又一個(gè)男二掀桌了。

《軋戲》男二裴軫，有人覺(jué)得他陰暗爬行，但更多人覺(jué)得他雖卑鄙無(wú)恥，卻很有性張力，和女主莫名有cp感。

劇中的名場(chǎng)面快被網(wǎng)友盤(pán)爛了。

剛開(kāi)場(chǎng)，身為公司老總，卻被不知情女主使喚按電梯，一邊乖乖按電梯一邊不懷好意地笑，就讓人瞬間對(duì)這個(gè)人物充滿好奇。

這段出圈到什么程度呢？

原本一直徘徊在眼熟但無(wú)名的演員代旭，獲稱“電梯戰(zhàn)神”收獲大量關(guān)注，從此在內(nèi)娛有了臉。

《夢(mèng)華錄》中搞笑的池衙內(nèi)，和如今腹黑霸總形成強(qiáng)烈反差，屬實(shí)劇拋臉。

但話又說(shuō)回來(lái)，為什么裴軫這個(gè)角色能火？

其實(shí)也是浪子回頭的典型配置：爛人+真心。

當(dāng)年，劉德華的成名作《天若有情》，男主華弟暴力不羈也是爛人一個(gè)，但他亡命天涯的角色形象，至今仍是銀幕經(jīng)典。

可見(jiàn)爛人真心的設(shè)定，真的很捧人，最容易打動(dòng)觀眾。你看這次《軋戲》男二出圈，其實(shí)挺神奇。

陳星旭的男一設(shè)定，其實(shí)和男二差別不大。都是腹黑霸總，比如男一為了替女主出氣，故意在曾辜負(fù)過(guò)女主的渣男婚禮上為難渣男，腹黑的魅力也很濃。

況且陳星旭的臉怎么可能輸？

定生死的差異，就在于男一只是有點(diǎn)壞，但男二是足夠壞。裴軫從一出場(chǎng)就透出十足的壞勁兒，爛得徹頭徹尾。

完美主角吸引人，而極致?tīng)€人的弧光更吸引人。

觀眾不自知，卻會(huì)被危險(xiǎn)感誘惑，越爛越致命。

裴軫出場(chǎng)時(shí)已一身神秘的邪氣。

全體員工都躬身對(duì)他畢恭畢敬，甚至還透出對(duì)他的膽怯，無(wú)人敢與他同乘電梯就說(shuō)明他多嚇人。

只有心情低落+不知情況的女主莽撞和他同梯，甚至膽大包天地指示他按電梯。

他斜眼望向女主，沉默按下電梯，與此同時(shí)，還露出了邪笑。

“呵，女人，你很特別，成功引起我興趣”這樣羞恥的網(wǎng)文字眼，就這么水靈靈地被他自然詮釋了。

壞人的壞，直白地上臉了。這種不拐彎抹角，不藏著掖著，直給式的攻擊力很難不讓人浮想聯(lián)翩。

因?yàn)橛^眾潛意識(shí)會(huì)自我投射，我們之所以會(huì)被惡人吸引，正因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中，我們?cè)谀撤N程度上都要遵守各個(gè)層面的規(guī)矩，破壞欲會(huì)受到約束。

借由壞人，我們可以自由、無(wú)負(fù)擔(dān)地帶入自己邪惡的一面，將內(nèi)心的渴望、掙扎甚至陰暗面投射其中。

你道德上批判他，情感上共鳴他。

火雖然危險(xiǎn)，但是對(duì)觀眾有致命吸引力，原因正是如此。

但代入爛人本身，對(duì)觀眾的吸引力還是有限的。

當(dāng)把爛人投射進(jìn)入兩性關(guān)系里，能給觀眾帶來(lái)的幻想是更加極限的、禁忌的。爛人卻真心，更如魔鬼低語(yǔ)讓人欲罷不能。

情愛(ài)本身，就是體驗(yàn)一場(chǎng)，爛人不按常理出牌，行事乖張歇斯底里，他越危險(xiǎn)，你就越能預(yù)判他帶來(lái)的沖擊會(huì)愈加強(qiáng)烈，有趣，不自覺(jué)地憧憬、靠近。

