這一段電視劇圈，最大的消息，是什么？

是《長河落日》即將迎來大結(jié)局？

——非也，非也！

而是另外一部超級大劇——《太平年》。

這部48集的歷史大劇，將在今晚登上央視一套黃金檔，愛奇藝、鵝廠和芒果TV等三大平臺，聯(lián)合網(wǎng)播。

面子不小，陣仗夠大，那《太平年》究竟是何方神圣？

看點一：填補歷史空白，解鎖“納土歸宋”的和平史詩。

提到五代十國，多數(shù)人的印象停留在“戰(zhàn)亂頻仍”“禮崩樂壞”的模糊認知里。

自公元907年朱溫篡唐建梁，中原大地在53年間更迭了五個朝代，“白骨露于野，千里無雞鳴”是彼時最真實的寫照。

而南方的割據(jù)政權(quán)中，吳越國卻走出了一條截然不同的道路——這正是《太平年》的核心敘事底色。

劇集首次系統(tǒng)性影視化呈現(xiàn)“納土歸宋”這一歷史創(chuàng)舉，以吳越國末代君主錢弘俶的抉擇為核心，講述了一段超越“成王敗寇”的另類史詩。

不同于中原政權(quán)的兵戈相向，錢氏家族世代恪守“保境安民、善事中原”的祖訓。

在錢镠建立吳越國后，興修捍海石塘、疏浚西湖，鼓勵墾荒減稅，讓江南從地少人稀的荒蠻之地，變成了“倉廩實而知禮節(jié)”的富庶之鄉(xiāng)。

公元978年，錢弘俶主動將吳越國13州、86縣的土地與百姓獻給北宋，以一家一姓的王權(quán)退讓，換取了江南百姓免于戰(zhàn)火的安寧。

這場沒有硝煙的統(tǒng)一，被歷史學家譽為“以民為本”的典范，也正是《太平年》想要傳遞的核心：

真正的太平，從不是刀劍鑄就的虛妄，而是人心向穩(wěn)時的主動擔當。

在人人渴求“寧為太平犬，不做亂世人”的五代，這份抉擇的重量，足以跨越千年直抵人心。

看點二：主演飆戲+戲骨壓陣，群像演繹亂世人性微光。

一部歷史劇的靈魂，終究藏在鮮活的人物群像里。

《太平年》集結(jié)了老中青三代實力派演員，既有白宇、朱亞文等主演撐起核心敘事，又有倪大紅、董勇等老戲骨坐鎮(zhèn)添彩，用教科書級的演技，讓錢弘俶、趙匡胤等歷史人物走出史料，成為有掙扎、有堅守、有溫度的靈魂載體。

白宇挑大梁飾演吳越王錢弘俶，精準拿捏了角色從閑散王爺?shù)缴n生君主的完整成長弧光。

為吃透人物，他提前三月深耕吳越史料、熟記錢氏祖訓，將前期愛美食華服、不涉權(quán)謀的慵懶隨性，與后期背負家國、隱忍抉擇的沉穩(wěn)堅毅，用眼神層次完美區(qū)分。

從契丹鐵蹄下目睹流民慘狀時的震顫，到與權(quán)臣周旋時的暗藏鋒芒，再到最終獻土歸宋時的釋然與沉重，每一個轉(zhuǎn)變都細膩可信，讓“保境安民”的祖訓不再空洞。

周雨彤飾演的錢弘俶之妻孫太真，則跳出傳統(tǒng)王妃的陪襯人設，以通透堅韌的氣質(zhì)與丈夫并肩而立，她見證亂世苦難后從無憂無慮到心懷蒼生的蛻變，既是情感支撐也是精神盟友，為厚重的權(quán)謀敘事添上一抹溫柔底色。

朱亞文塑造的趙匡胤，徹底打破“征服者”的刻板印象，將帝王的豪邁權(quán)謀與人文溫度巧妙融合。

他自帶行伍出身的硬漢氣場，敦煌實景拍攝時頂著風沙完成高強度打戲，鎧甲上的劃痕皆為真實印記。

卻也能在面對吳越歸附時，以一幅流民圖試探錢弘俶初心，一句“錢王可知民間疾苦？”

藏盡對蒼生的考量，把“以史為鑒、終結(jié)亂世”的責任感具象化。

俞灝明飾演的后周世宗郭榮，則演繹出亂世梟雄的悲壯與理想，他整頓軍政、志在一統(tǒng)，卻天妒英才英年早逝，將“太平愿景代代接力”的遺憾與堅守，化作歷史深處的一抹亮色。

