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“亂世兵子，賤命一條。亡國(guó)之危，頃刻眼前。”

“國(guó)家重臣，卻死于小人之手。不能再有無(wú)辜之人枉死了?！?/p>

“利在一時(shí)，固謀之；利在萬(wàn)世，則更謀之?！?/p>

好多年沒看到如此氣勢(shì)恢宏、雷霆萬(wàn)鈞的歷史劇預(yù)告片了。沒有流量明星的刻意炒作，沒有狗血?jiǎng)∏榈膹?qiáng)行堆砌，只有亂世烽火、整戈平亂、鎮(zhèn)安八荒的厚重感，一幅五代十國(guó)風(fēng)云激蕩的歷史畫卷，就這樣在鏡頭前緩緩展開。

今晚，這部備受期待的歷史大劇，就要正式和觀眾見面了。

20多年前，國(guó)產(chǎn)歷史劇正處在黃金時(shí)代。央視開年大劇，往往都是歷史大劇的天下，《康熙王朝》《雍正王朝》《漢武大帝》，一部部經(jīng)典橫空出世，不僅斬獲無(wú)數(shù)好評(píng)，更創(chuàng)下了一個(gè)又一個(gè)收視神話，成為幾代人的童年和青春記憶。

直到2007年，一部湖南衛(wèi)視播出的歷史大劇，悄然成為歷史劇市場(chǎng)的分水嶺。這部劇播出時(shí)收視慘敗，讓各路資本從此對(duì)歷史劇膽寒，卻在多年后逆襲封神，拿下豆瓣9.8分的逆天成績(jī)，成為所有人心中不可逾越的歷史劇天花板，它就是《大明王朝1566》。

用一部不可超越的經(jīng)典，為歷史劇的黃金時(shí)代畫上句號(hào)，看似圓滿，實(shí)則滿是唏噓。這部劇播出至今已近20年，無(wú)數(shù)觀眾都在追問，國(guó)產(chǎn)歷史劇，何時(shí)才能再造經(jīng)典，重現(xiàn)當(dāng)年的榮光？

或許，答案就在今晚。1月23日，也就是今晚9點(diǎn)，央視一套重磅發(fā)力，又一部歷史大劇即將開播，它就是白宇、朱亞文領(lǐng)銜主演的40集重大歷史劇《太平年》，據(jù)悉該劇拍攝于2024年9月，歷經(jīng)6個(gè)月精心打磨才得以呈現(xiàn)。

更值得一提的是，這部劇不僅登陸央視一套黃金檔，還將由桃廠、芒果、鵝廠聯(lián)合網(wǎng)播，三平臺(tái)同步上線，這樣的排面，足以看出業(yè)內(nèi)對(duì)這部劇的重視。董哲擔(dān)任編劇，楊磊執(zhí)導(dǎo)，再加上俞灝明、董勇、倪大紅、梅婷、尤勇智等一眾實(shí)力派演員助陣，這樣的主創(chuàng)配置，堪稱王炸。

劇集故事聚焦五代末年至北宋初年，圍繞吳越國(guó)“納土歸宋”這一重大歷史抉擇展開，填補(bǔ)了這一歷史事件影視化呈現(xiàn)的空白。從排播情況來(lái)看，這部劇大概率會(huì)從今晚開始，一路橫跨馬年春節(jié)檔，陪伴觀眾度過(guò)一個(gè)有質(zhì)感、有溫度的春節(jié)。

看這架勢(shì)，這部新劇絕對(duì)不簡(jiǎn)單。那么，《太平年》究竟憑什么有如此牌面，又能否扛起重振歷史劇榮光的大旗？等今晚開播太久，何妨只爭(zhēng)朝夕，現(xiàn)在就和大家一探究竟。

首先要明確一點(diǎn)，《太平年》絕非市面上流行的“短劇化長(zhǎng)劇”，也不是掛著歷史名頭的古裝偶像劇，而是一部近年來(lái)十分稀缺的、自帶“正劇氣質(zhì)”的重大歷史劇，這一點(diǎn)從國(guó)家廣播電視總局的備案信息中也能得到印證。

劇集主要講述了五代十國(guó)中后期至北宋初期，吳越國(guó)君主錢弘俶在亂世中一路成長(zhǎng)，始終以蒼生為念，最終在北宋太平興國(guó)三年，主動(dòng)封疆獻(xiàn)土、納土歸宋，助力實(shí)現(xiàn)天下一統(tǒng)、百姓安寧的歷史故事。

不同于以往的歷史劇，《太平年》最大的亮點(diǎn)的就是，首次系統(tǒng)性地將“納土歸宋”這一重大歷史事件搬上熒幕。要知道，這一事件是中國(guó)歷史上一次偉大的統(tǒng)一，彰顯了以民為本、天下大同的家國(guó)情懷，極具歷史意義。

