一頁從《新青年》雜志飄落的紙頁，飄到了當代中國上海的街巷，連接起1920年的熱血與2025年的繁華……短視頻《光明的中國》在“看靜安·見未來”AI短視頻創(chuàng)作大賽中，獲得了最佳人氣獎。作者姜昱昊以AI技術(shù)為橋梁，完成了一場時空的穿梭。

擁有七年影視行業(yè)經(jīng)驗的她，親歷了從制片人員、劇本漢化翻譯到執(zhí)導(dǎo)演筒的轉(zhuǎn)型，如今站在AIGC的潮頭，實現(xiàn)了這次關(guān)于歷史回望的個人表達。

在影視行業(yè)摸索AI創(chuàng)作

在影視行業(yè)的姜昱昊，職業(yè)軌跡主要從制片，轉(zhuǎn)到編劇，再一路走向?qū)а�。長期的中日英三語劇本翻譯工作，讓她自己也生出了想要創(chuàng)作劇本的想法。在創(chuàng)作劇本的時候，她也會在腦海里產(chǎn)生畫面，于是就想自己拍攝自己寫的故事。由此，開始嘗試和朋友們一起拍攝短片。

促使她嘗試創(chuàng)作AI視頻的，是對于技術(shù)變革的感知。在2024年，OpenAI發(fā)布的Sora樣片令她十分驚嘆。她從用AI做電影項目概念海報入手，參加了行業(yè)內(nèi)的AIGC培訓(xùn)活動，也觀察到了用AI樣片參與電影創(chuàng)投活動的趨勢。

2025年下半年，在不斷嘗試中，她發(fā)現(xiàn)AI平臺在人物一致性上做得日漸完善。

她說：“人物一致性一旦確定了之后，后續(xù)操作就簡單了，個人制作AI視頻的難度大幅度降低�！彪m然自己在AI創(chuàng)作上，還處于探索階段，但是看到此次大賽的主題后，決定參賽。

吸引她參與比賽的核心是位于安義路上的1920年毛澤東寓所舊居。

她說：“看到比賽要求包含靜安區(qū)的元素，給出了幾個包括但不限于的參考主題，比如古往今來、對未來的展望……我立刻想到了安義路上的1920年毛澤東寓所舊居。第一次看見舊居時，我就印象深刻，帶著敬仰的心情進行了參觀，舊居周圍是當代時尚摩登的商業(yè)體，這樣的鮮明對比讓我每次路過時都倍感振奮。”

大賽的主題是“看靜安·見未來”，她決定圍繞1920年毛澤東寓所舊居講故事。

“在短片中，青年撿起那頁《新青年》雜志頁的地方，就是在這個舊居門口。”

AI創(chuàng)新工作流程、降低成本

在制作階段，姜昱昊決定一邊制作一邊探索AI平臺的邊界。構(gòu)思完故事的內(nèi)容后，為了觀察AI的生成能力，她讓AI根據(jù)故事生成分鏡的文字描述。然后她再去測試哪些平臺可以較好地實現(xiàn)分鏡效果。制作出分鏡圖，再將圖生成動態(tài)視頻。一邊比較，一邊應(yīng)用。

“生成的素材需要不斷進行人工修正，同時，生成的內(nèi)容也能給我?guī)韱l(fā)�！�

回顧制作過程，她認為最大的挑戰(zhàn)在于如何迅速理順一套高效的AI視頻生成邏輯。

“初期遇到的，主要是人物一致性問題，”她舉例說，“比如生成了臉部參考圖，另外又生成了衣服的圖，拼在一起，導(dǎo)致人物的臉、衣服細節(jié)很難統(tǒng)一�！�

對此，她總結(jié)出了經(jīng)驗。借鑒傳統(tǒng)影視的“定妝照”流程，在一開始就生成同一個人物穿著全套服裝的正面、側(cè)面、背面定妝照，作為統(tǒng)一參考給AI。

“理清了基礎(chǔ)工作流程，后續(xù)就順暢多了�！�

“這部短視頻最大的特點是劇情�！彼J為，20世紀20年代的進步青年穿越到現(xiàn)在，看到繁榮富強的祖國，這是一場很美好的穿越。

對姜昱昊而言，AI帶來的巨大變化是成本的降低和表達的拓展。實拍需要人員、場地等方面的前籌考量，AI則不需要。

“在制作呈現(xiàn)上，AI可以快速觸及大范圍的創(chuàng)作領(lǐng)域，打開了創(chuàng)作的新天地，這是一種技術(shù)飛躍�！�

同時，作為微短劇和電影編劇，她看到了大家在快速地探索AI在影視中的應(yīng)用。AI降低了創(chuàng)作的難度，提升了創(chuàng)作的自由度和靈活度，可以讓觀眾們更快地看到更加豐富多彩的內(nèi)容。

大體而言，AI拓寬了人類想象力的實際表達。同時，她指出，監(jiān)管也很重要，比如一些版權(quán)話題還是有待探討。

記者：陸安怡

編輯：陳攻

圖片、視頻：受訪人

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