這就是為什么，明明劇中女主并未明確選擇男二裴軫，甚至在前期總是提防著他，甚至厭惡他，但觀眾自己卻自顧自腦補(bǔ)糖嗑。

胡小姐是很討厭我嗎？

比如，裴軫想方設(shè)法害男主，一邊想餿主意，一邊坐在吧臺(tái)用指腹磨蹭酒杯。

這一幕被認(rèn)為是男二很有性張力的戲，事實(shí)上，這場(chǎng)戲女主完全沒(méi)出現(xiàn)，裴軫等待的明明是……男主。

裴軫總是憋著勁兒使壞，傳遞他邪惡的小動(dòng)作就會(huì)被觀眾深捕捉、腦補(bǔ)，人心黃黃，無(wú)比刺激。

得提醒姐妹們，影視劇里怎么好玩怎么來(lái)，但在現(xiàn)實(shí)中遇到這種人，還是應(yīng)當(dāng)遠(yuǎn)離。這種壞男人，往往帶著某種目的性接近你，爛人是肯定爛，真心就未必了。

回到文藝作品范疇，咱就可以放心玩賞。

前文提到的劉德華出圈的《天若有情》，混混是這類爛人真心角色的集大成者。

《蠻荒的童話》中，張耀揚(yáng)飾演的羅伊，《一半是海水一半是火焰》中廖凡飾演的王耀，也是這類。

他們狂野有力，破壞力和保護(hù)力、調(diào)情力成正比，危險(xiǎn)卻讓人難以抗拒。

《天若有情》中華弟用烈火銷毀搶劫證據(jù)：在車輛爆炸中拉扯女主離開(kāi)，一點(diǎn)都不憐香惜玉，全是粗魯?shù)谋┝A向。

但愛(ài)上后，同樣是暴力的極端行為，深夜砸婚紗店偷婚紗，帶著女主窮途末路地飆車去結(jié)婚，也是一種極致瘋癲的，屬于糙漢的愛(ài)。

《蠻荒的童話》的羅伊雙手拿包，肩上坐著女主過(guò)河的名場(chǎng)面至今廣為流傳，單憑一張圖，就能感受到他原始野性的、充滿張力的男友力。

但與本質(zhì)不壞的羅伊不同，《一半是海水一半是火焰》王耀是個(gè)真正的爛人，他的保護(hù)更病態(tài)，是以傷害的方式進(jìn)行畸形保護(hù)，實(shí)際就是一種瘋狂的占有。

作為情場(chǎng)老手，他勾引女主，倆人一拍即合地一起沉溺進(jìn)毀滅自我的愛(ài)情里，主動(dòng)把悲涼揉進(jìn)情愛(ài)里。

最終女主的死亡，打破爛人麻木的神經(jīng)，在瘋狂中，除了常規(guī)的保護(hù)欲、刺激感，這對(duì)畸形戀還讓看客品出情愛(ài)中的凄涼，觀眾感受更加豐富。

情愛(ài)講究極致。

幻想和爛人談情，其實(shí)就是在安全地玩火，火越烈越有趣。

《軋戲》中有一幕，女主被一男的騷擾，女主追車不成，被對(duì)方跑了。裴軫見(jiàn)狀，一個(gè)別車，就把對(duì)方逼停了。

那架勢(shì)，跟瘋了似的。

有種殺敵八百，自損一千的瘋批感，他都已經(jīng)不用靠霸總身份鎮(zhèn)壓誰(shuí)了，完全就是別人只要惹他一點(diǎn)不爽，他就命都不要，也要把別人創(chuàng)飛的節(jié)奏。

