據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）統(tǒng)計，2025年全國上星頻道電視劇收視總規(guī)模達2505億人次，全國上星頻道電視劇共播出958部，共計23.4萬集，播出總時長15.1萬小時，全年累計收視總規(guī)模2505億人次，同比上漲9.0%。

2025年的熒屏在主旋律、現(xiàn)實題材、古裝，以及IP改編上均有不少佳作出現(xiàn)，其中主旋律題材劇集尤為突出?！斗慈祟惐┬小肥菍v史虛無主義的直接駁斥，《沉默的榮耀》探討“向死而生”的信仰，而《歸隊》則呼應人們對“精神歸宿”的尋找。它們在尊重史實的大前提下，打破了題材限制和刻板印象，并通過不同的影像風格進行了敘事和美術創(chuàng)新，打破了題材限制和刻板印象，以真誠的創(chuàng)作方法論贏得了市場與年輕人的雙重認可。

《六姊妹》《老舅》等這類扎根土地、刻畫普通人命運浮沉的年代劇，不僅獲得了高收視，更成功吸引了大量年輕觀眾，成為社交話題。

不論是都市情感題材的《狙擊蝴蝶》，刑偵題材的《沙塵暴》，還是科幻設定的《不眠日》和古裝劇《書卷一夢》，各類型劇都在敘事節(jié)奏、鮮活立體的人物、社會背后的人性議題上積極突破傳統(tǒng)框架、尋求新意。而《凡人修仙傳》更是在IP改編上成功進行了現(xiàn)代化轉譯，為IP如何實現(xiàn)價值最大化和可持續(xù)性上做出了突破性的貢獻。

在2025年競爭白熱化的微短劇賽道上，《家里家外》《盛夏芬德拉》《好一個乖乖女》這三部高口碑微短劇的成功脫穎而出并非偶然，它們共同破除了微短劇依賴“強沖突、快反轉、狗血劇情”的傳統(tǒng)流量密碼，代表了微短劇行業(yè)向精品化、深度化、審美化升級的明確趨勢。更為整個微短劇行業(yè)指明了方向：短劇的“短”，不應是“粗糙”或“膚淺”的借口，而應成為敘事更精煉、情感更濃縮、創(chuàng)意更集中的優(yōu)勢。

電視人也在2025年一如既往地通過他們的努力取得多元化成功。其中，王裕仁、臧溪川、算、孟揚作為幕后工作者，在制片人、導演、編劇領域貢獻出令人印象深刻的作品，而佘詩曼、郭京飛、迪麗熱巴、劉宇寧、成毅、楊紫、郭宇欣和劉蕭旭等演員也在通過清晰的自我定位與精準的賽道選擇，在角色塑造上取得重大突破。

新京報根據(jù)劇集品質(zhì)、觀眾口碑、播出熱度等多個維度，推出“新京報2025年度劇集榜”。對那些承載時代情緒、展現(xiàn)人文關懷、制作真誠、完成了對觀眾“平視對話”的優(yōu)秀劇集作品和電視人，給予最大的掌聲。

★年度影響力劇集★

《沉默的榮耀》

《沉默的榮耀》已超越常規(guī)影視作品的意義邊界，成為一場聯(lián)結歷史與當下的集體儀式。該劇最撼動人心之處，在于它用紀實性筆觸描摹了信仰最極致的形態(tài)。沒有槍林彈雨的渲染，情報傳遞的靜默瞬間、檔案室昏黃的燈光——這些看似平凡的日常，構成了潛伏者每分每秒都踩在刀尖上的生命狀態(tài)。導演楊亞洲以近乎文獻式的克制，反而讓信仰的力量在靜默中震耳欲聾。在諜戰(zhàn)類型已高度類型化的今天，這部劇回歸了該類型最本質(zhì)的精神內(nèi)核：對無名者的凝視，對沉默者的聆聽。它提醒我們，歷史的天空不僅由將帥星辰照亮，更由無數(shù)隱沒于黑暗卻散發(fā)微光的生命共同鋪就。這或許正是“榮耀”的真正含義——不在聚光燈下，而在那些選擇走入陰影、只為讓更多人站在光明里的決絕背影中。

