感謝

烏爾禾區(qū)，距新疆克拉瑪依市區(qū)約95公里。是古代絲綢之路北道支線的重要節(jié)點(diǎn)，雅丹地貌曾作為天然路標(biāo)指引商隊(duì)通行。

正值盛夏，電影《鏢人：風(fēng)起大漠》（以下簡稱電影《鏢人》）劇組在此地取景拍攝。他們頭上懸著的驕陽，也炙烤過西行的玄奘。

不遠(yuǎn)處，一輛沙地越野車在疾馳。車后，風(fēng)卷黃沙。越野車在一個(gè)大甩尾之后，突然連人帶車扣在沙地上。眾人驚呼，朝著那一處狂奔?！翱吹骄└纾?a target="_blank" >吳京）的車翻了，我快被嚇‘死’了?！?a target="_blank" >袁樂琴回憶。跑到車前，眾人大口喘著氣，急忙詢問吳京是否受傷。吳京笑著說：“我沒事，我沒事。”

“意外”成了一場創(chuàng)作的起始?！拔耶?dāng)時(shí)第一反應(yīng)就是開始查昨天給京哥（吳京）上的保險(xiǎn)，看看有沒有生效?！痹瑯非僬f。

電影《鏢人》是袁樂琴第一次在如此“大制作”的武俠電影中擔(dān)任總制片人。父親袁和平身為電影《鏢人》的導(dǎo)演，“廈門袁和平影業(yè)有限公司”又是出品方之一，袁樂琴起初會擔(dān)心自己做不好，但又覺得“不行，得試一下”。從決定拍攝《鏢人》，到全組進(jìn)駐新疆實(shí)景拍攝，再到后期追加投資補(bǔ)拍，一步一步地走來，袁樂琴都不知道自己是怎么堅(jiān)持下來的?！盎仡^一看，這段旅程還蠻神奇的。”

袁樂琴常把“感謝”掛在嘴邊。

她感謝吳京。身為監(jiān)制的吳京平時(shí)與袁樂琴溝通得比較多，并且十分支持她所做的各種決定。例如，袁樂琴想要在拍攝期間更換更加合適的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)時(shí)，吳京沒有阻止，還會給她一些建議。

她感謝梁家輝。她說梁家輝的加入讓“老莫”那個(gè)人物增加了很多生命力。本來可以使用特效的地方，梁家輝依然要求自己出演，把全身包上綠布，躺在熾熱的沙地上一條條拍。這種敬業(yè)精神和對工作的熱愛，讓袁樂琴很感動。

桌上筆筒投下的陰影移動著，提示著時(shí)間的流逝。隨著時(shí)間的流逝，對談也變得越來越輕松。倏然，袁樂琴辦公室的門被輕輕地推開。是袁和平。他笑瞇瞇地看著袁樂琴，也不說什么。

“老板，我在接受采訪，明天采訪你，我正在說你有多厲害?！?/p>

他笑著點(diǎn)了點(diǎn)頭，輕輕地把門關(guān)上，離開。依舊什么也沒說。袁樂琴喜歡在別人面前叫袁和平“老板”。“不好意思在人家面前叫他爸爸，這樣好像不太專業(yè)，我覺得既然幫他工作，還是要公私分明?！?/p>

作為“動作電影養(yǎng)大的孩子”，這次做電影《鏢人》總制片人的經(jīng)歷，讓袁樂琴更加了解自己的父親。她感謝父親給了自己與之并肩戰(zhàn)斗的機(jī)會，讓自己有機(jī)會“在這個(gè)項(xiàng)目里面出一份力，或者為他（父親）做一些保駕護(hù)航的事情”。

袁和平在電影《鏢人》中，也重點(diǎn)刻畫了一份父女情，或許這是生活中不善言辭的袁和平在電影中給女兒寫的一封信、一首詩。

決斷

漫畫《鏢人》是熱血的，要拍攝電影《鏢人》的決斷亦如是。

2022年，《鏢人》的番劇找到袁樂琴，想請?jiān)推皆谶@部劇中擔(dān)任“動作指導(dǎo)”。袁樂琴馬上從北京寄了一套漫畫《鏢人》到香港，袁和平用一周時(shí)間就把當(dāng)時(shí)只有11集的《鏢人》看完了。

