一幀幀跨越晚清至民國的老照片，串聯起皇家遺存的百年滄桑，這些影像不僅記錄著建筑與文物的命運流轉，更鐫刻著近代中國從皇權崩塌到文明蒙塵、再到文化覺醒的厚重軌跡

1925年10月10日，故宮博物院成立典禮的現場，北平各界人士與民眾齊聚在紫禁城乾清宮前的臨時禮臺之下，人群比肩接踵，目光都朝向搭建的布幔禮臺。這場典禮不僅是一場文化盛事，更標志著這座延續(xù)了數百年的皇家宮殿，正式向公眾開放，成為“屬于全體國民的博物院”。

1925年的這一天，清王朝溥儀被逐出紫禁城的第二年，故宮博物院宣告成立。它的成立打破了皇家宮殿的封閉性，將歷代宮廷珍藏的文物與建筑向民眾開放，象征著中國近代公共文化事業(yè)的重要起步。這張照片中攢動的人群，正是民眾首次得以走進這座昔日禁宮的生動見證。

這張照片是1925年10月10日故宮博物院正式成立并首次對公眾開放時的場景。

當天，昔日的紫禁城第一次以“博物院”的身份敞開大門，成千上萬的民眾爭相涌入，想一睹這座昔日皇家宮殿的真容，現場人山人海，正是照片里呈現的熱烈景象。這一天也標志著這座皇家宮殿正式走向了大眾，成為了一座公共文化機構

20世紀20年代，圓明園安佑宮的石麒麟，是雍正時期的石雕作品，原本安放在圓明園安佑宮的門前，作為皇家祭祀建筑的儀仗陳設。此時它孤立在碎磚與瓦礫堆中，周圍是荒蕪的田野與遠處的殘碑。

那個時候，圓明園遺址處于管理真空狀態(tài)，盜掘、倒賣文物的行為屢禁不止。燕京大學在籌備建校時，為保護這對石麒麟免遭盜毀，同時也為了裝點校園，將其從安佑宮遺址遷移至燕大校園（今北京大學西門附近）。

這張拍攝于1882年前后的合影，是西方人士炫耀“戰(zhàn)利品”的記錄，照片中央的圓桌上，正是圓明園海晏堂十二生肖噴泉中的龍首，這是目前發(fā)現的龍首最早的清晰照片。它的角、須、鱗等細節(jié)清晰可見，成為研究獸首流散史的關鍵史料。

周圍的西方人士中，就包括法國駐華外交官謝滿祿——正是他在1882年前后通過非法交易購得鼠、牛、虎、兔、龍、馬、豬共七件獸首。謝滿祿購得獸首后，在運回法國的途中遭遇盜竊，鼠首、兔首、豬首遺失，最終僅牛首、虎首、馬首與龍首被帶回法國。這張照片正是他在駐華使館內，與同僚炫耀這批“戰(zhàn)利品”的見證。

這張由晚清著名攝影師賴阿芳拍攝于1879年的照片，照片中的“雨峰插云”是一座雙層八角亭式建筑，坐落在石砌臺基之上，屋頂的琉璃瓦、木質立柱與斗拱結構都保存完好，僅周圍荒草雜樹叢生，顯露出疏于維護的狀態(tài)，但建筑主體未受火燒損毀的痕跡。這一清晰的影像直接證明，在1860年英法聯軍火燒圓明園19年后，“雨峰插云”仍完整存在，并未毀于那次大火。

1860年英法聯軍的破壞主要集中在圓明園核心景區(qū)，而“雨峰插云”所在的玉泉山靜明園區(qū)域，因相對偏遠且并非聯軍重點劫掠目標，得以在大火中幸存。

賴阿芳的這張照片，也印證了一個重要史實：圓明園及周邊皇家園林的損毀是分階段的—1860年的大火是首次重創(chuàng)，但后續(xù)的戰(zhàn)亂、盜搶與疏于管理，才是導致建筑最終破敗的主要原因。

這張由理查德拍攝于1877年的照片，定格了圓明園西洋樓遺址中巴洛克式拱門的殘跡，是近代中國文明遭受列強摧殘的永恒見證。這張照片拍攝于焚毀17年后，記錄了遺址的早期狀態(tài)，成為列強侵華暴行的直接物證。

這是圓明園西洋樓景區(qū)的巴洛克式拱門殘跡，拱門布滿精致的浮雕、貝殼紋與卷草裝飾，融合了西方巴洛克建筑的華麗與清代皇家審美，即便殘破仍能窺見當年的精湛工藝。

拱門下方的石階斷裂殘缺，周圍荒草雜樹叢生，建筑表面的雕刻已斑駁脫落，盡顯1860年英法聯軍焚毀后17年的荒涼與破敗，與昔日“萬園之園”的輝煌形成刺目對比。