我找死

你報(bào)警吧（微笑）

這種末世瘋癲的陰暗，本身就很有戲劇張力。

為愛(ài)癡狂，裴軫不計(jì)后果和代價(jià)，帶感極了。

而爛人送上真心，內(nèi)里還擊中了一層大眾心理，就是愛(ài)情中的專屬感和命定感。

裴軫對(duì)女主一開(kāi)始全然是利用。

他有意接近女主，其實(shí)只因察覺(jué)了男主對(duì)女主的感情，純粹想要惡心男主。

卻在和女主的頻頻互動(dòng)中，不自知地愛(ài)上了女主，原本只當(dāng)她是個(gè)棋子，卻慢慢地開(kāi)始在意她。

被別車，他第一反應(yīng)先是柔和地關(guān)心女主，然后才是遵循他本性的暴怒出擊。

爛人原本越爛，當(dāng)他浮現(xiàn)真心，他的一絲一毫的心動(dòng)痕跡就會(huì)顯得愈加珍貴，反差。

帶入女主視角，堪稱受寵若驚。

只因?yàn)橛心?，魔鬼也行菩薩事，在女性世界里，自身魅力會(huì)因惡男行為軌跡的變化，而得到實(shí)打?qū)嵉淖C明、滿足。

惡人壞，女主卻成了他唯一的例外。

惡男從心思不純，卻不小心把自己搭進(jìn)去——

裴軫開(kāi)始在意女主，關(guān)心女主，而不再只是視她為棋子，一個(gè)惡念纏身的人最終被女主的一顰一笑牽制，女主成了真正掌控惡男的人。

原本看似被圍獵的嬌弱女主，化身真正的狩獵者。

讓陳星旭出圈的《東宮》中的李承鄞，也是這款爛人。

滿心滿眼爭(zhēng)權(quán)奪位的冷血權(quán)謀男主，心機(jī)深遠(yuǎn)，甚至殘忍殺害女主全家，血腥屠城。

但女主也是他作為一個(gè)有血有肉的人的最后一絲溫情。

他的殘忍是真的，但他對(duì)女主的愛(ài)，也是唯一的、真實(shí)的。

在女主之外，他已經(jīng)是被權(quán)力吞噬的爭(zhēng)權(quán)機(jī)器，只有女主還讓他有動(dòng)容，掙扎的瞬間。

觀眾愛(ài)看惡男真心，正是因?yàn)榫融H惡男的設(shè)定，滿足了情感中渴望擁有的特殊性和主動(dòng)性的補(bǔ)償心理。

所以惡男容易出圈，是內(nèi)娛一個(gè)屢試不爽的定律了。

畢竟誰(shuí)曾想呢，極端如《如懿傳》中的進(jìn)忠，一個(gè)原本設(shè)定就和性張力相悖的太監(jiān)，也因?yàn)槠湫昂鮿艃?，被觀眾在多年后仍品出性張力。

他與衛(wèi)嬿婉的“進(jìn)衛(wèi)CP”以相互利用與扭曲依賴的權(quán)力共生體，滋生出一種不見(jiàn)光的、病態(tài)的張力，形成“妖妃×太監(jiān)”的CP視感，被網(wǎng)友稱為“紫禁城掌管性張力的神”。

日常明面謙卑，實(shí)際瞇眼、冷笑，做事狠辣，但雨中給衛(wèi)嬿婉撐傘一幕，被觀眾盤(pán)出漿。

隱秘、危險(xiǎn)的掌控和保護(hù)欲藏得越深，“爛人”偶然泄露的、變質(zhì)的“真心”，就格外令人悸動(dòng)，欲罷不能。

觀眾愛(ài)看惡男真心的本質(zhì)，是在自行享受一場(chǎng)精心策劃的“安全玩火”。

先是被惡男身上的破壞性吸引，最終靠近火，玩火，掌控火，甚至改變火。

最終反證自己才是愛(ài)情里的上位者。

在影視劇的情愛(ài)幻夢(mèng)里，惡人常常危險(xiǎn)又脆弱，在女性視角中，我們一邊渴望掌控、改變他們，感受被偏愛(ài)；又一邊享受惡男帶來(lái)的失控的放縱感。但最后還是得重申一句，現(xiàn)實(shí)中，切勿玩火。