但題材重大、拒絕短劇化，并不意味著這部劇就嚴(yán)肅乏味、難以觀看。結(jié)合預(yù)告片和備案劇情來(lái)看，《太平年》的故事至少有三大看點(diǎn)，足夠吸引觀眾追更。

一是波瀾壯闊的五代十國(guó)歷史圖景。很多觀眾對(duì)五代十國(guó)的歷史都比較陌生，不清楚何為五代、何為十國(guó)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，五代就是指唐朝滅亡后，北方中原地區(qū)五十多年間先后更替的后梁、后唐、后晉、后漢、后周五個(gè)朝代，政權(quán)更迭頻繁，天下戰(zhàn)亂不斷。

十國(guó)則是指同期在南方和北方邊緣地帶出現(xiàn)的十個(gè)割據(jù)政權(quán)，比如預(yù)告中提到的南唐、北漢，還有劇集的主角吳越國(guó)?！短侥辍芬园子铒椦莸腻X弘俶為主視角，通過(guò)不斷更新的歷史地圖，讓觀眾清晰了解五代十國(guó)末期至北宋建立的完整歷史脈絡(luò)。

劇集還并行呈現(xiàn)了錢弘俶、宋太祖趙匡胤、后周世宗郭榮三位有志青年的命運(yùn)軌跡，三人歷經(jīng)家國(guó)動(dòng)亂、生靈涂炭，在戰(zhàn)亂中結(jié)為知己，逐漸認(rèn)識(shí)到只有國(guó)家一統(tǒng)，才能讓百姓擺脫戰(zhàn)火之苦。郭榮在統(tǒng)一北方后英年早逝，趙匡胤則延續(xù)其未竟事業(yè)，建立北宋，嚴(yán)明軍紀(jì)、改革弊政，而錢弘俶最終以蒼生為重，選擇納土歸宋，三人的抉擇，共同勾勒出一幅烽火連天卻又民心向穩(wěn)的壯闊歷史畫卷。

二是“天下太平”的深厚家國(guó)情懷。橫貫全劇的核心主題，就是“太平”。和以往歷史劇多聚焦權(quán)謀爭(zhēng)斗、戰(zhàn)爭(zhēng)廝殺不同，《太平年》的故事高潮不是戰(zhàn)，而是和，是天下太平的終極追求。

全劇既展現(xiàn)了吳越國(guó)兩代四王治理吳越、保境安民的歷史，也以更廣闊的視野，追溯了后晉、后漢、后周至北宋的跌宕歷程，宮廷爭(zhēng)斗、守衛(wèi)開封、平抑稅賦、修繕大河、賑濟(jì)百姓，一個(gè)個(gè)鮮活的場(chǎng)景，既還原了亂世的殘酷，也彰顯了古人對(duì)太平盛世的向往。

三是磅礴細(xì)膩的歷史質(zhì)感。作為《大明王朝1566》之后投入最大的歷史劇之一，《太平年》堪稱中國(guó)影視工業(yè)當(dāng)下歷史劇制作的天花板。預(yù)告中曝光的多個(gè)大場(chǎng)面，烽火連天、鐵甲錚鳴、權(quán)謀暗涌，每一處都極具沖擊力，超高清攝制技術(shù)打造出的電影感，讓觀眾仿佛身臨其境，瞬間代入那個(gè)戰(zhàn)亂紛飛的年代。

細(xì)節(jié)上的打磨更是精益求精，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景中，鐵蹄踏過(guò)之處，塵土飛揚(yáng)的顆粒感清晰可見；刀刃劃破官袍時(shí)，布料纖維的斷裂感肉眼可辨。視覺呈現(xiàn)上，劇集巧妙運(yùn)用對(duì)比手法，宮墻內(nèi)的歌舞麗影與宮外的餓殍遍地形成鮮明對(duì)比，深刻凸顯亂世的殘酷。畫面構(gòu)圖融入中式對(duì)稱美學(xué)，隨便一幀截圖，都帶著那個(gè)時(shí)代的風(fēng)沙與厚重。

為了還原歷史原貌，劇集打造了8000多套服裝，每一件都嚴(yán)格遵循五代十國(guó)至北宋初年的服飾形制，細(xì)節(jié)拉滿。同時(shí)，劇集采用大量實(shí)景拍攝，從烽煙四起的中原戰(zhàn)場(chǎng)，到參差翠幕的吳越宮苑，從小販叫賣的“糖蔥”等五代特色小吃，到宮廷宴會(huì)上由非遺傳承人現(xiàn)場(chǎng)錄制的“吳歌”，全方位還原了那個(gè)時(shí)代的歷史韻味和中國(guó)傳統(tǒng)文化之美。