★年度品質(zhì)劇集★

《反人類暴行》

《反人類暴行》以8.8的豆瓣年度高分，宣告歷史敘事的嚴肅回歸。這部雙線并行的劇作，不僅在影像層面重構了侵華日軍731部隊的殘酷真相，更將歷史暴行錨定在當代審視的目光之下。其敘事結構的精妙處在于“見證”的復調(diào)呈現(xiàn)。劇集對暴行的展現(xiàn)選擇了克制的殘酷，沒有沉溺于血腥奇觀，而是通過實驗室冰冷器械的特寫、受害者檔案的靜默陳列、幸存者顫抖的證詞，構建起壓抑而精準的敘事體系?！斗慈祟惐┬小返漠敶饬x，正在于它揭開了歷史傷疤卻不止于展示傷痛。該劇以堅實的史料為依據(jù)，戲劇化完成了一次對集體記憶的加固。有些真相不能和解，只能銘記；有些歷史不是過去時，而是持續(xù)敲響的警鐘。這部劇的存在本身，就是對抗遺忘的勇敢行動。

★年度突破劇集★

《沙塵暴》

《沙塵暴》不僅是一場跨越罪案追索，更是一次向人心深處掘進的勘探之旅。這部劇的精髓，恰如劇名所喻——真相如被沙暴掩埋的遺跡，需要刮去歲月的浮塵方能重見天日。該劇打破了刑偵劇慣常的“神探”敘事，將主角置于西北荒蕪的生態(tài)與錯綜的人際網(wǎng)絡中。他們的查案過程充滿真實的滯澀感：證據(jù)鏈的斷裂、證人的沉默，共同構成一張比沙暴更令人窒息的網(wǎng)。而正是這種“不完美辦案”的質(zhì)感，讓正義的最終來臨更具重量。趙冬苓的劇本以案件為解剖刀，層層剖開小鎮(zhèn)社會的肌理。每一個與案件相關的人物都不是工具化的符號，而是在時代沙塵中掙扎求存的鮮活生命。它用一樁西北邊地的陳年舊案，叩響了關于正義、記憶與救贖的永恒命題——有些真相或許會暫時被風沙掩埋，但總有人愿意成為那個固執(zhí)的挖掘者，因為清白與污名，都不該被輕易埋葬在時間的沙漠里。

★年度新銳劇集★

《不眠日》

《不眠日》以“五限循環(huán)”的科幻設定，為懸疑劇注入哲學思辨的厚度。該劇的成功在于將類型元素與社會議題深度縫合。在循環(huán)中不斷被重置的不僅是時間，更是對真相認知的層層深化——每一次回溯都如解剖刀般剝離表象，當技術賦予我們重置時間的能力，我們是否有足夠的智慧與道德承擔其重？《不眠日》最終讓人“不眠”的，或許并非懸疑本身，而是它提出的永恒詰問：在科技狂奔的時代，人性底線是否也能在一次次“循環(huán)”中守住初心？這部劇在兼顧題材創(chuàng)新和品質(zhì)保證的同時，完成了對時代的嚴肅叩擊。

★年度人氣劇集★

《驕陽似我》

《驕陽似我》將職業(yè)成長線與細膩的情感流變交織，在都市愛情劇的框架內(nèi)，注入了一股踏實而明亮的現(xiàn)實氣息。劇中“驕陽”的意象，既是角色沖破過往陰霾、重獲新生的隱喻，也暗合了所承載的希望感。劇中情感發(fā)展沒有懸浮的“工業(yè)糖精”，而是在共同應對職業(yè)挑戰(zhàn)、家庭責任與內(nèi)心傷痛中自然生根發(fā)芽。這種基于共同成長而非單純吸引的愛情敘事，為觀眾提供了更堅實的情感共鳴基礎。該劇折射出當下觀眾對“溫暖現(xiàn)實主義”的強烈需求，在快節(jié)奏、高壓力的都市生活中，人們渴望看到的并非僅是夢幻愛情，更是如“驕陽”般能夠驅散內(nèi)心迷霧、給予前行力量的陪伴與救贖?！厄滉査莆摇纷C明了，當都市情感劇愿意扎根于更具時代感的土壤，并認真描摹人物內(nèi)心的困惑與成長時，便能釋放出遠超類型預期的巨大感染力。

