中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)原分黨組書記、常務(wù)副主席 吳長(zhǎng)江 題

展覽信息

咫尺龍門——張建京作品展

龍門郵局

協(xié)辦單位

優(yōu)揚(yáng)設(shè)計(jì)

意外博物

學(xué)術(shù)主持

趙明洋

策展人

盧建濤

牛珂

展覽時(shí)間

2026年1月23日至3月6日

展覽地點(diǎn)

洛陽(yáng)龍門古街龍門郵局

1月23日，“咫尺龍門——張建京作品展”在洛陽(yáng)龍門古街龍門郵局開(kāi)展。展覽以水墨為媒，以龍門為魂，集中呈現(xiàn)張建京數(shù)十年來(lái)深耕河洛、致敬石窟的藝術(shù)探索，展期將持續(xù)至3月6日，為新春的古都洛陽(yáng)增添一抹厚重而靈動(dòng)的藝術(shù)亮色。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽由龍門郵局主辦，展出作品涵蓋《龍門山色》《龍門氣象》《伊之闕》《鑿山伊流》《伊闕故道》《龍門心相》等系列，紙本水墨與設(shè)色作品交相輝映，既有八尺大作的雄渾氣象，也有尺幅小品的精微意趣，全面展現(xiàn)了張建京筆下龍門的多元面貌與精神內(nèi)核。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

作為河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、洛陽(yáng)市美協(xié)主席，張建京與龍門的緣分始于少年時(shí)代。“初中時(shí)呼哧呼哧騎著自行車，一路狂奔到伊水之畔的伊闕，在洞窟間捉迷藏，那些大大小小的窟龕與造像，神秘又神奇。”在自述《我見(jiàn)龍門》中，他回憶起兒時(shí)與龍門的初遇，這份純粹的熱愛(ài)，成為他日后藝術(shù)創(chuàng)作的源頭活水。大學(xué)時(shí)期接觸“龍門二十品”，他深刻認(rèn)識(shí)到龍門作為魏碑圣地、魏唐石刻寶庫(kù)的藝術(shù)價(jià)值，更驚嘆于龍門造像在寫意層面超越西方寫實(shí)的意象之美。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

2010年，張建京首次以水墨形式表達(dá)龍門，創(chuàng)作《我的城》系列之《龍門山色》《馬寺鐘聲》，以煙嵐迷朦的意象勾勒暮色中的龍門，水墨淋漓、迷朦如幻。此后，龍門元素逐漸成為他畫面中的核心符號(hào)，從《龍門氣象》中對(duì)西山外景的圖騰化概括，到《伊闕故道》對(duì)歷史肌理的細(xì)膩描摹，再到《龍門心相》《相像》系列對(duì)造像精神的抽象提煉，他不斷探索水墨與龍門的融合邊界，將線描、拓片、石刻等藝術(shù)形式融入創(chuàng)作，讓龍門石窟的藝術(shù)精華在當(dāng)代筆墨中煥發(fā)生機(jī)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

“龍門石窟的藝術(shù)用之不竭，豐富浩瀚，在這里有很多滋養(yǎng)本土藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)與精華?！睆埥ň┍硎?，無(wú)論寫實(shí)還是寫意，無(wú)論表現(xiàn)還是再現(xiàn)，只要心懷敬畏、感動(dòng)心魄，龍門的千年風(fēng)華便會(huì)存留于筆底襟懷。此次展覽，他將龍門景觀圖式化、圖騰化，既保留石窟的歷史厚重感，又賦予其當(dāng)代藝術(shù)的空靈與變幻，讓觀眾在咫尺展廳間，盡覽龍門千載氣象。

