提到馮遠(yuǎn)征，繞不開“安嘉和”。

這個角色讓他家喻戶曉，也讓他備受爭議。

可他從未被角色定義，默默深耕話劇領(lǐng)域，成為北京人藝建院以來第一位演員出身的院長。

一提起馮遠(yuǎn)征，多數(shù)人的第一反應(yīng)還是《不要和陌生人說話》里的安嘉和。

那個陰鷙偏執(zhí)的家暴者，被他刻畫得入木三分，以至于這部劇火遍大江南北后，他成了“國民級反派”。

有觀眾在街上偶遇他，會下意識繞道走，甚至偷偷指指點點，仿佛他本人就帶著角色的戾氣。

但馮遠(yuǎn)征從沒被這個標(biāo)簽困住，電視劇一殺青，便立刻回歸北京人藝的話劇舞臺，把聚光燈外的時光，都留給了自己真正熱愛的話劇事業(yè)。

細(xì)數(shù)他與北京人藝的緣分，藏著太多曲折與堅持。

年少時的馮遠(yuǎn)征，滿心都是當(dāng)跳傘運動員的夢想，可最后卻因體檢差一點點遺憾落榜。

聽從家里安排進(jìn)工廠當(dāng)工人的日子里，他始終不甘心一輩子困在流水線的平庸里，總盼著能找到一條屬于自己的路。

一次偶然的機(jī)會接觸到朗誦和話劇后，他的心一下子就定了，認(rèn)準(zhǔn)了演員這條路，一頭扎進(jìn)去就再也沒回頭。

他曾報考北京電影學(xué)院，可那個年代的藝考偏愛硬朗帥氣的外形，長相普通的他連初試都沒通過。

同期報考的文工團(tuán)也結(jié)束了招生，兩條路雙雙碰壁，好在北電考場上的表現(xiàn)被導(dǎo)演看中，讓他出演了電影《青春祭》，才算勉強(qiáng)叩開了演藝圈的大門。

后來聽說北京人藝招生，他爭分奪秒趕在初試最后一天報上名。

憑著一股子不撞南墻不回頭的執(zhí)念和扎實的功底，終于考上人藝學(xué)員班，從此在這片舞臺上扎下了根。

剛進(jìn)人藝時，馮遠(yuǎn)征只能演些不起眼的小角色，《天下第一樓》里的錢師爺便是他早期的作品，即便臺詞沒幾句，他也從不含糊應(yīng)付。

為了演活每個小人物，他總黏著院里的老前輩請教，臺詞逐字逐句摳分寸，身段姿態(tài)對著鏡子反復(fù)打磨，半點不敢馬虎。

后來接到話劇《全家�！纺兄鹘峭鯘M堂的邀約，這個橫跨五十年人生、身為古建隊長的角色，專業(yè)性極強(qiáng)，對他來說是不小的挑戰(zhàn)。

為了吃透角色，他翻遍了古建相關(guān)的書籍資料，甚至研讀古建專家的著作，把瓦工、木工、石工的門道摸得門兒清，連不同工序的操作細(xì)節(jié)都爛熟于心。

而《全家�！肥籽輹r用的是360度旋轉(zhuǎn)舞臺，劇組按一比一比例復(fù)原了老北京四合院，院里的桌椅陳設(shè)、磚瓦草木一應(yīng)俱全，只為更貼合古建主題。