★年度IP改編劇集★

《凡人修仙傳》

《凡人修仙傳》其成功的核心在于完成了一次對傳統(tǒng)仙俠敘事的“逆行”。當大多數(shù)同類作品醉心于渲染主角的天賦異稟與宿命光環(huán)時，這部劇卻將鏡頭對準韓立這個“資質(zhì)平庸”的凡人起點。其魅力不在于瞬間開掛，而在于每一步修仙之旅都如履薄冰、以謀略與謹慎為盾的生存智慧。這種“反套路”設定，恰恰精準擊中了當下年輕觀眾的深層心理：在一個充滿不確定性的時代，人們更渴望看到的，是這種依靠自身努力、步步為營的成長路徑，而非虛幻的“金手指”。韓立的旅程，本質(zhì)上是一個關于個人奮斗與自我超越的經(jīng)典故事：真正的強大，源于內(nèi)心的堅韌與日復一日地耕耘。當“凡人”韓立最終贏得屬于自己的榮耀，屏幕內(nèi)外，每一位在現(xiàn)實中默默奮斗的“普通人”，也獲得了最深切的慰藉與激勵。

★年度情感劇集★

《狙擊蝴蝶》

《狙擊蝴蝶》捕捉了當代都市情感關系中的一種微妙轉向——從單向度的拯救，到雙向的成長與治愈。故事也并非傳統(tǒng)“姐弟戀”中強者對弱者的庇護，而是兩個各自背負情感創(chuàng)傷的個體，在相互靠近中共同完成的生命蛻變。該劇的敘事智慧，在于將“愛情”置于人物成長光譜的中心，而非全部。這種關系模式回應了當下年輕觀眾對親密關系的深層期待：愛情不是生活的救世主，而是兩個完整靈魂的彼此映照與并肩前行。它剝離了年齡差的獵奇感，回歸到情感聯(lián)結的本質(zhì)。劇集并未回避現(xiàn)實壓力與世俗眼光帶來的困境，卻始終以溫暖為基底，讓這場“心動之戀”在克服阻力的過程中，迸發(fā)出更動人的光亮?！毒褤艉窙]有陷入甜寵劇的懸浮窠臼，而是以“救贖”為內(nèi)核，探討了現(xiàn)代人如何通過建立深刻的情感聯(lián)結，獲得打破內(nèi)心枷鎖、擁抱真實自我的力量。這不僅僅是關于愛情的故事，更是一則關于勇氣、成長與自我接納的溫暖都市寓言。

★年度創(chuàng)新古裝劇集★

《書卷一夢》

《書卷一夢》以“現(xiàn)代女演員穿入古裝劇本”的設定開局，以此為支點，撬動了整個古偶類型的范式，完成了一場從“解構”到“重構”的精彩實驗。劇集最顯著的突破在于其高概念的“反套路”敘事。當女主角帶著現(xiàn)代記憶和對劇本的“全知視角”進入故事，她不再是傳統(tǒng)古偶中被動接受命運的女主，而化身為一個奮力“逆天改命”的“玩家”?！稌硪粔簟凡⑽粗共接诮鈽嫷目旄?。它將“穿書”與“無限流”結合，當劇中角色開始質(zhì)疑自身存在的“設定”，并攜手反抗強加于己的“劇本”時，劇集便跳脫出小情小愛的格局，探討起命運抗爭等命題。這種從“情愛”到“覺醒”的升維，賦予了古偶劇罕見的思想深度?！稌硪粔簟返囊饬x，在于它示范了古偶類型如何既能擁抱輕盈的喜劇外殼與網(wǎng)感表達，又能承載嚴肅的內(nèi)核思考，為后續(xù)創(chuàng)作者提供了一條“有趣且有料”的煥新路徑。