一部好的歷史劇，演員的表現(xiàn)至關(guān)重要。歷史劇不需要流量明星的流量加持，但必須要有能撐起角色、駕馭歷史厚重感的實(shí)力派演員，而《太平年》在演員陣容上，完全沒有讓人失望。

第一位，朱亞文。朱亞文在劇中的番位雖然是第二，卻飾演了全劇觀眾最熟悉的歷史人物——宋太祖趙匡胤。提到趙匡胤，大家都會(huì)想到“杯酒釋兵權(quán)”“燭影斧聲”兩個(gè)經(jīng)典成語(yǔ)，這個(gè)角色的復(fù)雜性和層次感，不言而喻。

近幾年，朱亞文成了明朝帝王專業(yè)戶，塑造了多個(gè)經(jīng)典的古代帝王形象，演技早已得到觀眾認(rèn)可。相比于都市劇中的霸道總裁，朱亞文顯然更適合趙匡胤這種富有歷史層次、有表演難度的角色。從鐵甲將軍到黃袍加身，從少年意氣、匹馬江湖，到驍勇善戰(zhàn)、軍中崛起，再到朝堂之上運(yùn)籌帷幄、盡顯帝王心術(shù)，角色跨度極大，也給了朱亞文足夠的發(fā)揮空間，十分值得期待。

第二位，白宇。作為劇中的核心男主，白宇飾演吳越國(guó)最后一位國(guó)主錢弘俶。這幾年，白宇的熱度持續(xù)走高，更難得的是，他屢屢被大導(dǎo)演選中，出演央視重點(diǎn)劇集，除了人氣，更多的是因?yàn)樗谋硌葜?，有著青年演員少有的沉穩(wěn)和厚重，這份氣質(zhì)，和錢弘俶的角色十分契合。

錢弘俶的人生充滿戲劇性，他最初是一個(gè)對(duì)權(quán)力毫無(wú)興趣、活得灑脫散漫的王爺，后來(lái)歷經(jīng)磨礪，成為一線歷練的少年英雄錢九郎，最終扛起吳越國(guó)主的重任，保境安民，最終選擇納土歸宋，角色弧光十分完整。他身上既有仁厚謙和的一面，也有在大殿上硬剛權(quán)臣的霸氣，預(yù)告中一句“胡進(jìn)思”，情緒爆發(fā)力和感染力直接拉滿，讓人十分期待白宇在正片中的反差演繹。

第三位，俞灝明。提到俞灝明，很多觀眾都會(huì)想起他在《大明風(fēng)華》中飾演的囂張王爺，反派形象深入人心。而這一次，俞灝明終于擺脫反派標(biāo)簽，飾演志在一統(tǒng)天下、結(jié)束戰(zhàn)亂的后周世宗郭榮。

郭榮是一位悲情英雄，他在位期間勵(lì)精圖治，幾乎平定了北方，卻在三十九歲時(shí)英年早逝，未能親眼見到天下一統(tǒng)的景象。這個(gè)角色的光彩，絕不亞于兩位男主，自帶悲情氣質(zhì)，也十分考驗(yàn)演技。相信憑借這個(gè)角色，俞灝明能夠徹底在古裝歷史劇領(lǐng)域站穩(wěn)腳跟，打破觀眾對(duì)他的固有印象。

第四位，倪大紅。倪大紅絕對(duì)是圈內(nèi)公認(rèn)的老戲骨，早在《大明王朝1566》中，他就展現(xiàn)過(guò)頂級(jí)的歷史劇演技，塑造的角色深入人心。這一次，他在劇中飾演權(quán)臣胡進(jìn)思，這個(gè)角色老驥伏櫪、年邁帶甲，一生殺伐果斷，亦正亦邪，十分有看點(diǎn)。

朝堂之上，他與錢弘俶爭(zhēng)辯不休、劍拔弩張；危難之際，他又帶兵與錢弘俶一起進(jìn)宮平亂，這樣一個(gè)復(fù)雜的角色，交給倪大紅來(lái)演，觀眾完全可以放心，相信他能夠?qū)⑦@個(gè)角色的多面性，演繹得淋漓盡致。

第五位，梅婷。梅婷的演技無(wú)需多言，此次她在劇中飾演俞大娘子，是預(yù)告中最亮眼的女角色。這個(gè)角色端莊大氣，又自帶一份英氣，預(yù)告中有一場(chǎng)戲，她端坐堂前，氣場(chǎng)全開，擺明了是給錢弘俶撐腰。梅婷平時(shí)很少出演古裝角色，這一次的表現(xiàn)，大概率會(huì)給觀眾帶來(lái)驚喜。

除了這五位，劇中還有飾演馮道的董勇、飾演錢元瓘的尤勇智、飾演郭威的蔣愷等一眾實(shí)力派演員加盟，個(gè)個(gè)都是能獨(dú)當(dāng)一面的老戲骨，這樣的演員陣容，堪稱演技盛宴，完全不愁看。