我見(jiàn)龍門

當(dāng)時(shí)上初中的時(shí)候，就感覺(jué)去龍門是非常特別又好玩的地方，大家呼哧呼哧騎著自行車，一路狂奔到伊水之畔的伊闕，都特別開(kāi)心。一個(gè)洞窟一個(gè)洞窟的跑來(lái)跑去，鉆著抓迷藏。其實(shí)當(dāng)時(shí)覺(jué)得一個(gè)一個(gè)的雕像，大大小小的窟龕很神秘又神奇。后來(lái)上大學(xué)的時(shí)候開(kāi)始接觸龍門二十品，知道了這里是讓洛陽(yáng)引以為傲的魏碑圣地，是魏唐風(fēng)神的石刻寶庫(kù)，對(duì)龍門石窟開(kāi)始有了關(guān)乎藝術(shù)狀態(tài)的思考。

《龍門山色》240×120cm紙本水墨

最初畫素描的時(shí)候，我們畫的是西方古希臘雕塑等諸類的石膏像，當(dāng)時(shí)想想，其實(shí)龍門造像造型，完全是可以跟古希臘的雕塑媲美的。甚至覺(jué)得從寫意層面來(lái)講，龍門造像是超越西方美術(shù)所推崇的寫實(shí)狀態(tài)的，既呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)美而極具意象的絕美造型。

兒時(shí)的記憶愈久尤深，矗立千載的龍門，伊水穿行，龍門東西兩山，窟龕萬(wàn)計(jì)，題記無(wú)數(shù)，是文化名山亦是藝術(shù)的名山。我們從小生活在伊洛河畔、龍門南北的這片河洛厚土。曾記何時(shí)每到春游的時(shí)候，大人孩子們都會(huì)穿過(guò)有著萬(wàn)畝良田的洛南，來(lái)到令人神往、魅力無(wú)窮的伊闕。

《一葉一世界》141×40cm紙本設(shè)色

關(guān)于龍門的藝術(shù)元素，早期還是臨習(xí)龍門二十品，更多地開(kāi)始關(guān)注到龍門石窟造像題記的刻石與書寫，遒逸散懷、拙樸瀾漫。而后，通過(guò)繪畫呈現(xiàn)是2010年，算是源于對(duì)這個(gè)城市的美術(shù)呈現(xiàn)與思考吧，如何通過(guò)水墨的方式、國(guó)畫的形式來(lái)表達(dá)洛陽(yáng)這座城市的傳統(tǒng)歷史名片。當(dāng)時(shí)有個(gè)洛陽(yáng)的畫展，我畫了兩張作品叫做《我的城》，之一是《龍門山色》，之二是《馬寺鐘聲》。對(duì)于洛陽(yáng)來(lái)講，這兩個(gè)地方已經(jīng)不僅僅是旅游景點(diǎn)，更重要的是文化內(nèi)涵的承載與人文情懷的呈現(xiàn)。

當(dāng)時(shí)以煙嵐迷朦的意象來(lái)體現(xiàn)龍門石窟的狀態(tài)，特別是讓大家感受到夕陽(yáng)西下，黃昏時(shí)分，整個(gè)山色黯沉與光線混沌朦朧交匯相融，似乎有黃賓虹說(shuō)的那種如夜行山一般。所有的物景都籠罩在這樣的調(diào)性里。畫面試圖水墨淋漓又迷朦如幻，同時(shí)又顯現(xiàn)一些微妙細(xì)節(jié)的變化，表達(dá)山水龍門、暮色龍門的多方法的描繪。

《龍門氣象》138cm×138cm紙本水墨

之后，龍門元素成了我畫面中的符號(hào)，不斷出現(xiàn)。2020年，在《龍門氣象》展中，我畫龍門石窟其中有四幅，是以龍門西山外景為主的圖像概括，這個(gè)角度的龍門山色已經(jīng)是龍門石窟的具象象征。龍門地貌符號(hào)化的表征，可以說(shuō)已經(jīng)成為一種圖騰。所以有意識(shí)地把它強(qiáng)化成為一種符號(hào)感，把龍門景觀圖騰或者符號(hào)的東西，滲化到的每一個(gè)認(rèn)識(shí)龍門的人的心里，這也是我的一種創(chuàng)作的強(qiáng)化性裝飾性的想法。

