提起何慶魁，誰不知道他是趙本山的“金牌編劇”？

當(dāng)年《賣拐》《賣車》這些春晚爆款，全是他筆桿子敲出來的。

他會被趙本山勸著“賣字謀生”，還當(dāng)眾賣慘說自己寫劇本累傷了？

這倆人之間到底發(fā)生了啥？趙本山的好意，背后藏著怎樣的情誼？

時間倒回上世紀(jì)90年代，那時候的趙本山還沒成“小品王”，正處于事業(yè)上升期，缺一個能懂他、跟他搭戲的好編劇。

經(jīng)人介紹，他認(rèn)識了當(dāng)時還在底層打拼的何慶魁。

那時候的何慶魁，日子過得挺難，靠寫點(diǎn)小品、劇本糊口，沒什么名氣。

可趙本山一眼就看中了他的才華，覺得他寫的東西接地氣、有笑點(diǎn)，還藏著煙火氣，跟自己的小品風(fēng)格完美契合。

我至今都覺得，他倆的相遇就是“雙向奔赴”的緣分。

趙本山給了何慶魁一個施展才華的平臺，何慶魁則用筆桿子，把趙本山推上了春晚的巔峰。

從1999年的《昨天今天明天》開始，倆人聯(lián)手打造了一部又一部春晚爆款，

《賣拐》《賣車》《功夫》這些作品，直到現(xiàn)在再看，依舊能讓人笑出聲，成了幾代人的童年回憶。

那時候的何慶魁，寫劇本是真的拼命！

為了趕春晚的稿子，他經(jīng)常通宵達(dá)旦，有時候坐在書桌前一寫就是一整天。

何慶魁的付出，真的配得上“金牌編劇”這四個字。

他寫的劇本，不僅笑點(diǎn)密集，還總能戳中觀眾的痛點(diǎn)，

既有娛樂性，又有溫度，這也是為啥他的作品能火這么多年。

而趙本山對他，也從來不是簡單的“老板和員工”關(guān)系，

更像是兄弟，不光給了他豐厚的報酬，還在生活上處處照顧他，倆人私下里經(jīng)常一起吃飯、聊天，關(guān)系好得沒話說。

可誰也沒想到，2005年之后，何慶魁慢慢淡出了春晚舞臺，之后更是很少再寫劇本。

原因很簡單，常年熬夜寫作，

加上精神高度緊張，他的身體徹底垮了，不光腰椎、頸椎出了問題，

還患上了嚴(yán)重的神經(jīng)衰弱，經(jīng)常失眠、頭痛，根本沒法再集中精力寫劇本。

從那以后，何慶魁就慢慢退居幕后，開始調(diào)養(yǎng)身體，日子過得相對清閑了不少。

晚年的何慶魁，沒了固定的收入來源，雖然之前攢了點(diǎn)錢，但常年看病吃藥，開銷也不小。

趙本山知道后，心里一直惦記著他，總想幫他一把，于是鼓勵他可以賣字。

但做是做了，可真正再開始干活何慶魁卻有點(diǎn)力不從心。

有一次，在直播現(xiàn)場，有人問何慶魁為啥想起賣字，

他當(dāng)著眾人的面，忍不住紅了眼眶，語氣里滿是無奈：“我當(dāng)年寫劇本太拼命，把身體累傷了，現(xiàn)在寫不動了，只能靠賣字混口飯吃?！?/p>

這話聽著讓人心疼，不少網(wǎng)友都感慨：

可何慶魁的“賣慘”，并不是真的抱怨，更多的是對當(dāng)年歲月的感慨，也是對自己身體的無奈。

畢竟，他當(dāng)年為了那些經(jīng)典作品，付出了太多太多，把自己的身體都熬垮了，這份付出，值得所有人尊重。

而趙本山的做法，真的太讓人暖心了。

他沒有因為何慶魁退居幕后就疏遠(yuǎn)他，反而一直惦記著他的難處，用一種最體面的方式幫他渡過難關(guān)。

不像圈里有些所謂的“朋友”，只能同甘不能共苦，人走茶涼的事太多了，

趙本山和何慶魁這份幾十年的情誼，真的太難能可貴了。

是無論歷經(jīng)多少風(fēng)雨，都能坦然面對生活的饋贈與考驗。認(rèn)真生活，珍惜身邊人，便是人生最好的狀態(tài)。