★年度家庭情感劇集★

《六姊妹》

《六姊妹》其深層魅力源自劇集將波瀾壯闊的社會變遷，融進一戶普通家庭的飯桌、床榻與悲歡離合之中，譜寫了一曲真摯厚重的平民史詩。劇集的藝術匠心，在于它通過“父逝”這一核心事件，完成了敘事視角的巧妙轉換。此后，以母親和六姐妹為主角的女性群像，從被庇護者成長為支撐整個家庭的“脊梁”。故事展現(xiàn)了她們，如何用堅韌、智慧與偶有的爭吵，共同抵御命運的寒風?！读⒚谩凡⑽纯桃馍壳榛蛑圃鞈騽_突，那些關于一口糧、一份工作、一次分房的瑣碎爭執(zhí)，都是時代烙印在個體生命中最真切的痕跡。劇集通過家庭細節(jié)的反復拉鋸，最終抵達了“家”的真諦：它不是被血緣捆綁的宿命，而是在歲月磨礪中主動選擇的責任、理解與相守。這部劇的成功，證明了現(xiàn)實主義創(chuàng)作永恒的生命力?！读⒚谩芬沧尅凹摇边@個最古老的命題，在當下煥發(fā)出溫暖而堅實的力量。

★年度制片人★

王裕仁《凡人修仙傳》

《凡人修仙傳》其意義早已超越一部仙俠劇的成功。在這背后，制片人王裕仁展現(xiàn)出的，是一種在浮躁市場中沉心“修仙”的難得定力與精準洞察。王裕仁的制片哲學，首先體現(xiàn)在對“凡人”內(nèi)核的堅守與現(xiàn)代化轉譯，該劇精準擊中了當代年輕觀眾的深層心理——在充滿不確定性的時代，人們更渴望看到一種依靠自身努力、步步為營的成長路徑，而非虛幻的“金手指”。在追求短平快、話題先行的行業(yè)生態(tài)中，王裕仁以《凡人修仙傳》證明，尊重故事本質(zhì)、精細打磨品質(zhì)、真誠對接時代情緒的“笨功夫”，依然是締造爆款、贏得人心的不二法門。他的2025年，是以“凡人”之心，成就了一場屬于所有奮斗者的“仙俠”之夢。

但王裕仁并非只做一部《凡人修仙傳》劇集，而是以制片人為中心，進行全產(chǎn)業(yè)鏈規(guī)劃。在劇集播出同期，推動了動畫、游戲、衍生品等板塊的聯(lián)動，最大化IP“凡人修仙傳”價值，并以其卓越的綜合能力為行業(yè)帶來積極變革的恰當認可。這標志著中國影視制片人角色，正從傳統(tǒng)的資源協(xié)調(diào)者，向定義產(chǎn)品、整合工業(yè)、運營品牌的核心決策者進化。

★年度導演★

臧溪川（《歸隊》《無盡的盡頭》）

2025年，導演臧溪川以《歸隊》與《無盡的盡頭》兩部氣質(zhì)迥異卻精神同源的劇作，展現(xiàn)了他作為創(chuàng)作者的深厚格局與獨特視角——在歷史的宏闊與現(xiàn)實的幽微之間，始終貫穿著對人性尊嚴的深沉守護。在歷史戰(zhàn)爭題材《歸隊》中，臧溪川展現(xiàn)出駕馭復雜敘事的強大掌控力，以一支東北抗聯(lián)失聯(lián)小隊為棱鏡，折射出極端環(huán)境下普通個體的生存抉擇與信仰堅守。而在《無盡的盡頭》這部現(xiàn)實題材的司法劇中，臧溪川則以近乎紀錄片式的筆觸，深入未成年人保護的灰色地帶。導演的功力體現(xiàn)在，他沒有簡單地將故事處理成懲惡揚善的道德劇，而是冷靜地剖析家庭、社會、制度交織而成的復雜困境，呈現(xiàn)正義實現(xiàn)的艱難過程。從歷史硝煙到現(xiàn)實法理，臧溪川的2025年，完成了兩次對“守護”主題的深刻詮釋。他始終將鏡頭對準那些被主流敘事邊緣化的群體——無論是歷史長河中的無名戰(zhàn)士，還是現(xiàn)實中需要被庇護的孩童。這種一以貫之的人文關懷與直面沉重的勇氣，讓他不僅是一位出色的故事講述者，更是一位具有強烈社會責任感的影像思考者。臧溪川用兩部扎實的作品證明，嚴肅的創(chuàng)作與深刻的社會關切，依然擁有震撼人心的巨大能量。