袁和平，這位年近八旬的世界級頂尖動作指導(dǎo)與導(dǎo)演馬上告訴袁樂琴，自己喜歡這部“硬派武俠”漫畫作品。在這部漫畫中，他看到了“年輕人的熱血”。畫格中的故事更像是電影的分鏡，讓他覺得這是一部“電影式的漫畫”。

既然喜歡這部作品，為什么我們不自己做？袁樂琴心想。

于是，就有了電影《鏢人》。

一念起，萬物生。電影的總制片人在立項(xiàng)時(shí)，要敢“賭”賽道；團(tuán)隊(duì)組建時(shí)要用人不疑，也要“換帥”不軟；制作發(fā)行時(shí)要控得住預(yù)算，也要抓得住定檔上線的時(shí)機(jī)。袁樂琴說話總是溫溫柔柔的，從不會跟別人發(fā)火，但從對談中能感受到她作為總制片人的“殺伐決斷”。

她說當(dāng)初決定做電影《鏢人》后，曾有很多朋友勸她別做?！耙?yàn)槲鋫b電影本身就有票房天花板，而且近幾年這類電影也并不是大眾追捧的類型?！钡龥]有猶豫，“既然自己的父親覺得這是部好作品，作為女兒就應(yīng)該鼓勵(lì)他。”除了票房之外，袁樂琴還希望借由電影《鏢人》，“重塑現(xiàn)代視角下的俠義精神”，并為“華語武俠片的復(fù)興貢獻(xiàn)自己的一份力量”。

選擇在大沙漠實(shí)景拍攝也是個(gè)考驗(yàn)。

首先是天氣。電影《鏢人》拍攝期間是新疆最熱的季節(jié)，白天溫度動輒40攝氏度以上，地表溫度更是接近60攝氏度?！鞍藸敚ㄔ推剑┛?0歲了，每天在那拍10個(gè)小時(shí)，一天都沒缺席，太厲害了。我都害怕他中暑?！痹瑯非僬f，“本來（合作伙伴們的皮膚都是）白白嫩嫩的，然而從新疆拍完轉(zhuǎn)景回北京，他們一個(gè)比一個(gè)黑?！?/p>

不只是要擔(dān)心人，電影中馬匹的狀態(tài)，袁樂琴也要時(shí)時(shí)考慮到。電影中一共使用了上百匹馬，一部分是當(dāng)?shù)氐鸟R，另一部分則是從北京慢慢地陸運(yùn)到新疆。從北京到新疆的馬還會出現(xiàn)水土不服的情況。為了保證馬的健康，電影《鏢人》劇組準(zhǔn)備了“馬替”，即為主要角色的坐騎都配備了長得近似的馬，“至少三至四匹”。

“對我來講，（總制片人）就像一個(gè)打雜的?！痹瑯非龠@樣形容自己的工作。

拍攝過程中問題總是接連出現(xiàn)。轉(zhuǎn)場北京拍攝時(shí)，克拉瑪依一天只有一個(gè)飛北京的航班，為了拍攝進(jìn)度，怎樣讓近千人在同一天全部抵達(dá)北京？袁樂琴先確保導(dǎo)演、攝影師和主要演員在克拉瑪依上飛機(jī)，然后她帶著大隊(duì)人馬和設(shè)備長途跋涉，驅(qū)車近6小時(shí)抵達(dá)烏魯木齊，從烏魯木齊飛往北京。

實(shí)景拍攝前要勘察地貌，如果場景合適但是輜重車輛開不進(jìn)去怎么辦？那就提前兩天去鋪路，等拍攝結(jié)束后再恢復(fù)原貌，“將大自然還原”。涉及補(bǔ)拍怎么辦？袁樂琴和袁和平為了確保電影質(zhì)量，決定要返回新疆實(shí)景拍攝，增加的預(yù)算由自己的影視公司先行墊資。袁樂琴還要去重新選定演員，并跟工作安排甚滿的前輩們一一去協(xié)調(diào)檔期。

