)主錢弘俶（白宇 飾），早年的他是個(gè)灑脫閑散的王爺，不問政事，只求在亂世中安穩(wěn)度日。

可命運(yùn)卻在946年為他按下轉(zhuǎn)折鍵。

他北上汴梁朝賀，親眼目睹契丹鐵蹄下的家國(guó)破碎、人倫失序，北方百姓的流離之苦深深刺痛了他 。

此次北上，他不僅見證了亂世的殘酷，更與后周世宗郭榮（俞灝明 飾）、大將趙匡胤（朱亞文 飾）結(jié)下交集。

三人雖身處不同陣營(yíng)，卻都懷揣著終結(jié)戰(zhàn)亂的共同心愿。

歸國(guó)后的錢弘俶徹底脫胎換骨。

彼時(shí)的吳越國(guó)陷入內(nèi)憂外患了情況。

權(quán)臣胡進(jìn)思（倪大紅 飾）把持朝政、意圖謀逆，外部又被南唐等割據(jù)政權(quán)覬覦，北宋的統(tǒng)一之勢(shì)也已初露鋒芒。

臨危受命的他，褪去一身閑散，扛起國(guó)主重任。

對(duì)內(nèi)鏟除奸臣、整頓吏治，對(duì)外平衡各方勢(shì)力、堅(jiān)守保境安民的國(guó)策。

他在王妃孫太真（周雨彤 飾）的輔佐與謀士馮道（董勇 飾）的助力下，吳越國(guó)成了亂世中的一方凈土，杭州、蘇州等地市井繁華，百姓得以安居樂業(yè)。

而在北方，另一條主線同步推進(jìn)。

郭榮勵(lì)精圖治，整頓吏治、嚴(yán)明軍紀(jì)，一心要結(jié)束分裂局面，卻天妒英才英年早逝。

他的未竟之志，被趙匡胤繼承。

陳橋兵變后，趙匡胤黃袍加身建立北宋，延續(xù)“統(tǒng)一天下、還百姓太平”的理想，采取“先南后北”的策略逐步掃平割據(jù)勢(shì)力。

這位雄才大略的帝王，雖兵鋒凌厲，卻深知戰(zhàn)火之殤，對(duì)吳越國(guó)始終未貿(mào)然動(dòng)武，與錢弘俶形成了“既是對(duì)手，亦是知己”的特殊羈絆。

隨著北宋統(tǒng)一大勢(shì)漸成，錢弘俶面臨著最艱難的抉擇。

到底是是困守一方疆土，與北宋兵戎相見，讓吳越百姓陷入戰(zhàn)火，還是去放下王權(quán)，以退為進(jìn)換取安寧？

最終，他踐行了錢氏家訓(xùn)“利在天下者必謀之”，于太平興國(guó)三年主動(dòng)率十三州土地、百姓歸附北宋。

這場(chǎng)納土歸宋的抉擇，沒有金戈鐵馬的廝殺，卻有著比戰(zhàn)爭(zhēng)更震撼的力量。

他以一國(guó)之君的退讓，換來了江南地區(qū)的免遭兵燹，讓萬(wàn)千百姓得以保全家園、延續(xù)生計(jì)。

劇中的三位核心人物，如同亂世中的三束光。

郭榮是鋪路者，以實(shí)干為統(tǒng)一打下基礎(chǔ)，趙匡胤是掌舵人，以智慧終結(jié)分裂亂局，而錢弘俶是和平使者，以擔(dān)當(dāng)守護(hù)生民福祉。

他們?cè)诟髯缘能壍郎蠆^力前行，最終匯聚于天下太平的終點(diǎn)，讓這段跨越數(shù)十年的故事，始終圍繞著“民心為上、止戈為武”的核心展開。

沒有狗血的權(quán)謀廝殺，沒有刻意的戲劇沖突，《太平年》用細(xì)膩的筆觸，刻畫著帝王的掙扎與擔(dān)當(dāng)、臣子的忠勇與抉擇、百姓的苦難與期盼。