老戲骨的加持，更讓配角群像愈發(fā)立體飽滿。

倪大紅飾演吳越三朝老臣胡進思，將這個“又忠又奸”的復雜角色演得入木三分，眼神里的隱忍與算計、對權(quán)力的執(zhí)念與對家國的牽絆交織，每一場與白宇的對手戲都張力拉滿，暗流涌動間盡顯朝堂博弈的殘酷。

杭州籍演員董勇飾演的馮道，堪稱亂世中的“太平守望者”，他一生侍奉多位君主，核心追求卻始終是“讓百姓安居樂業(yè)”，舉手投足間盡是老謀深算的朝堂智慧，也藏著對亂世的無奈與悲憫。

此外，朱嘉琦飾演的錢弘倧，在讓位錢弘俶時的“一拍肩”，既藏著告別也承載著傳承；保劍鋒飾演的謀臣水丘昭券，妙計頻出間扭轉(zhuǎn)朝堂局勢，每一位配角都絕非工具人，共同織就了五代亂世的人性經(jīng)緯。

主演的成長弧光與老戲骨的演技沉淀相互映襯，讓三位核心君王的抉擇更具說服力：錢弘俶的“守”、趙匡胤的“統(tǒng)”、郭榮的“爭”，終究都歸于對“天下太平”的樸素渴求。

這種不靠狗血權(quán)謀、專注人性挖掘的演繹方式，讓劇集多了幾分人文暖意，也讓歷史故事有了直抵人心的力量。

看點三：細節(jié)見真章，電影級質(zhì)感還原五代風華。

歷史劇的質(zhì)感，藏在每一處考據(jù)的細節(jié)里。

《太平年》的制作團隊用“變態(tài)級考究”，將五代十國的煙火氣與儀式感，精準復刻在熒幕之上。

為了還原吳越風貌，劇組投入2000萬元重建杭州城，耗時數(shù)年搭建550余個場景，小到青苔厚度都依據(jù)《吳越備史》精準還原，大到8000余套服飾的紋樣設計，無一不透著對歷史的敬畏。

劇中的器物與飲食，都是可考據(jù)的“歷史密碼”。

錢塘街頭茶攤擺放的越窯青瓷，帶著專屬錢氏的款識，呼應著五代越窯“秘色瓷”的鼎盛；小販叫賣的“糖蔥”，是翻閱史料后還原的當時小吃，一口甜意藏著亂世中的煙火溫情。

宮廷宴會上的“吳歌”，更是邀請非遺傳承人錄制，曲調(diào)源自《樂府詩集》記載，一唱一和間，盡顯吳越文化的雅致。

8K超高清技術(shù)的運用，讓這份質(zhì)感更上一層樓。

戰(zhàn)爭場面中飛揚的塵土顆粒、刀刃劃破官袍時的纖維斷裂、群演頭套上每平方厘米120針的工藝，都被清晰捕捉。

導演更偏愛用門縫、水面倒影、屏風剪影等視角敘事，一場決定家族命運的夜宴，焦點或許只是一碗漸涼的冰糖湘蓮，蓮子沉底如隱秘心事，糖水渾濁似亂世人心，用詩性鏡頭完成了歷史與藝術(shù)的融合。

看點四：跨越千年的共鳴，和平主題的當代回響。

《太平年》最動人的地方，在于它不止是一部歷史劇，更是一場關(guān)于“和平”的古今對話。五代十國的亂世里，“太平”是鏡花水月般的奢望，錢弘俶的“納土歸宋”，本質(zhì)上是用權(quán)力的退讓，守護百姓對安寧的渴望。

這種“利在天下必謀之”的華夏智慧，恰是中華文明“和平性”的生動體現(xiàn)。

劇集沒有局限于帝王將相的敘事，更透過織工沈阿妹等普通人的視角，展現(xiàn)百姓從擔憂“改朝換代丟生計”到融入新時代的心理變遷。

這種對民生疾苦的關(guān)注，讓千年前的故事有了當代共鳴——我們?nèi)缃裾湟暤陌卜�(wěn)生活，正是古人窮盡一生追求的“太平年”。

值得一提的是，該劇將以15種語言在全球100多個平臺播出，讓“納土歸宋”的中國故事走向世界。

當西方敘事熱衷于渲染“征服與掠奪”的英雄主義，《太平年》用一場和平統(tǒng)一的創(chuàng)舉，詮釋了東方文明的處世之道：

真正的強大，從不是征服他人，而是以蒼生為念的包容與擔當。

你會來追劇嗎？