假如你是一位將偉大鋼琴家里赫特的錄音聆聽(tīng)得滾瓜爛熟的樂(lè)迷，那你一定會(huì)從中發(fā)現(xiàn)到奧列格·卡崗 (Oleg Kagan）這位同樣偉大，但卻英年早逝（年僅44歲）的小提琴家的身影。

里赫特&

奧列格·卡崗

他是小提琴家大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的得意弟子，是鋼琴家里赫特最親密的合作伙伴之一，是大提琴家娜塔莉亞·古特曼（Natalia Gutman）的丈夫兼音樂(lè)伙伴，兩人與中提琴演奏家尤里·巴什梅特（Yuri Bashmet）組成的弦樂(lè)三重奏組被譽(yù)為“蘇聯(lián)室內(nèi)樂(lè)的黃金組合”。

即使奧列格·卡崗一生如此短暫，但他留下的錄音遺產(chǎn)已相當(dāng)廣泛，像是與里赫特合作的莫扎特鋼琴奏鳴曲；與大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫合作的莫扎特小提琴協(xié)奏曲；其獨(dú)奏的巴赫“小無(wú)”組曲；還有貝爾格《小提琴協(xié)奏曲》等，皆是深受古典樂(lè)界贊揚(yáng)的名演錄音，從巴洛克音樂(lè)至20世紀(jì)當(dāng)代音樂(lè)均有涉略。

奧列格·卡崗13歲就以非凡的演奏天賦吸引了庫(kù)茲涅索夫（Boris Kuznetsov）的注意，隨后便被他邀請(qǐng)進(jìn)入莫斯科音樂(lè)院就讀，其嚴(yán)格的教育由此奠定了卡崗扎實(shí)超卓的演奏技巧。

在這期間，卡崗接連在西貝柳斯國(guó)際比賽（1965年）上贏(yíng)得冠軍，次年在柴可夫斯基國(guó)際比賽摘得亞軍，兩年后（1968年）在萊比錫的巴赫大賽贏(yíng)得金獎(jiǎng)，他們兩人的師徒關(guān)系一直持續(xù)到庫(kù)茲涅索夫1966年驟逝為止。

之后，卡崗受教于小提琴大師奧伊斯特拉赫，毫無(wú)疑問(wèn)，這位小提琴巨擘于卡崗而言影響更為深遠(yuǎn)，他不僅向卡崗傳授了俄羅斯小提琴學(xué)派精湛的技術(shù)與渾厚的音色，更引導(dǎo)他形成了對(duì)音樂(lè)結(jié)構(gòu)深刻剖析的思維。

而奧伊斯特拉赫對(duì)于卡崗也始終予以至高評(píng)價(jià)，并特別稱(chēng)贊他的小提琴演奏風(fēng)格具有無(wú)比的深度，無(wú)瑕的樣式，以及完全將自我奉獻(xiàn)給音樂(lè)的極致藝術(shù)表現(xiàn)，1989年，卡崗在癌癥病情加重的情況下，甚至直至生命最后一刻仍舊堅(jiān)持演出和組織音樂(lè)節(jié)。

誠(chéng)然，奧列格·卡崗很好的繼承了俄羅斯學(xué)派扎實(shí)的技巧基礎(chǔ)和完美的音準(zhǔn)，與當(dāng)時(shí)許多追求炫技或激情澎湃的小提琴演奏家不同，他更擅長(zhǎng)挖掘作品中的哲思與情感層次，尤其是在對(duì)巴赫、莫扎特、貝多芬等德奧作品的詮釋中，他的演繹往往帶有一種“沉思的張力”，音色純凈而克制，卻又蘊(yùn)含著豐富的情感暗流。

因此，當(dāng)奧伊斯特拉赫開(kāi)始指揮的時(shí)候，他也因相當(dāng)喜歡卡崗對(duì)于莫扎特作品的演繹，所以力邀其一同灌錄莫扎特的《小提琴協(xié)奏曲》，而我們今日要與各位樂(lè)友分享的，正是這份經(jīng)典名錄，灌錄于1970年代。