★年度編劇★

算、孟揚（《反人類暴行》）

《反人類暴行》榮膺2025年豆瓣最高分國產(chǎn)劇，這不僅是影像的成功，更深刻地標志著一次編劇敘事的范式突破。編劇算與孟揚以筆為刃，他們的敘事構建堪稱一場精密的手術。最核心的創(chuàng)舉是引入了“雙時代、多視角”的敘事坐標系。這種“橫縱聯(lián)合”的結構，讓歷史真相在穿越時空的艱難對話中，形成了無可辯駁的實證閉環(huán)。編劇的筆觸充滿克制的力量與智性的隱喻。他們沒有沉溺于對暴行的奇觀化展示，而是相信“真實自有萬鈞之力”。通過精密的結構、克制的筆法和深刻的史觀，算與孟揚成功地將一部歷史劇升維為關于記憶倫理、人性追問與和平捍衛(wèi)的現(xiàn)代啟示錄。他們以扎實的編劇藝術證明：銘記歷史，需要的不是情緒的宣泄，而是理性的構建與永不熄滅的求真意志。

★年度女演員★

佘詩曼

2025年的佘詩曼，完成了一項“不可能的任務”——她不僅成功續(xù)寫了“文慧心”這一劃時代的角色，更以此在TVB頒獎禮上史無前例地第四度獲得最佳女主角，將個人的演藝生涯推向了新的巔峰。如果說《新聞女王》第一季塑造了一個戰(zhàn)無不勝的“神”，那么《新聞女王2》則賦予了文慧心“人性”的溫度與裂痕。佘詩曼的表演智慧，恰恰體現(xiàn)在這場“女王祛魅”的精妙演繹中。佘詩曼以其爐火純青的演技，為“女王”注入了血肉，讓她從神壇走向人間，引發(fā)了觀眾更深層的共情。佘詩曼以她的定力與才華，不僅再次定義了“新聞女王”，更以一己之力提振了港劇的聲量，證明了扎實的演技與深度的角色塑造，永遠是贏得觀眾的最高法則。

★年度男演員★

郭京飛

2025年從《漂白》《駐站》《黃雀》《老舅》，郭京飛用實際行動證明了自己的演技與魅力。尤其在《老舅》中，郭京飛飾演一位看似平凡卻深藏不露的老舅，幫助身邊的人解決一個又一個難題。他在時代浪潮里不斷“折騰”，面對困境時，那不是聲嘶力竭的咆哮，而是一種咬緊牙關的沉默，一種苦中作樂的調(diào)侃。他讓觀眾相信，崔國明并非一個懸浮的人物，而是我們身邊那個“不太成功卻從未放棄”的父輩或親人。郭京飛的表演，完美詮釋了所謂“普通人”的英雄主義：不是在巔峰時的閃耀，而是在谷底時，為了所愛之人再次爬起的平凡勇氣。在郭京飛看來，《老舅》講的并不是一個人如何追求成功，而是一個人如何在反復起落中保持繼續(xù)生活的信心?！镀住防锏呐碚琢?、《黃雀》里的郭鵬飛、《駐站》里的常勝，與老舅崔國明有著很微妙的呼應。這也讓觀眾能感受到角色在生活重壓下，依然保持觸底反彈的心態(tài)，以積極的姿態(tài)擁抱現(xiàn)實，從碰撞中迸發(fā)出生命的光亮與溫度。郭京飛以此證明，最高級的表演，是讓角色“活”在時代煙火里，而非“演”在劇本框架中。

★年度突破女演員★

迪麗熱巴

2025年，迪麗熱巴以雙重身份打破自我邊界。她在《利劍·玫瑰》中以一柄出鞘的“利劍”之姿，完成了從高人氣女演員到實力演員的蛻變，不僅證明了一個國民級角色的誕生，更標志著一位演員主動“破繭”的勇氣終于結出碩果。此次突破的核心，在于她徹底剝離了過往角色中可能存在的形象慣性。迪麗熱巴的表演重心，從角色特質(zhì)的呈現(xiàn)轉向了內(nèi)在力量的挖掘——— 一種源于責任與信念的、內(nèi)斂而強大的精神力量。而在《梟起青壤》中，她則穿梭于懸疑與奇幻的邊境，將角色置于人性與超自然力量的激烈撕扯中，以極具張力的表演詮釋出深埋于恐懼與勇氣之下的復雜靈魂。這一年，她用作品說話，以演技拓路，憑借沉淀的功底與赤誠的初心，讓個人的演藝之路邁向了更開闊的天地，實現(xiàn)了個人演藝版圖一次決定性的拓寬與升華。

