寫下《故土三部曲》最后一個(gè)字時(shí)，窗外的夜色已濃，凌晨三點(diǎn)的鐘擺輕響，揉碎了案頭昏黃的燈光。我抬手揉了揉酸澀的眼，指腹蹭過滿是墨痕的稿紙，指尖還沾著未干的筆墨，鼻尖似乎還縈繞著鄂東南山崗特有的赭土氣息，混著江南深夜的濕潤(rùn)，在這方小小的書桌前，釀出了跨越千里的鄉(xiāng)愁。近八百行的詩行，醞釀兩年半，數(shù)易其稿，從最初腦海里零散的鄉(xiāng)土碎片，到最終成篇的精神閉環(huán)，這一程創(chuàng)作，如一場(chǎng)孤身的歸鄉(xiāng)跋涉，從浙江的漂泊之地，一步步走回陽新白浪山的田壟，走回祖輩耕耘的黃土，走回自己骨血深處的精神原鄉(xiāng)。路遙在《早晨從中午開始》里寫《平凡的世界》的創(chuàng)作，是“以青春為祭，以生命為墨”，于我而言，《故土三部曲》的創(chuàng)作，便是以半生漂泊為舟，以故土深情為槳，在時(shí)代發(fā)展與鄉(xiāng)土根脈的交匯中，熬盡無數(shù)個(gè)日夜，寫就一封寫給鄂東南的長(zhǎng)信——一次對(duì)鄉(xiāng)土中國(guó)的深情叩問。

我的創(chuàng)作，始終從“根”開始。生于湖北陽新，長(zhǎng)于鄂東南的田壟間，白浪山的赭色坡崗，長(zhǎng)江支流的濁水微瀾，村口老槐的虬枝，屋角粗陶甕的裂紋，祖父犁鏵上的銹跡，母親鬢邊的霜雪，這些意象早已刻進(jìn)骨血，成為我生命最原始的底色。年少時(shí)離開故土，奔赴浙江打拼，半生輾轉(zhuǎn)，走過城市的霓虹街巷，見過鋼筋水泥的叢林，嘗過漂泊的顛沛與不易，卻總在某個(gè)深夜，被一縷麥香、一聲蛙鳴、一陣南風(fēng)，猝不及防拽回鄂東南的鄉(xiāng)村。那些藏在煙火日常里的鄉(xiāng)土記憶，從未因距離而褪色，反而在歲月的沉淀中愈發(fā)清晰，成為漂泊路上最堅(jiān)實(shí)的精神錨點(diǎn)，也成了心底最柔軟、最不敢輕易觸碰的角落。
最初萌生創(chuàng)作鄉(xiāng)土長(zhǎng)詩的念頭，是在四年前的一個(gè)秋日，我回鄉(xiāng)站在白浪山的坡崗上，看著曾經(jīng)一望無際的稻浪旁，多了幾分時(shí)代發(fā)展的新印記，熟悉的田壟間少了些舊時(shí)的模樣，村口那口滋養(yǎng)了幾代人的老井少了往日的豐盈，塘邊的蛙鳴也不似兒時(shí)那般熱鬧。那一刻，心中翻涌著難以言說的感慨與牽掛——那片生我養(yǎng)我的土地，那片承載著祖輩農(nóng)耕血脈的土地，那片藏著我所有童年溫暖的土地，正在時(shí)代發(fā)展的浪潮中悄然蛻變，以新的模樣迎接歲月的更迭。我想起祖父彎著脊背，牽著牛在田壟間耕耘的模樣，想起母親在曬谷場(chǎng)揚(yáng)麥時(shí)，陽光灑在她鬢邊的碎光，想起兒時(shí)和伙伴們?cè)谔飰砰g追逐蝴蝶、在老槐樹下磨磨蹭蹭不肯回家的時(shí)光，那些溫暖的記憶與眼前的新貌交織，化作一股強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)，在心底生根發(fā)芽：我要為這片土地寫一首詩，寫它的溫柔，寫它的成長(zhǎng)，寫它的堅(jiān)守，寫它的新生。我要以筆為犁，在時(shí)代發(fā)展的沃土上，重新犁出故土的脈絡(luò)，讓鄂東南的黃土，在詩行里留下滾燙的印記，讓更多人看見這片土地的歡喜與守望……
于是，這場(chǎng)以故土為主題的創(chuàng)作，便在這樣的情感底色中啟程。最初的構(gòu)思，并無“三部曲”的框架，只是零散的詩行，寫在隨手撕下的便簽上、工作間隙的筆記本里，記錄著對(duì)故土的眷戀，對(duì)鄉(xiāng)土發(fā)展的感懷。那些詩行，有時(shí)誕生在加班后的深夜，有時(shí)寫在出差的火車上，有時(shí)甚至是在清晨的菜市場(chǎng)，聽到熟悉的鄉(xiāng)音，便隨手記下心中的觸動(dòng)。
