《中國奇譚2》宣布定檔2026年元旦不久，導(dǎo)演楊木正給剛做好的動(dòng)畫短片《如何成為三條龍》打磨最后的音效，接到了《中國奇譚》系列總策劃、制片人崔威的電話——正好幾個(gè)參與《中國奇譚2》的導(dǎo)演來北京，大家小范圍聚一下。飯吃到一半，崔威告訴楊木，《如何成為三條龍》將在《中國奇譚2》的九個(gè)故事中“打頭陣”。

“啊？”楊木吃了一驚，他算是“中國奇譚”IP的“老人兒”，第一部上線時(shí)，他是三維動(dòng)畫短片《林林》的導(dǎo)演，《林林》在《中國奇譚》第三個(gè)出場�！皦毫Υ髥�？”崔威問他�！昂艽�！”聚完餐回到工作室后，楊木開始覺得片子“哪哪都有問題”，“合成還有點(diǎn)問題，聲音也是，音樂也不大行”，“開始各種改”。

2023年，《中國奇譚》曾以中式奇幻美學(xué)和人文內(nèi)核成為當(dāng)年的現(xiàn)象級(jí)國漫，首季的8部短片在B站的播放量高達(dá)3.6億。第一集《小妖怪的夏天》，在2025年夏天衍生出平行宇宙大電影《浪浪山小妖怪》，成為暑期檔黑馬，并創(chuàng)下中國影史二維動(dòng)畫電影票房紀(jì)錄。在這樣的成績與關(guān)注之下，《中國奇譚2》開播前，承載著來自觀眾、業(yè)界與市場的多重期待。

《中國奇譚2：如何成為三條龍》劇照 本文圖/受訪者提供

“三條無名小蛇

是蕓蕓眾生的縮影”

不少熟悉《中國奇譚》的老觀眾看完第一集后，驚訝于它居然與《林林》出自同一位導(dǎo)演之手。在第一季，《林林》的史詩感和水墨意境里的大量留白迥別于其他幾部短片，被稱為最像《詩經(jīng)》的動(dòng)畫，尤其最后一組鏡頭，充滿“盈盈一水間，脈脈不得語”的悲愴。與追問“我是誰”的《林林》不同，《如何成為三條龍》借小蛇的求仙之路探尋“我想成為什么樣的自己”，是工筆國風(fēng)的二維動(dòng)畫，色彩明快，節(jié)奏緊湊，風(fēng)趣幽默。

對于用作品表達(dá)自我的創(chuàng)作者而言，或許第二季的《如何成為三條龍》更能代表?xiàng)钅镜膭?chuàng)作狀態(tài)。他對《中國新聞周刊》回憶，在參與第一季的所有導(dǎo)演中，他較晚加入，那時(shí)，大部分作品已經(jīng)確定，總導(dǎo)演陳廖宇希望他拿出一些差異性的東西來，所以，留給他的空間不算太大。到了第二季，他和大家一樣從頭開始，不再有限制，獲得了更自由的發(fā)揮余地。

左：導(dǎo)演楊木 右：導(dǎo)演楊雅詞

他構(gòu)思了好幾個(gè)故事，其中一個(gè)和他自己的童年經(jīng)歷有關(guān)，另一個(gè)就是“三條龍”。他一直想寫一個(gè)區(qū)別于西游等神話體系的本土神仙故事，“龍”這個(gè)意象人們都熟悉，蛇是龍的前身，從蛇到龍的蛻變，天然具備成長敘事的張力，楊木自己又屬蛇，他很快就把這個(gè)關(guān)于龍的故事寫好了。在他的故事里，三條追夢的無名小蛇，正是蕓蕓眾生的縮影。

這個(gè)故事很快被總導(dǎo)演選中。但在動(dòng)畫片中，蛇極少作為正面形象出現(xiàn)，作為主角更是稀缺，如今人們最耳熟能詳?shù)纳咝蜗筮�是《葫蘆兄弟》里的經(jīng)典反派蛇精。蛇的造型設(shè)計(jì)本身就是難點(diǎn)，它沒有四肢，只能靠尾巴表達(dá)情緒，而且越簡單的造型越容易跑形，例如蛇老二的造型，“桃心形的頭部角度，包括眼睛的位置高一點(diǎn)低一點(diǎn)，其實(shí)差別很大的”。楊木說，當(dāng)老二轉(zhuǎn)到特定角度時(shí)，每個(gè)畫師畫出來都可能有偏差，他們花了很多時(shí)間去校準(zhǔn)。蛇的行動(dòng)和情緒也不好表現(xiàn)，因?yàn)闆]有手腳。而大部分動(dòng)畫人，從學(xué)習(xí)階段開始，熟悉的都是有手有腳的表演，現(xiàn)成的經(jīng)驗(yàn)包含跑步需要多少幀、走路需要多少幀、每一個(gè)關(guān)鍵幀大概是什么樣等等。落實(shí)在蛇身上，這些經(jīng)驗(yàn)都失效了，得從頭開始研究。