★年度突破男演員★

劉宇寧

2025年，劉宇寧以《折腰》與《書卷一夢》兩部風格迥異、連番熱播的古裝劇，實現(xiàn)了從“人氣歌手”到“扛劇演員”的跨越，其 “劇拋臉”式表演，展現(xiàn)了他作為演員不容小覷的可塑性與進取心。他在《折腰》中以超出預期的完成度，賦予了角色冷峻外殼下的層次感；更在眼神戲與微表情上下足功夫，成功駕馭了人物弧光，為這部古偶劇提供了堅實的支點。更為驚艷的突破則體現(xiàn)在《書卷一夢》中，他一人分飾兩角，他將南珩外冷內(nèi)熱的 “霸總”感與離十六灑脫不羈的脆弱與堅定，做出了清晰而動人的區(qū)分。尤其是離十六一角，讓觀眾看到了他處理復雜心理戲的潛力，證明了其表演可以超越類型。他用自己的步伐證明，流量的歸宿終是實力，而他已經(jīng)在這條路上穩(wěn)步前行。

★年度人氣女演員★

楊紫

2025年初，楊紫以《國色芳華》中的何惟芳一角，為觀眾帶來了一場盛大的“牡丹初綻”。更讓她展現(xiàn)了超脫于流量之上的人氣厚度。在《國色芳華》中，何惟芳既有精打細算的務實精明，又有培育奇花時的專注熱愛，更懷揣著“安民報國”的宏大理想。楊紫將這份復雜心性演繹得流暢自然，讓角色的成長弧光清晰可見。楊紫的“人氣”，本質(zhì)是觀眾對她“共情能力”與“角色信服力”的長期信任。從活潑機敏到沉穩(wěn)大氣，她總能將個人特質(zhì)與角色深度綁定，讓何惟芳如同為她量身定制。這份獨一無二的觀眾緣與扛劇能力，讓她成為市場中最穩(wěn)定也最耀眼的存在?！秶既A》的成功，不僅是她個人實力的又一次驗證，更如一朵真正常開不敗的“國色”，宣告了以演技為根、以角色為魂的人氣，方能歷久彌“芳”。

★年度人氣男演員★

成毅

成毅在2025年主演了多部電視劇，展現(xiàn)了多樣化的角色和題材，包括《長安二十四計》《赴山?！贰短斓貏π摹?。 在《長安二十四計》中， 成毅飾演 謝淮安 ，一個為報家仇而隱忍復仇的主角，通過權謀布局揭開陰謀，最終將個人仇恨升華至家國大義。該劇摒棄愛情線，成毅的表演細膩層次分明，從冷酷復仇到心懷天下，展現(xiàn)了角色的成長弧光。 而《天地劍心》中成毅飾演的王權富貴，再次驗證了其作為古裝劇頂級“人氣磁石”的非凡引力。成毅的表演，完美駕馭了王權富貴從“冰冷兵器”到“有情人”的極致反差與漸變弧光。他將“天下第一劍”的凜然霸氣與為一人一念對抗全世界的孤勇決絕融為一體，成就了年度最具記憶點的古裝形象之一。這份現(xiàn)象級的人氣，根植于成毅“以角色為本”的扎實創(chuàng)作。他并未依賴過往的成功范式，而是深入王權富貴的孤獨內(nèi)核，用充滿信念感的表演讓觀眾完全代入角色的命運。成毅以此證明，他的人氣絕非浮于表面的流量，而是源于每一次傾盡全力的角色重塑，以及將虛構人物真正“活”在觀眾心里的非凡能力。

★年度品質(zhì)微短劇★

《家里家外》

在套路化敘事泛濫的短劇市場中，《家里家外》以匠心堅守品質(zhì)，用真情打動人心。該劇深耕家庭溫情內(nèi)核，用一餐一飯的煙火氣、相互扶持的真感情，詮釋 “家” 的本質(zhì)。作品在輕快的喜劇基調(diào)之下，借助方言敘事、電影級實景與生活細節(jié)，用粗糲真實的生活質(zhì)感承載時代精神，成功重構出鮮活的年代記憶。憑借全員扎實的表演與整體精良的制作，該劇以細膩真實的表達突破了短劇“短平快”的創(chuàng)作慣性，成為微短劇精品化進程中一部具有標志意義的品質(zhì)之作。在追逐流量的創(chuàng)作環(huán)境中，《家里家外》以沉靜而堅韌的姿態(tài)，印證了唯有品質(zhì)與真誠才是作品真正抵達人心的力量。