但隨著創(chuàng)作的深入，那些零散的意象逐漸凝聚，那些紛亂的情感逐漸清晰，一個(gè)層層遞進(jìn)的結(jié)構(gòu)在腦海中慢慢成型：從對(duì)故土的深情眷戀，到對(duì)鄉(xiāng)土日常的靜心聆聽，再到對(duì)故土新生的熱切期盼。這是我個(gè)人情感的遞進(jìn)，亦是鄉(xiāng)土中國(guó)從堅(jiān)守到成長(zhǎng)，再到尋求新發(fā)展的集體鏡像，于是便有了《土地的眷戀》《土地的低語》《土地的回響》這三章，構(gòu)筑成一個(gè)完整的精神閉環(huán)。而這看似清晰的框架，背后是無數(shù)個(gè)日夜的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，是無數(shù)次對(duì)著空白稿紙的發(fā)呆與思索。
創(chuàng)作的過程，是與故土的深度對(duì)話，亦是與自己的靈魂博弈，更是一場(chǎng)與疲憊、迷茫的拉鋸戰(zhàn)。兩年半的時(shí)間里，我無數(shù)次在浙江的書桌前，回望千里之外的鄂東南，那些刻進(jìn)骨血的地域意象，成為詩行里最鮮活的元素：白浪山的赭色土壤，長(zhǎng)江支流的黃漿綠沫，村口的老槐與石磨，屋角的粗陶甕與銹犁，塘邊的蛙鳴與田壟的稻浪……這些并非簡(jiǎn)單的地理標(biāo)識(shí)，而是融入我骨血的生命符號(hào)，是鄂東南水土孕育的詩性與質(zhì)感。
我不愿讓地域意象成為詩歌的點(diǎn)綴，而是讓它們與個(gè)人情感、鄉(xiāng)土發(fā)展緊密相連，讓鄂東南的水土成為詩歌的血脈。為了讓這份書寫更具真實(shí)感與現(xiàn)實(shí)重量，我無數(shù)次回鄉(xiāng)走訪，放棄節(jié)假日的休息，頂著烈日行走在陽新的田壟間，與留守的老人交談，看他們守著熟悉的故土，依舊每天扛著鋤頭下地，對(duì)土地懷著最深的敬畏；看年輕的返鄉(xiāng)者帶著新的理念，躬身向壤，試圖用新時(shí)代的方式讓故土的土地重新煥發(fā)生機(jī)。那些真實(shí)的場(chǎng)景，那些樸素的話語，那些眼中的不舍與期盼，都成為創(chuàng)作最珍貴的素材，被我小心翼翼地記在本子上，也刻在心底。
而創(chuàng)作的辛苦，遠(yuǎn)不止于此。身為異鄉(xiāng)的打拼者，我無法像專職創(chuàng)作者那樣擁有整塊的創(chuàng)作時(shí)間，所有的寫作，都只能擠在工作之余的碎片時(shí)光里。無數(shù)個(gè)深夜，當(dāng)家人都已熟睡，我便坐在客廳的書桌前，打開臺(tái)燈，與千里之外的故土對(duì)話。案頭的清茶喝了一杯又一杯，為了提神，很少抽煙的我，煙灰缸里的煙蒂積了一層又一層，窗外的夜色從濃黑到微亮，稿紙上的詩行從寥寥數(shù)筆到漸漸成行。
有時(shí)為了一句詩的表達(dá)，反復(fù)推敲數(shù)日夜，改了又刪，刪了又改，甚至將整段詩行推翻重來，只因?yàn)橛X得那字句配不上心中對(duì)故土的深情；有時(shí)為了一個(gè)意象的運(yùn)用，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，躺在床上腦海里全是詩行，索性披衣起床，在書桌前坐到天明；有時(shí)寫至動(dòng)情處，想起祖父離世前還念叨著家里的田，想起母親守著老屋的孤單，想起故土的變遷與堅(jiān)守，淚水便忍不住滴落在稿紙上，暈開墨痕，那一刻，仿佛與土地同呼吸、共命運(yùn)，心中的念與暖，都化作筆下的文字。印象最深的是寫《土地的低語》那陣子——正是描摹鄉(xiāng)土日常與發(fā)展的部分最入心的時(shí)刻，我連續(xù)半個(gè)多月每天寫到凌晨四五點(diǎn)，有天夜里實(shí)在熬不住，趴在書桌上睡著了，醒來時(shí)天已大亮，臉上還沾著稿紙的墨痕，手腕因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間握筆酸痛得抬不起來，看著桌上寫了一半的詩行，喝一口涼透的水，又繼續(xù)寫下去。