要討論溫飽，聽著就覺得有些掃興。“溫飽”這種詞，從來都是跟諸如“雄心”，諸如“情調(diào)”放不到一塊兒去的。但是，即便是雄心萬丈化為一聲嘆息，但是溫飽問題從來都是必須正視的大事?？v使心中有對錦繡前景的種種想象，也得首先照顧好吃飽穿暖。

老話有“ 靠山吃山靠水吃水 ”，說的是能否依靠環(huán)境生存。自古都說要有一技傍身，這才是安身之道。技有萬千，謀得溫飽是第一步。 在許多時(shí)候，藝術(shù)的走向，從來是與從事者的基本生存需求相一致的。

繪畫，自然概莫能外。

唐代：民間畫師與宮廷畫師的待遇差

說到唐代，往往會冠以“輝煌”。 那是中國古代歷史上最開放包容，最海納百川的朝代。 所有的夢想，都能得到安置。 所有的才華，都有夠綻放的土壤。

《文苑圖卷》南唐畫家周文矩

《文苑圖卷》局部

這是沒錯(cuò)的，放在一個(gè)與同時(shí)期的其它國家相對照的水平尺下，唐代的國力水平確是高出平均值太多。 不過，放到普通的個(gè)體上，就沒那么氣勢壯闊了。

即使在全盛的開元時(shí)期，一個(gè)唐代民間畫工的工錢與泥瓦匠、木匠一樣，每日十五文。 如果畫匠是一家五口，按照開元年間的米價(jià)，五口之家每日買米就需十三文錢的開銷。 買米之后，只剩兩文錢。

《韓熙載夜宴圖》／顧閎中

不過，同樣是藝術(shù)工作者，民間畫家與宮廷畫家的差距非常大。 吳道子等有官銜的宮廷畫家時(shí)常有皇帝的“賜宴”，官員間的“公宴”，宮廷畫師們，有著吃不完的宴席和領(lǐng)不完的紅包。

《五牛圖》／韓滉

宋代：皇室美學(xué)的全盛

宋代的幾位皇帝喜歡繪畫，是全天下畫家的運(yùn)氣。 酷愛藝術(shù)而著稱的宋徽宗設(shè)立了畫學(xué)和翰林書畫院，把繪畫正式納入科舉考試之中，使民間畫家有機(jī)會捧上皇家飯碗。 考生進(jìn)入“畫學(xué)”之后，朝廷包吃包住，解決了畫學(xué)成員們的吃飯穿衣問題。 畫院制度下，宋代繪畫的審美標(biāo)準(zhǔn)變得整體規(guī)范劃一，院體畫成為主流。 畢竟，在放飛個(gè)性之前，先得充分考慮到衣食問題。

董源《寒林重汀》

畫師們的整體待遇是提高了，但是，繪畫并不是個(gè)高收入行業(yè)。 宋代等級最高的畫家為“待詔”，年薪是24貫。 宰相基本年薪是6000貫。

從實(shí)際需求出發(fā)，宮廷畫師們紛紛開源賣畫作為副業(yè)。 幾乎所有的娛樂場所、茶肆酒樓都掛有畫院名家的真跡畫。 據(jù)《夢梁錄》記載： “汴京熟食店張掛名畫，引觀者流連。 今杭城茶肆亦如之，插四時(shí)花，掛名人畫，裝點(diǎn)店前。 ”

《雙喜圖》／崔白

元代：文人的哀歌

這個(gè)游牧民族鐵腕統(tǒng)治的朝代里，繪畫藝術(shù)卻斬釘截鐵的向著文人風(fēng)格上邁進(jìn)。

吳鎮(zhèn)《漁父圖》

文人地位前所未有的降低，文人們紛紛隱居山林，寄情筆墨繪畫。 著名的元四家： 黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙。 只有黃公望早年間做過芝麻官，其余三人都不熱衷仕途。

在這不足百年的黯淡歲月里，繪畫藝術(shù)以別樣的風(fēng)格顯得愈發(fā)楚楚動人。

《陡壑密林》立軸 黃公望

明代：有錢的說了算

這個(gè)時(shí)期，畫壇最值得玩味的變化，不再是宮廷與民間的分別，而是隨著資本萌芽的逐漸成長，變成擁有富可敵國的財(cái)富新貴們對藝術(shù)走向的影響。

《桃源仙境圖》／仇英

富商們急需用文化藝術(shù)拉高社會地位的短板，他們在過去宋代只有文人們才樂衷的種種風(fēng)雅活動中表現(xiàn)出了執(zhí)著的熱情。 畫家們的飯碗再次有了著落，而因?yàn)榻鹬鞯纳矸莩霈F(xiàn)了前所未有的巨變，明代的繪畫風(fēng)格表現(xiàn)出了不同往昔的復(fù)雜紛呈的風(fēng)格。

《荷花鴛鴦圖》／陳洪綬

清代：百花齊放的春天

清代歷朝的畫家繁花齊放，有史可稽的畫家多達(dá)近六千人。 比起在連綿不斷的文字獄中遭受無妄之災(zāi)的清代文人，皇帝們對畫家還算不錯(cuò)，歷代皇帝都很重視繪畫。 到了清代中期的康乾年間，宮廷畫家越來越多。

《南山積翠圖》／王時(shí)敏

乾隆年間的宮廷畫家分三等，月薪分別為： 11兩、9兩、7兩。 當(dāng)時(shí)一畝良田約售價(jià)10兩。 但是好待遇并非一成不變，工作是否勤勉，藝術(shù)水平有無提高，又或者皇帝品味的變化，都可以影響畫家們的薪酬變化。

康乾盛世，不但宮廷畫家的皇家飯吃得香，民間個(gè)體戶畫家同樣吃得開。 鄭板橋自述在1748年賣畫收入紋銀1000兩，而當(dāng)時(shí)縣官的基本年薪只有100兩。

題識：揚(yáng)州鮮芛趁鰣魚，爛煮春風(fēng)三月初。分付廚人休斫盡，清光留此照攤書。板橋鄭燮畫并題。

民國：文人的哀歌

清代之前，公開售畫無疑是驚世駭俗； 晚清時(shí)期，明碼標(biāo)價(jià)還屬有失斯文之舉。 到了民國，已經(jīng)沒有人對公開售畫有異議了。

《蝦》／齊白石

民國時(shí)期的字畫市場很發(fā)達(dá)，幾乎所有畫家都掛榜賣畫。 戰(zhàn)亂頻頻的民國，經(jīng)濟(jì)混亂、通貨膨脹，民間以收藏名家字畫為保值手段。 因此，民國畫家的飯碗還算豐裕。 以1913年吳昌碩的潤格為例： 堂匾2兩、齋匾8兩、楹聯(lián)三尺3兩、四尺4兩。

民國字畫市場商業(yè)化程度越來越高，意味著畫家的求溫飽謀生存的手段更加多元化。 除了傳統(tǒng)小圈子中的流轉(zhuǎn)、交易，民國字畫市場還出現(xiàn)了美術(shù)社團(tuán)、畫鋪、潤格制度、書畫中介人，以及報(bào)紙雜志的廣告宣傳，等等新興的商業(yè)手法和宣傳手段。

《流民圖》蔣兆和

《流民圖》局部／蔣兆和