由柯汶利執(zhí)導(dǎo)的犯罪懸疑電影《匿殺》于2025年12月31日全國(guó)上映。影片上映后票房表現(xiàn)穩(wěn)健，截至目前累計(jì)票房已突破3億元，電影《匿殺》由柯汶利導(dǎo)演，柯汶利、潘依然、王吱吱、王祎夢(mèng)編劇，彭昱暢、張鈞甯領(lǐng)銜主演，黃曉明特邀主演，王迅、徐嬌、邢佳棟、阿如那、王成思、海一天、沈浩、侯詠薰、高星玥出演。影片正在熱映中，貓眼評(píng)分9.4，解壓解氣超爽燃！

電影《匿殺》講述了“地獄畫手”方天陽(yáng)（彭昱暢 飾）與“警界戰(zhàn)神”方正楠（張鈞甯 飾）姐弟追查離奇連環(huán)命案，卻發(fā)現(xiàn)神秘兇手在用一場(chǎng)等待已久的復(fù)仇揭開(kāi)十五年前塵封黑幕的故事。全新發(fā)布的“為愛(ài)執(zhí)刃”版主題后告片揭曉了受害者林曉笛（侯詠薰 飾）的家庭關(guān)系。原本，她和父親宏叔（邢佳棟 飾）、妹妹Ruby（徐嬌 飾）過(guò)著幸福的生活，無(wú)論是海邊的相聚，還是火車站的告別，均可見(jiàn)一家人相親相愛(ài)的深厚情感。然而惡徒勾結(jié)打造的一場(chǎng)藝考騙局讓林曉笛絕望慘死，也讓這個(gè)三口家庭變得支離破碎。

據(jù)悉，黃曉明飾演的蔡民安，是當(dāng)年參與掩蓋曉笛命案的核心人物之一，成年后躋身議員行列，成為權(quán)貴黑幕的重要參與者，被觀眾評(píng)價(jià)為“作的惡都有自以為的崇高理由，可恨又有點(diǎn)可悲”的矛盾體，其復(fù)雜扭曲的人性背后，藏著不為人知的童年過(guò)往，而這份過(guò)往的底色，正是高星玥所飾演的兒時(shí)蔡民安母親，用“為子犧牲一切”的母愛(ài)所鋪就。高星玥塑造的這一角色，徹底打破傳統(tǒng)懸疑片“工具人”桎梏，是一個(gè)將母愛(ài)刻進(jìn)骨子里、愿意為孩子傾盡所有、乃至犧牲自我的偉大母親——她身處時(shí)代與生存的夾縫中，面對(duì)生活的苛責(zé)與困境，從未有過(guò)半句怨言，唯一的執(zhí)念便是守護(hù)兒子平安長(zhǎng)大，哪怕?tīng)奚约旱淖饑?yán)、幸福，甚至違背本心，也甘愿為孩子撐起一片避風(fēng)港，用極致的犧牲，間接影響了兒子日后的人生走向。

在《匿殺》錯(cuò)綜復(fù)雜的犯罪謎局與人性博弈中，高星玥所飾演的母親并非簡(jiǎn)單的背景人物，而是推動(dòng)劇情發(fā)展與揭示人性深度的關(guān)鍵鑰匙。她的角色身處困境，為了守護(hù)年幼的兒子蔡民安，默默承受著巨大的壓力與危險(xiǎn)，其選擇與行動(dòng)背后，是深沉如海、無(wú)條件的母愛(ài)。高星玥通過(guò)細(xì)膩的眼神、微妙的肢體語(yǔ)言以及極具張力的情感爆發(fā)戲，將一位在絕境中為子奮不顧身的母親形象刻畫得入木三分，展現(xiàn)了母性中最為堅(jiān)韌乃至悲壯的一面。

作為深耕影視行業(yè)的實(shí)力派演員，高星玥始終以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對(duì)待每一個(gè)角色，無(wú)論是溫情題材中的柔軟形象，還是懸疑題材中的復(fù)雜角色，她都能精準(zhǔn)拿捏、完美駕馭。此次在《匿殺》中飾演兒時(shí)蔡民安母親，對(duì)她而言更是一次全新的挑戰(zhàn)——角色戲份精煉卻分量極重，需用細(xì)膩演技撐起人物伏筆，她跳出舒適圈，憑借扎實(shí)的表演功底，將這個(gè)“伏筆式”角色演繹得鮮活立體，既展現(xiàn)了母愛(ài)的溫暖，也貼合了影片的懸疑調(diào)性，用演技證明了自身的可塑性。

《匿殺》在視聽(tīng)呈現(xiàn)上無(wú)疑下足了功夫，試圖通過(guò)獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格與震撼的視聽(tīng)效果吸引觀眾。影片開(kāi)場(chǎng)的CG動(dòng)畫，將觀眾帶入一個(gè)從地下城到地上高樓大廈的賽博朋克世界，強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比不僅營(yíng)造了獨(dú)特的氛圍，也隱喻了社會(huì)階層的巨大差異。地下城的陰暗潮濕與地上世界的繁華璀璨形成鮮明對(duì)比，為影片奠定了基調(diào)。然而，這種視覺(jué)符號(hào)的運(yùn)用并未能完全融入敘事之中，反而顯得有些浮于表面。例如，影片中的“烏勇節(jié)”與烏鴉面具作為關(guān)鍵線索，本應(yīng)承載著豐富的隱喻意義，但在實(shí)際情節(jié)中卻僅僅作為節(jié)日背景和兇手身份的偽裝，未能與角色命運(yùn)和主題表達(dá)形成深度勾連。烏鴉面具的出現(xiàn)雖然增加了神秘感，卻未能進(jìn)一步挖掘其背后的文化意蘊(yùn)或心理動(dòng)機(jī)。

影片在反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)上也陷入了程式化的困境。從宏叔身份暴露后的被殺制造第一次反轉(zhuǎn)，到蔡民安幕后黑手身份的揭露完成核心反轉(zhuǎn)，再到最終的雙女反殺收尾，每一步都精準(zhǔn)踩在類型片的既定框架內(nèi)。這種設(shè)計(jì)雖然保證了故事的緊湊性和懸念感，卻也讓觀眾輕易預(yù)判了劇情走向，削弱了懸疑片應(yīng)有的張力。尤其是在結(jié)尾的雙女反殺情節(jié)中，方正楠與佳琪聯(lián)手反殺黑警Edward的橋段，雖然契合了當(dāng)下流行的girls help girls敘事，卻因缺乏足夠的情感鋪墊與邏輯支撐，顯得生硬刻意，淪為點(diǎn)綴流量的標(biāo)簽化表達(dá)。