這部戲他一演就是十幾年，臺詞熟到對手哪怕說錯一個字，他都能無縫銜接，絲毫不耽誤劇情推進(jìn)。

隨著年齡增長，馮遠(yuǎn)征對王滿堂的理解也在不斷深化。

早年演繹時，風(fēng)格偏于暴烈外放，靠語氣和動作撐起角色張力；

后來則更注重挖掘人物內(nèi)心的深沉情感，不再刻意靠氣場撐場面，而是用氣質(zhì)拿捏角色的不同人生階段。

從年輕時脆生生的語氣、挺拔的身形，到中年放緩的語速、沉穩(wěn)的語調(diào)。

再到老年微微駝背的姿態(tài)、低沉沙啞的嗓音，每個階段都做了細(xì)致調(diào)整，把角色身上的工匠精神詮釋得愈發(fā)透徹。

也正是憑著這個角色，他拿下了梅花獎、文華表演獎兩大權(quán)威獎項，實至名歸。

“戲比天大”這四個字，早已刻進(jìn)馮遠(yuǎn)征的骨子里。

有一次演出期間，他突然接到父親病危的消息，內(nèi)心早已翻江倒海，卻依舊強(qiáng)壓情緒站上舞臺。

直到謝幕的燈光徹底熄滅，他才顧不上卸下戲服，匆匆趕往醫(yī)院。

這份對職業(yè)的敬畏與堅守，從未因名氣增長而褪色。

在原院長任鳴突發(fā)離世后，經(jīng)過兩個多月的嚴(yán)格考察，馮遠(yuǎn)征正式接任北京人藝院長，成為劇院建院以來首位演員出身的院長。

在此之前，他已以副院長的身份積累了扎實的管理經(jīng)驗，上任后依舊保持著低調(diào)務(wù)實的作風(fēng)，把經(jīng)典劇目傳承和青年演員培養(yǎng)當(dāng)成了工作核心。

其實他原本已和愛人規(guī)劃好退休生活，卻因這份責(zé)任改變了計劃，在朋友圈坦言“唯一的愿望就是一輩子做人藝的演員”，這份初心從未改變。

上任后，他牽頭啟動“經(jīng)典保留劇目恢復(fù)計劃”，打算三年內(nèi)每年復(fù)排一兩部人藝的“壓箱底”經(jīng)典。

《風(fēng)雪夜歸人》作為計劃的開篇之作，其實是他惦記了十幾年的戲。

早在15年前，他就和任鳴導(dǎo)演商量過復(fù)排事宜，2012年演過其他版本后，更堅定了讓人藝舞臺重現(xiàn)這部經(jīng)典的決心。

籌備時，男主角魏蓮生的人選讓他犯了難，這個京劇名伶角色需要扎實的戲曲童子功，人藝年輕演員中暫無合適人選。

他索性打破劇院常規(guī)，邀請北方昆曲劇院武生出身的劉恒出演，同時安排院內(nèi)青年演員與資深演員搭戲，讓年輕人在實戰(zhàn)中汲取經(jīng)驗、快速成長。

而培養(yǎng)青年演員，是馮遠(yuǎn)征任職后的重點工作，為此他總結(jié)出“三板斧”：青年演員年度考核、劇本朗讀、表演學(xué)員培訓(xùn)班。

年度考核時，他鼓勵演員跳出舒適區(qū)，挑戰(zhàn)平時沒機(jī)會接觸的角色，有人甚至大膽選擇難度極高的《蔡文姬》，在考核中展現(xiàn)出隱藏的潛能。

劇本朗讀則能幫年輕人積累閱讀量，在反復(fù)誦讀中打磨臺詞功底。

他還打破了“新人要跑十年龍?zhí)撞拍墚?dāng)主演”的老慣例，曹禺劇場開幕大戲《日出》便大膽啟用新人挑大梁，他親自擔(dān)任導(dǎo)演，逐場陪著年輕人摳角色、磨細(xì)節(jié)，從眼神到語氣逐一指導(dǎo)，讓新人在實戰(zhàn)中快速成長。

同時他對演員要求極高，反復(fù)強(qiáng)調(diào)“能當(dāng)主演也能跑龍?zhí)住�，自己更是以身作則，用行動傳遞人藝“一棵菜”的團(tuán)隊精神：一部戲就像一棵菜，每個人都是不可或缺的部分，不分主次、各司其職。

馮遠(yuǎn)征總提醒院里的演員，在外只能自稱“北京人藝演員”，不許隨意標(biāo)榜“表演藝術(shù)家”“臺柱子”，要放下所有光環(huán)，把演好每個角色當(dāng)成本分。

即便春節(jié)期間，他也堅守在舞臺上，帶著《全家�！放惆橛^眾過年。

濮存昕與馮遠(yuǎn)征在話劇舞臺上并肩作戰(zhàn)數(shù)十年，最懂他對藝術(shù)的執(zhí)著，曾評價他身上有著“對藝術(shù)的極致敬畏與純粹追求”。

這份評價在當(dāng)時雖未引起太多關(guān)注，卻精準(zhǔn)概括了馮遠(yuǎn)征的初心。

而人民文娛報道北京人藝新一年演出計劃時，對馮遠(yuǎn)征的稱呼悄然多了兩個字：“院長”。

這看似簡單的身份前綴，藏著他幾十年踩在話劇舞臺上的扎實腳印，印證了濮存昕多年前對他的精準(zhǔn)評價。

也宣告著他從純粹的表演者，正式扛起了人藝藝術(shù)傳承的千鈞重?fù)?dān)。