“我這兩年開始長白頭發(fā)了，所以也會跟老板（袁和平）開玩笑，拍你這個(gè)項(xiàng)目，白頭發(fā)都長出來了?！痹瑯非儆谩巴床⒖鞓贰毙稳葸@一切。她每天都會給自己打氣，她覺得自己在做一件熱愛的事情，即便諸多不易，也要咬牙克服?！坝袝r(shí)候會很挫敗，會覺得怎么那么難，太累了。但是，我相信等我們真的做完了，回頭看，可能又是不一樣的感覺?！?/p>

風(fēng)沙

網(wǎng)上能找到一張20世紀(jì)80年代的老照片。年輕的袁和平一邊看劇本一邊抱著自己的女兒，被抱著的就是袁樂琴，緊鎖的眉頭是對工作的專注，臂彎中卻滿是柔情。袁樂琴堅(jiān)信自己尚在襁褓之中就去過父親袁和平的拍攝現(xiàn)場，再長得稍大些了，她還會用手摸摸片場的各種兵刃，刀、槍、劍、戟。

“感覺那時(shí)候他們拍戲就像土法煉鋼?！?/p>

她那時(shí)候不懂父親，為什么要把一個(gè)人在空中吊來吊去，相同的動作拍上好幾遍。因?yàn)闊o聊，就去擺弄道具，又生怕弄壞它們。但當(dāng)看到把無數(shù)個(gè)自己看不懂的碎片拼接成最終的成片，袁樂琴又覺得他們這些人很神奇，覺得他們像一群“魔術(shù)師”。如今，她成了這群“魔術(shù)師”的戰(zhàn)友，也更能體會到這些人的辛苦。

“這次做總制片人可以看得更全面，更深切地感知到動作演員都是很不容易的?！?/p>

細(xì)數(shù)袁和平參與的動作電影，不論是《蛇形刁手》和《醉拳》這類“功夫喜劇”的開先河之作，還是為《黑客帝國》注入中國功夫靈魂，抑或在《臥虎藏龍》中武打動作的意境與留白，無不透露出袁和平被譽(yù)為“天下第一武指”的背后，靠的不只是資歷，更是不斷地嘗試與創(chuàng)新。

在電影《鏢人》的一場夜戲打斗中，袁和平加入了“火油刀”的打斗場面，并特意把火焰做了特效加強(qiáng)?！八€在嘗試，我覺得（這部作品）跟他以前的那些作品不一樣?！痹瑯非僬J(rèn)可父親的每一次新嘗試。

“八爺，您平時(shí)發(fā)朋友圈嗎？”聊天到一半，我們忽然心生好奇。

問題還沒落地，就看到了袁樂琴俯身在袁和平身旁，教他如何找到朋友圈。教得耐心，找得也認(rèn)真。此情此景，讓人想到那張舊照。今夕何夕？

袁樂琴首次做總制片人，便接手電影《鏢人》，算得上發(fā)軔于崇階。但是她的感悟則更接地氣，她覺得總制片人就是“打開自己，多與人溝通，凡事親力親為”。

從籌備到拍攝，“都會階段性遇到問題，還是得自己拎起來”。以補(bǔ)拍一役為例，袁樂琴要在極短的時(shí)間內(nèi)拿出一個(gè)補(bǔ)拍方案，“我自己都頭大，就硬著頭皮學(xué)習(xí)，然后才能跟視效公司坐下來探討……沒有經(jīng)歷這一遭，我可能對視效這一塊也沒有機(jī)會去做了解?！?/p>

拍攝現(xiàn)場的一個(gè)細(xì)節(jié)袁樂琴記得很清楚。在新疆沙漠拍攝時(shí)，時(shí)常遭遇龍卷風(fēng)，她看到大家并沒有害怕，反而會對著龍卷風(fēng)舉起攝影機(jī)，“不管龍卷風(fēng)以后能不能在電影中用到，拍了再說。”等龍卷風(fēng)過后，大家又馬上回到既定的拍攝中。

現(xiàn)在，這些風(fēng)沙與風(fēng)沙中的人，都還保存在袁樂琴的手機(jī)相冊里。這是屬于她關(guān)于電影《鏢人》的記憶，漫天黃沙，豪氣干云。