還有一次，因?yàn)榉磸?fù)修改，情緒焦躁到了極點(diǎn)，將寫滿字的稿紙揉成一團(tuán)扔在地上，看著滿地的紙團(tuán)，心里又悔又急，蹲在地上一張張撿起來，慢慢展開，撫平褶皺，繼續(xù)打磨。路遙說創(chuàng)作是“在痛苦的煎熬中尋求心靈的安寧”，這話道盡了創(chuàng)作的艱辛，而我在這份煎熬里，唯一的支撐，便是心中對(duì)故土的執(zhí)念，便是想為這片土地寫點(diǎn)什么的初心。
作為一名喜愛書法的詩人，筆墨書寫的審美早已融入我的創(chuàng)作血脈，筆墨里的線條張弛、節(jié)奏緩急、墨色濃淡，成為我駕馭自由詩體的重要靈感。這部長(zhǎng)詩，我選擇以自由體寫就，因?yàn)樽杂审w的靈動(dòng)與恣肆，更能承載我洶涌的情感，更能貼合鄉(xiāng)土發(fā)展的步履起伏。
但這份自由并非散漫，而是藏著筆墨書寫的意韻：《土地的眷戀》多舒緩長(zhǎng)句，如筆墨輕緩鋪展，溫潤(rùn)綿長(zhǎng)，將深情慢慢訴說；《土地的低語》則短句增多，節(jié)奏稍促，如筆墨勁健落筆，凝練真切，將土地的日常娓娓道來；《土地的回響》則快慢相間，濃淡相宜，如筆墨的收放自如，契合著新生的節(jié)奏與希望。在意象的運(yùn)用上，我亦學(xué)著筆墨書寫的疏密搭配，以銹犁、粗陶甕、老槐、石磨等核心意象為落筆的重點(diǎn)，讓它們?cè)诓煌轮型瓿梢馓N(yùn)的蛻變，從耕耘的見證，到歲月的印記，再到新生的希望，讓詩歌的內(nèi)涵層層豐富；同時(shí)以簡(jiǎn)單的動(dòng)作與細(xì)節(jié)為輕描的筆觸，如“攥半捧濕土”“輕吻腳下的土”，以簡(jiǎn)約的筆墨，寫盡人與土地的情感聯(lián)結(jié)，讓言有盡而意無窮。而這份藝術(shù)上的探索，也讓創(chuàng)作多了許多挑戰(zhàn)，有時(shí)為了讓詩行的節(jié)奏與情感契合，反復(fù)調(diào)整字句的長(zhǎng)短，甚至逐字標(biāo)注停頓，仿佛在紙上用心書寫一幅筆墨作品，一字一句，皆需用心。
創(chuàng)作的過程，亦是不斷打磨、不斷推翻、不斷重構(gòu)的過程。近八百行的詩行，數(shù)易其稿，每一次修改，都是對(duì)情感的精準(zhǔn)拿捏，對(duì)語言的反復(fù)錘煉，對(duì)結(jié)構(gòu)的不斷優(yōu)化。初稿完成后，我將詩稿鎖在抽屜里，隔上一段時(shí)間再拿出來修改，以旁觀者的視角審視自己的文字，刪去那些多余的修飾，打磨那些平淡的表達(dá)，讓每一個(gè)字、每一句話，都能直擊人心。
有時(shí)會(huì)因?yàn)橐惶幮薷?，牽連整段詩行的調(diào)整，前前后后改了十?dāng)?shù)遍，才終于覺得貼合心中所想。那些日子，稿紙堆了厚厚一摞，每一張都寫滿了修改的痕跡，有的地方被紅筆圈出，有的地方被黑筆涂掉，有的地方寫滿了批注，那些密密麻麻的痕跡，都是我與這部作品的磨合，都是我對(duì)故土最真摯的告白。
我始終認(rèn)為，鄉(xiāng)土詩的書寫，不該停留在田園牧歌式的懷舊，不該淪為輕飄飄的情緒宣泄，而應(yīng)扎根具體的土地，關(guān)注真實(shí)的生活，擁有深刻的精神內(nèi)核。在時(shí)代飛速發(fā)展的今天，“鄉(xiāng)愁”成為當(dāng)代中國(guó)人的普遍情感，但許多鄉(xiāng)愁書寫，卻陷入了空洞與矯情的困境，失去了對(duì)鄉(xiāng)土生活的觀照，失去了對(duì)人與土地關(guān)系的追問。