另外，還有一種創(chuàng)作，就是把龍門石窟的綜合性特征與藝術(shù)元素盡可能地豐富地體現(xiàn)出來(lái)。比如，有線描的形式，有拓片的形式，有石刻的形式……努力呈現(xiàn)成為一個(gè)集成藝術(shù)。其實(shí)，龍門石窟的藝術(shù)用之不竭，豐富浩瀚，在這里有很多滋養(yǎng)本土藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)與精華，然而，無(wú)論用什么樣的方式去表達(dá)，只要心懷敬畏，感動(dòng)心魄，無(wú)論寫實(shí)無(wú)論寫意，無(wú)論表現(xiàn)無(wú)論再現(xiàn)……龍門石窟都將存留于筆底襟懷，精彩無(wú)限……

（文/張建京）

《伊之闕No.1》40×35cm紙本水墨

龍門氣象之張建京

張建京，謙抑低調(diào)，好學(xué)敏求。

從小在父親的指導(dǎo)下臨池習(xí)字，故而對(duì)傳統(tǒng)的書法繪畫有深湛的功力，孜孜矻矻，浸淫其中不覺(jué)數(shù)十寒暑。

我旁觀他的篆隸，高韻深情，氣質(zhì)豪岸，有漢魏六朝碑額篆蓋之神韻，古質(zhì)端莊；又看他的行書，深得明清之際倪元璐、黃道周諸家的風(fēng)姿，跌宕起伏，瀟灑飄逸。

他以如此豐沛的書法涵養(yǎng)入畫，自是游刃有余，左右逢源。

《境·龍門山色》180×70cm紙本設(shè)色

此次的作品更上層樓，那幾幅黑白小品，在一層層一道道水墨渲染中，將龍門景觀圖式化、圖騰化，空靈變幻，引人遐思。

粉綠背景的那張橫卷，更是別出心裁，將龍門全景做鏡像重構(gòu)，密密匝匝，顛顛倒倒，包羅萬(wàn)象，分明成一小兜率天。

《毓秀伊闕圖》37×222.5cm紙本設(shè)色

說(shuō)起龍門，從小在洛陽(yáng)長(zhǎng)大的建京自然深有感情，年輕時(shí)經(jīng)常三五好友，一起騎自行車，穿過(guò)麥浪稻田，林蔭夾道，來(lái)到龍門山郊游參觀。

石窟那時(shí)沒(méi)有門禁圍墻，可以自由出入，大家抱抱大佛的粗腿，弄得黝黑光亮。

龍門，早已成為洛陽(yáng)人精神里的一部分，你中有我，我中有你。

（文/石建邦）

部分作品欣賞

《伊之闕No.2》40×35cm紙本水墨

《伊之闕No.3》40×35cm紙本水墨

《伊之闕No.4》40×35cm紙本水墨

《鑿山伊流No.1》87×29cm紙本水墨

《鑿山伊流No.2》87×29cm紙本水墨

《伊闕故道之一》82cm×131cm紙本水墨

《伊闕故道之二》82cm×131cm紙本水墨

《伊闕故道之三》82cm×131cm紙本水墨

《蒼痕》系列66×33cmx4紙本水墨

《龍門心相》之一43×25cm紙本設(shè)色

《龍門心相》之二43×25cm紙本設(shè)色

《龍門心相》之三43×25cm紙本設(shè)色

《相像》之一57×97cm紙本水墨

《相像》之二57×97cm紙本水墨

《伊洛厚土》180×130cm紙本設(shè)色

《遺珠留痕》34×39cm×12紙本設(shè)色

《像·龍門》35cm×23cm×5紙本水墨

（來(lái)源：綜合洛陽(yáng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)、大河美術(shù)報(bào)）

畫家簡(jiǎn)介

張建京，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、河南省中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、洛陽(yáng)市文聯(lián)兼職副主席、洛陽(yáng)畫院院長(zhǎng)、洛陽(yáng)美術(shù)館館長(zhǎng)、洛陽(yáng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。