它所講述的，不僅是一段歷史，更是一種信念亂世之中，最偉大的力量從來不是兵戈，而是對(duì)和平的堅(jiān)守與對(duì)蒼生的悲憫。

為了能拍好這段歷史，劇組人員也是動(dòng)用了內(nèi)娛的強(qiáng)悍力量，選取了一大批優(yōu)秀的好演員，單拎出來都能扛起一部劇。

二、頂配陣容

一部歷史劇的成敗，演員的演繹是靈魂所在。

《太平年》里既有演技穩(wěn)定輸出的青年實(shí)力派，也有殿堂級(jí)戲骨壓陣。

首先是領(lǐng)銜主演白宇，此次挑戰(zhàn)錢弘俶這一核心角色。

從《沉默的真相》中意氣風(fēng)發(fā)的江陽(yáng)到《風(fēng)起隴西》中執(zhí)著堅(jiān)韌的荀詡，白宇早已用實(shí)力證明自己是青年演員中的“演技擔(dān)當(dāng)”。

而錢弘俶這一角色極具復(fù)雜性，他既有君主的威嚴(yán)與擔(dān)當(dāng)，又有文人的溫潤(rùn)與悲憫。

既有面對(duì)抉擇的掙扎，又有堅(jiān)守信念的果敢。

但預(yù)告中，白宇身著古裝氣度端方，一句“無(wú)君無(wú)父的大，不忠不義的大”，僅憑眼神與語(yǔ)氣便將人物的義無(wú)反顧與不懼威壓展現(xiàn)得淋漓盡致。

然后是與白宇搭檔的朱亞文，飾演宋太祖趙匡胤一角，堪稱天作之合。

朱亞文素來擅長(zhǎng)塑造血性張力十足的人物。

從《大明風(fēng)華》中的朱瞻基到《大生意人》中的李成，他總能用寥寥幾場(chǎng)戲便立住角色。

趙匡胤作為北宋開國(guó)皇帝，既有統(tǒng)一天下的雄才大略，又有慎用兵戈的仁心。

朱亞文將如何詮釋這一角色的霸氣與溫度，如何展現(xiàn)他與錢弘俶之間“英雄相惜”的復(fù)雜關(guān)系，讓“納土歸宋”的抉擇更具說服力，值得觀眾期待。

另外，俞灝明此次飾演后周世宗郭榮，是三位核心人物中的關(guān)鍵一員。

曾經(jīng)憑借《大明風(fēng)華》中霸氣又帶點(diǎn)冷幽默的朱高煦一角圈粉無(wú)數(shù)的俞灝明，此次挑戰(zhàn)沙場(chǎng)縱橫的亂世帝王，展現(xiàn)出完全不同的氣質(zhì)。

郭榮作為后周的中興之主，心懷天下卻英年早逝，他的理想與遺憾成為推動(dòng)劇情發(fā)展的重要線索。

而俞灝明的演技早已擺脫“偶像”標(biāo)簽，看見預(yù)告里他一身藍(lán)衣，眼中盡是悲憫憤恨模樣，在大殿上與人爭(zhēng)辯，就讓人無(wú)比的震撼。

除了三位核心主演，劇集的配角陣容更是神仙打架。

有倪大紅、董勇、梅婷、郝平、蔣愷等實(shí)力派戲骨悉數(shù)加盟。

倪大紅作為歷史劇的黃金戲骨，曾在《大明王朝1566》中塑造了經(jīng)典的嚴(yán)嵩形象。

此次他飾演吳越國(guó)權(quán)臣胡進(jìn)思，與白宇有多場(chǎng)朝堂對(duì)峙戲，一身鐵甲的造型英氣逼人，僅憑劇照便讓人感受到角色的氣場(chǎng)。

梅婷雖古裝角色不多，但《瑯琊榜2》中的皇太后一角令人印象深刻。

此次飾演的俞大娘子英氣十足，將為劇集增添一抹亮色。

還有董勇飾演的忠臣馮道、蔣愷飾演的郭威、海一天飾演的石敬瑭、薛佳凝飾演的后漢李皇后。

每一位演員都自帶演技buff，共同構(gòu)建起層次豐富的歷史人物群像。

值得一提的是，這樣的陣容并非簡(jiǎn)單的星光堆砌，而是基于角色適配性的精準(zhǔn)選擇。

編劇董哲曾說，歷史劇的人物塑造應(yīng)忠實(shí)于歷史邏輯與生態(tài)。

而這些實(shí)力派演員正是用細(xì)膩的表演，讓千年前的歷史人物擺脫了臉譜化的標(biāo)簽，成為有血有肉、有情有義的個(gè)體。

他們的掙扎、堅(jiān)守、抉擇，都將通過演員的演繹穿越時(shí)空，引發(fā)當(dāng)代觀眾的情感共鳴。

三、時(shí)代意義

在歷史劇創(chuàng)作略顯沉寂的當(dāng)下，《太平年》的開播不僅是一次影視創(chuàng)作的突破，更承載著深刻的歷史意義與現(xiàn)實(shí)價(jià)值。