我希望《故土三部曲》能跳出這樣的桎梏，以真切的現(xiàn)實(shí)觀照與深刻的精神思考，探討時(shí)代發(fā)展語境下的鄉(xiāng)土堅(jiān)守與精神突圍。于是，在詩中，我不僅寫對(duì)故土的深情眷戀，更寫時(shí)代發(fā)展中鄉(xiāng)土的成長(zhǎng)與蛻變；不僅寫個(gè)人的鄉(xiāng)愁，更寫鄉(xiāng)土中國(guó)的集體命運(yùn)；不僅寫土地的生機(jī)煥新，更寫人與土地精神聯(lián)結(jié)的重建。我試圖通過這部詩，叩問人與土地的終極關(guān)系，探尋精神原鄉(xiāng)的真正內(nèi)涵，讓讀者明白，土地不僅是地理意義上的故鄉(xiāng)，更是海德格爾所言“詩意棲居”的精神歸處——無論走多遠(yuǎn)，根之所在，便是心之歸處。
在《土地的回響》中，我讓工程機(jī)械從助力發(fā)展的工具，變?yōu)槭刈o(hù)山河的力量；讓新的生產(chǎn)生活物件，成為滋養(yǎng)鄉(xiāng)土的新元素。我并非一味守舊，而是希望表達(dá)一種信念：鄉(xiāng)土的新生，不是對(duì)過往的簡(jiǎn)單復(fù)刻，而是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，是在時(shí)代發(fā)展的語境中，重新尋回對(duì)土地的敬畏，重建人與土地的情感聯(lián)結(jié)。
這份信念，源于我對(duì)鄉(xiāng)土中國(guó)未來的思考，也源于我在走訪中看到的那些真實(shí)的改變——越來越多的年輕人選擇返鄉(xiāng)，用現(xiàn)代的理念耕耘土地，用創(chuàng)新的方式守護(hù)鄉(xiāng)土，讓傳統(tǒng)的農(nóng)耕文化在現(xiàn)代社會(huì)煥發(fā)出新的生機(jī)。我相信，鄉(xiāng)土的希望，永遠(yuǎn)生長(zhǎng)在那些堅(jiān)守與創(chuàng)新的行動(dòng)中，土地的回響，永遠(yuǎn)在場(chǎng)。
歷時(shí)兩年半，《故土三部曲》終于完成，當(dāng)最后一個(gè)字落筆的那一刻，我沒有想象中的狂喜，只有一種難以言說的平靜，仿佛完成了一場(chǎng)漫長(zhǎng)的使命，終于可以讓這份對(duì)故土的深情，奔赴它該去的地方。后來，這部詩作先后于作家網(wǎng)、浙江日?qǐng)?bào)客戶端、頂端新聞、網(wǎng)易等平臺(tái)上線，當(dāng)看到自己的詩行被更多人看見，被許多漂泊的游子留言說“看到了自己的故鄉(xiāng)”“讀懂了那份對(duì)土地的執(zhí)念”，那一刻，所有的辛苦與煎熬，都有了意義。
那些熬過的夜，那些揉皺的稿紙，那些反復(fù)的修改，那些心底的牽掛與思索，都化作了溫暖的回響，在心底輕輕蕩漾。這部詩，沒有宏大的敘事，沒有華麗的辭藻，只有樸素的意象、真摯的情感、深刻的思考，如鄂東南的黃土一般厚重堅(jiān)實(shí)，如長(zhǎng)江的流水一般綿長(zhǎng)悠遠(yuǎn)。它是我以半生漂泊為墨，以骨血里的鄉(xiāng)土記憶為紙，以對(duì)土地的深情與敬畏為筆，熬盡無數(shù)日夜寫就的鄉(xiāng)土詩篇，是一位鄂東南游子對(duì)故土最深情的告白，是我寫給那片土地的，一封永遠(yuǎn)寄不完的信……
創(chuàng)作之路漫漫，鄉(xiāng)土之思悠悠。路遙在《早晨從中午開始》的結(jié)尾寫道：“無論如何，我終將站在自己的終點(diǎn)上。”于我而言，《故土三部曲》的完成，并非創(chuàng)作的終點(diǎn)，而是新的起點(diǎn)。鄂東南的風(fēng)，依舊在吹，吹過田壟，吹過山崗，吹過每一個(gè)游子的心房；那片生我養(yǎng)我的土地，依舊在生長(zhǎng)，生長(zhǎng)著希望，生長(zhǎng)著力量。而我，也將繼續(xù)守著心中的故土，以筆為犁，扎根鄉(xiāng)土，在忙碌的生活中，擠著碎片的時(shí)光，書寫故土的脈絡(luò)，書寫根脈的溫度，書寫鄉(xiāng)土中國(guó)的生生不息。
( 浪子文清)