★年度人氣微短劇★

《盛夏芬德拉》

在豎屏微短劇普遍追求快節(jié)奏、強沖突的潮流中，《盛夏芬德拉》以獨特的溫柔視角成功破圈，成為一部人氣與口碑兼具的年度作品，也是微短劇向品質(zhì)化、精細化轉型的一次出色示范。它不僅成功打破了大眾對短劇“情緒催化劑”的刻板印象，更憑借細膩的敘事與浪漫的視聽語言，深刻觸動觀眾內(nèi)心。該劇大膽摒棄夸張獵奇的情節(jié)，將鏡頭轉向人物的內(nèi)心世界，在延續(xù)短劇輕巧體量的同時，用豐富的生活細節(jié)彌合人物鴻溝，塑造出真實而非臉譜化的角色。劇中演員渾然天成的表演，與那些極具氛圍感、頻頻出圈的經(jīng)典場景，共同構成了觀眾2025年記憶中最鮮明的畫面。

★年度話題微短劇★

《好一個乖乖女》

該劇以顛覆性的角色敘事，將現(xiàn)實議題包裹于戲劇張力之中，在有限的篇幅內(nèi)生動探討了女性身份與自我覺醒的議題，由此成為2025年上半年的現(xiàn)象級爆款。它徹底打破“霸總拯救傻白甜”的陳舊套路，塑造出外表溫順、內(nèi)心清醒的女主角與甘愿被“利用”的引導型男主角。二人在“利用與真心”的極致拉扯中，深刻詮釋了“自我救贖”這一內(nèi)核。劇中“請務必救自己于這世間水火”的臺詞，更成為年度清醒宣言。該劇不僅提供了酣暢淋漓的觀劇體驗，更引發(fā)了關于“她力量”的廣泛社會共鳴，是一部兼具流量熱度與思想深度的年度話題之作。

★年度短劇女演員★

郭宇欣

憑借在《盛夏芬德拉》中對白清枚一角的出色塑造，郭宇欣成為2025年短劇浪潮中一道不可忽視的亮色?？瓢喑錾淼脑鷮嵐Φ祝屗诓煌}材中都能精準駕馭情緒，展現(xiàn)出深厚的專業(yè)素養(yǎng)。無論是《我們野蠻生長》中的靈動鮮活，還是《在八月盛夏》里的細膩真摯，她始終深入角色內(nèi)核，以自然而富有張力的表演打動觀眾。與此同時，她不斷突破自我，在《荊棘花開》中挑戰(zhàn)律師形象，聚焦社會議題，展現(xiàn)演員的視野與擔當。鮮明的個人氣質(zhì)、扎實的演技與清醒自持的從業(yè)態(tài)度，讓郭宇欣在短劇領域脫穎而出。她不僅贏得了市場與觀眾的雙重認可，更為作品注入了不可或缺的質(zhì)感與溫度。

★年度短劇男演員★

劉蕭旭

在《盛夏芬德拉》中，劉蕭旭憑借對“周晟安”一角的深刻塑造，展現(xiàn)了其扎實的表演功力與細膩的微表情掌控。不僅如此，從《暗潮涌動》中隱忍堅定的臥底，到《長路初心》里墮落沉淪的寒門才俊，他不斷跨越類型邊界，拒絕重復的表演套路，為每一個形象注入鮮活而立體的生命。在每一部作品中，劉蕭旭始終以扎實的演技推動短劇向精品化邁進，既刷新了觀眾對短劇男主角的審美認知，也在短劇領域樹立了深遠的影響力，展現(xiàn)出演員應有的專業(yè)自覺與藝術追求。

★2026年度期待劇集★

《千里江山圖》

《年少有為》

《問心2》

《交鋒》

《白衣公卿》

《小芳出嫁》

《隱身的名字》

《醉夢》

《玉蘭花開君再來》

《冰湖重生》

新京報記者 劉瑋 劉臻

編輯 黃嘉齡 徐美琳

設計 許驍 師春雷

校對 張彥君