它為當(dāng)代觀眾提供了一次回望歷史、審視當(dāng)下的精神洗禮。

從歷史價(jià)值來看，劇集填補(bǔ)了五代十國(guó)題材的影視空白，讓納土歸宋這一偉大的和平事件被更多人知曉。

在歷史學(xué)家眼中，錢弘俶的納土歸宋并非簡(jiǎn)單的臣服，而是基于對(duì)天下太平的追求、對(duì)生民福祉的擔(dān)當(dāng)，是“利在天下必謀之”的華夏智慧的實(shí)踐。

《太平年》以影視藝術(shù)的形式，將這段被忽略的歷史搬上熒屏，不僅還原了五代十國(guó)至北宋初年的歷史圖景。

更讓觀眾了解到中華文明和為貴的核心特質(zhì)。

統(tǒng)一并非只有戰(zhàn)火紛飛一種形式，和平協(xié)商、以民為本的統(tǒng)一之路，更能彰顯文明的韌性與溫度。

從藝術(shù)價(jià)值來看，《太平年》堪稱中國(guó)影視工業(yè)水準(zhǔn)的一次極致展現(xiàn)。

作為國(guó)家廣播電視總局“超高清發(fā)展年”的重點(diǎn)項(xiàng)目，劇集以8K超高清技術(shù)攝制，打造出電影級(jí)的質(zhì)感。

預(yù)告里戰(zhàn)爭(zhēng)鐵蹄踏過的塵土顆粒盡顯，刀刃劃破官袍的纖維斷裂清晰可辨。

從烽煙四起的中原戰(zhàn)場(chǎng)到參差翠幕的吳越宮苑，每一處場(chǎng)景都經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史考據(jù)。

導(dǎo)演楊磊團(tuán)隊(duì)不僅參考了大量歷史文獻(xiàn)，還深入博物館考據(jù)器物用具。

甚至從壁畫和畫作中尋找時(shí)代感，力求還原千年前的地理與人文景觀。

這種技術(shù)為內(nèi)容服務(wù)的創(chuàng)作理念，讓歷史劇擺脫了粗制濫造的標(biāo)簽。

從現(xiàn)實(shí)意義來看，《太平年》的播出恰逢其時(shí)。

在當(dāng)下的時(shí)代語(yǔ)境中，和平與統(tǒng)一依然是全人類的共同追求。

劇集所傳遞的亂極思治、渴望和平的人類共通情感，能夠穿越時(shí)空與當(dāng)代觀眾產(chǎn)生深刻共鳴。

它讓我們明白，今天的安寧生活來之不易，是無(wú)數(shù)先人以智慧與擔(dān)當(dāng)換來的。

它更讓我們看到，中華文明自古以來便崇尚以和為貴，和平統(tǒng)一是歷史的必然趨勢(shì)。

此外，劇集還將在全球100多個(gè)平臺(tái)以15種語(yǔ)言播出，真正實(shí)現(xiàn)“中國(guó)故事，世界表達(dá)”。

讓世界通過這部劇了解中華文明的和平基因，展現(xiàn)中國(guó)的文化自信與國(guó)際傳播力。

結(jié)語(yǔ)

今天晚上，當(dāng)《太平年》的片頭在央視一套響起，我們將跟隨錢弘俶、趙匡胤、郭榮等人的腳步，走進(jìn)那個(gè)戰(zhàn)火紛飛卻又充滿希望的時(shí)代。

我們將看到亂世中的堅(jiān)守與抉擇，感受實(shí)力派演員的巔峰演繹，體悟中華文明的和平之魂。

讓我們共同期待，《太平年》能夠重現(xiàn)歷史劇的榮光吧！

信息來源 百度百科：《太平年》

[免責(zé)聲明]為提升文章可讀性，細(xì)節(jié)可能存在潤(rùn)色，文章內(nèi)容、圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，此文旨在倡導(dǎo)社會(huì)正能量，無(wú)低俗等不良引導(dǎo)，僅個(gè)人觀點(diǎn)，請(qǐng)理性看待。如涉及版權(quán)或者人物侵權(quán)問題，請(qǐng)及時(shí)聯(lián)系，我們將第一時(shí)間刪除內(nèi)容！如有事件存疑部分，聯(lián)系后即刻刪除或作出更改！