奧列格·卡崗小提琴演繹

莫扎特《小提琴協(xié)奏曲全集/回旋曲/柔板》

本輯共由兩張CD組成，其中莫扎特《第一&三&四&五號(hào)小提琴協(xié)奏曲》由卡崗與奧伊斯特拉赫指揮莫斯科愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作；莫扎特《第二號(hào)小提琴協(xié)奏曲》&《兩首回旋曲》還有《E大調(diào)柔板》則是與Tovijs Lif?ics指揮拉脫維亞愛(ài)樂(lè)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)合作演錄完成。

本輯原由俄羅斯古典第一廠(chǎng)牌Melodiya（旋律唱片）發(fā)行，現(xiàn)由上揚(yáng)愛(ài)樂(lè)以“Obsession”（執(zhí)念系列）重制推出，日本制碟，俄羅斯源音母帶無(wú)壓縮輸出、低音染，音效平衡自然，弦樂(lè)質(zhì)感更加清晰，真實(shí)還原立體聲黃金年代靚聲錄音。

現(xiàn)在人們常聽(tīng)到的第一至第五首小提琴協(xié)奏曲是莫扎特于1775年，大約十九歲時(shí)寫(xiě)成的，這些都同他在薩爾斯堡當(dāng)宮廷小提琴師的演奏活動(dòng)直接相關(guān)。

從這五首協(xié)奏曲中，我們可以明顯看出莫扎特?zé)o論是從創(chuàng)作構(gòu)思上還是到寫(xiě)作技巧上都有著極其明顯的進(jìn)步，小提琴技術(shù)的掌握在不斷變得純熟，都說(shuō)明了他對(duì)自己的演奏有著越來(lái)越嚴(yán)肅的要求。

其中《第五號(hào)小提琴協(xié)奏曲》從形式到內(nèi)容至今都沒(méi)有人能夠超越，達(dá)到了高度的成熟。當(dāng)中除了夢(mèng)幻般的旋律與優(yōu)美的輪旋曲風(fēng)，莫扎特還在第三樂(lè)章增添一段當(dāng)時(shí)非常流行的土耳其風(fēng)味插曲，故這首小提琴協(xié)奏曲又有“土耳其”的別稱(chēng)，在這一樂(lè)章中，請(qǐng)你仔細(xì)聆聽(tīng)卡崗的音樂(lè)處理，演奏既生動(dòng)活潑又不失典雅，節(jié)奏精準(zhǔn)且富有幽默感。

前兩首小提琴協(xié)奏曲能明顯看到是在德奧的舊傳統(tǒng)之上寫(xiě)成的，因此稍顯稚嫩，而后三首都是其創(chuàng)作生涯的杰出作品，光輝，典雅，而且甜蜜如歌，至今都是音樂(lè)會(huì)中久演不衰的經(jīng)典曲目。

奧列格·卡崗對(duì)于這些作品的演奏體現(xiàn)了他對(duì)莫扎特時(shí)代風(fēng)格的深刻把握，他不過(guò)分炫技，以清晰的線(xiàn)條、自然的句法和細(xì)膩的力度變化與揉音，通過(guò)運(yùn)弓的微妙控制展現(xiàn)旋律的流動(dòng)性，突出莫扎特音樂(lè)中的歌唱性與詩(shī)意，使得音色清澈透明，演繹出莫扎特音樂(lè)中純真而深刻的特質(zhì)。

專(zhuān)輯中另外收錄的兩首《兩首回旋曲》與《E大調(diào)柔板》并非僅作為小提琴協(xié)奏曲附屬，而是獨(dú)立呈現(xiàn)，由此充分體現(xiàn)出卡崗對(duì)莫扎特抒情性的系統(tǒng)性探索。其中《E大調(diào)柔板》在他的弓弦之下幻化為一段綿長(zhǎng)而哀婉的吟唱，展現(xiàn)出極致的演奏控制力。

【原裝進(jìn)口】

奧列格·卡崗

莫扎特《小提琴協(xié)奏曲全集/回旋曲/柔板》

（日版2CD）

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