歷史劇對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的要求極高，國(guó)產(chǎn)經(jīng)典歷史劇，大多出自胡玫、張黎等幾位擅長(zhǎng)歷史劇的大導(dǎo)演之手，這并非偶然，因?yàn)闅v史劇不僅需要還原歷史，更需要把握歷史的厚重感和人物的復(fù)雜性，稍有不慎，就會(huì)淪為“戲說(shuō)歷史”。

《太平年》的導(dǎo)演楊磊，代表作是劇版《三體》和諜戰(zhàn)劇《紅色》。劇版《三體》的改編難度極高，國(guó)內(nèi)外都沒有成功的先例，而楊磊卻憑借出色的執(zhí)導(dǎo)能力，將這部作品拍成了豆瓣8.7分的國(guó)產(chǎn)科幻佳作，足以看出他的實(shí)力。此次執(zhí)導(dǎo)《太平年》，相信他能夠把握好歷史的厚重感和劇集的觀賞性，呈現(xiàn)出一部高質(zhì)量的歷史大劇。

再看編劇董哲，他的履歷同樣十分亮眼。董哲曾參與《智取威虎山》的編劇工作，后續(xù)編劇、執(zhí)導(dǎo)的《戰(zhàn)火熔爐》，更是拿下了豆瓣8.6分的好成績(jī)。除此之外，他還是著名的網(wǎng)絡(luò)歷史小說(shuō)作者，對(duì)歷史有著深刻的理解和獨(dú)特的解讀，由他擔(dān)任編劇，能夠最大程度上保證劇集的歷史真實(shí)性，同時(shí)兼顧劇情的觀賞性。

從預(yù)告來(lái)看，這部劇的質(zhì)感完全達(dá)到了大劇水準(zhǔn)，各種戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景和歷史氛圍都十分真實(shí)，能夠讓觀眾瞬間代入那個(gè)戰(zhàn)亂紛飛的五代十國(guó)。不過(guò)，劇集也面臨著一個(gè)不小的難度，那就是觀眾對(duì)五代十國(guó)歷史的陌生，這也是這部劇能否出圈的關(guān)鍵。

這部劇就像一把鑰匙，需要幫觀眾打開理解五代十國(guó)歷史的大門，讓觀眾在觀看劇情的同時(shí)，了解這段被忽略的歷史。這件事雖然難度不小，但如果能夠做到，這部劇必將成為一部新的歷史劇經(jīng)典，也能真正推動(dòng)歷史劇的復(fù)蘇。

近五年來(lái)，國(guó)產(chǎn)歷史劇的處境十分尷尬，不僅產(chǎn)量稀少，更難出爆款、難出佳作。評(píng)分最高的《天下長(zhǎng)河》，口碑不錯(cuò)但熱度一般；熱度較高的《大明風(fēng)華》，又存在不少口碑爭(zhēng)議，難以稱得上經(jīng)典。

如今，重振歷史劇榮光的責(zé)任，悄然落在了《太平年》的身上。從故事題材、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，到演員陣容，這部劇都具備了成為歷史劇爆款的潛質(zhì)，但同時(shí)也面臨著收視風(fēng)險(xiǎn)。

其實(shí)，觀眾愛看什么樣的歷史劇，從過(guò)往的爆款作品中就能看出端倪?！犊滴跬醭贰队赫醭贰稘h武大帝》這些收視神話，關(guān)鍵詞都是“王朝”“大”，自帶睥睨天下的氣勢(shì)，某種意義上，都算是歷史權(quán)謀爽劇，既有歷史厚重感，又有足夠的劇情沖突。

而《大明王朝1566》雖然成為國(guó)劇之光，卻收視慘淡，核心原因就是它將主題升華為王朝命運(yùn)與生民之苦，過(guò)于深刻，難以征服普通觀眾。說(shuō)白了，如今的歷史劇，已經(jīng)逐漸成為小眾藝術(shù)，想要成為年度爆款，難度極大。

可我們不能否認(rèn)，一個(gè)國(guó)家不能沒有歷史，國(guó)劇也不能沒有歷史劇。歷史劇不僅是對(duì)歷史的還原和傳承，更是對(duì)民族文化、家國(guó)情懷的傳遞。歷史不應(yīng)以成敗論英雄，歷史劇亦如此。

《太平年》就像一杯溫?zé)岬睦暇?，沒有花哨的包裝，卻有著深厚的底蘊(yùn)，敬歷史，敬家國(guó)，敬每一個(gè)在亂世中渴望太平、追尋太平的人。

今晚9點(diǎn)，央視一套，《太平年》首播。無(wú)論成敗，都值得我們靜下心來(lái)，好好看一看這部用心打磨的歷史大劇，或許，我們期待已久的歷史劇榮光，真的要回來(lái)了。

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