劇本也修改過好幾次，曾有一版結(jié)尾，楊木讓三條小蛇成了龍，飛升上天后，它們問：“我們現(xiàn)在已經(jīng)成龍了，接下來要做什么？”一個(gè)聲音回答說：“這兒有三根柱子，還缺三條龍，你們盤上去吧�！睔v經(jīng)艱難成龍的結(jié)果，是變成了三條盤柱龍。但楊木最終推翻了這個(gè)結(jié)局，“好像有點(diǎn)過于悲觀了”，“還是稍微開放一點(diǎn)，讓觀眾自己解讀，更好一些”。

于是，有了如今這三條良善的小蛇歷經(jīng)波折，幾番嘗試，最終通過扶助世人、踐行正道試圖成仙的故事。這故事穿越屏幕的阻隔，抵達(dá)了觀眾的內(nèi)心，有人在彈幕中寫道，“濟(jì)世為民者便是真龍”。但無法否認(rèn)，“我要成為誰”的設(shè)定與剛剛上映過的《浪浪山小妖怪》具有相似性，結(jié)尾處村民為它們塑像立神龕，更是和《浪浪山小妖怪》實(shí)現(xiàn)共軛。

陳廖宇告訴《中國新聞周刊》，《中國奇譚2》和《浪浪山小妖怪》電影兩個(gè)項(xiàng)目幾乎同時(shí)啟動(dòng)，兩邊的創(chuàng)作者自始至終保持“雙盲”，觀眾感到似曾相識(shí)其實(shí)很常見，就像愛情片總免不了相遇與心動(dòng)，犯罪片自然也離不開追逐和交鋒。作為總導(dǎo)演，陳廖宇覺得大家都是獨(dú)立的創(chuàng)作者，如果因?yàn)閮蓚�(gè)人都想講小人物的故事，就讓其中一個(gè)修改，那么對誰都不太公平，創(chuàng)新的底層邏輯是真誠，“不能為了新而新”。

楊木直到《浪浪山小妖怪》點(diǎn)映的時(shí)候才看到電影內(nèi)容，他記得點(diǎn)映那天，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提示“結(jié)尾部分和你（的片子）有點(diǎn)像，一會(huì)兒看完，你自己判斷一下”。楊木心想：“能有多像？”看完之后他明白了，結(jié)尾村民為小妖怪們塑像立神龕，和《如何成為三條龍》確實(shí)相似。他仔細(xì)想了想，最后決定“不改”�！皩τ谌龡l龍的故事來講，這個(gè)結(jié)尾是必然的。因?yàn)榍懊嬲麄�(gè)故事都圍繞廟和雕像展開，最后廟被毀了，村民重建一座廟重建雕像，這是必須發(fā)生的�！睏钅緦Α吨袊侣勚芸氛f，何況無論故事內(nèi)核還是表現(xiàn)形式，《如何成為三條龍》都有自己的特點(diǎn)。

大概選擇描述小人物故事的導(dǎo)演，總有一些共通的創(chuàng)作直覺，在第一季里，《林林》和《小妖怪的夏天》就有一些表達(dá)形式上的“撞車”，有些被導(dǎo)演們修改了，有些沒有，例如林林和小豬妖在逃跑時(shí)，都曾躲在一塊頗為相似的山石下面，有觀眾在《林林》這段情節(jié)的彈幕里寫：“小豬妖：這里有人了。”

左圖： 《中國奇譚2》海報(bào)

中上圖： 《如何成為三條龍》海報(bào)

右上圖： 《耳中人》海報(bào)

右下圖： 《今日動(dòng)物園》海報(bào)

“相比答案，我們更需要一個(gè)問題”

首篇《如何成為三條龍》的故事性、節(jié)奏感極強(qiáng)，借小蛇的求仙之路探尋自我成長，第二篇《耳中人》延續(xù)水墨素描與志怪奇詭的文藝敘事風(fēng)格。《中國奇譚2》最先放出的兩部作品，排兵布局延續(xù)了第一季已經(jīng)走通的路線。相較于前兩篇的“爭議性延續(xù)”，第三篇《今日動(dòng)物園》承載了更多“新”——復(fù)古畫質(zhì)與偽紀(jì)錄片風(fēng)格用幽默且犀利的方式，將當(dāng)代職場生態(tài)隱喻為“打工動(dòng)物”的生存圖景，荒誕中折射現(xiàn)實(shí)。

《今日動(dòng)物園》導(dǎo)演楊雅詞是第一次加盟《中國奇譚》的新人，她是個(gè)動(dòng)物愛好者，一直關(guān)注動(dòng)物權(quán)益，動(dòng)筆寫動(dòng)物園的故事，靈感來源于幾年前在網(wǎng)絡(luò)爆火的“流浪貓領(lǐng)袖三號(hào)樓”，這只以兇猛和不可動(dòng)搖的性格而被譽(yù)為全網(wǎng)最兇的貓咪，開啟了楊雅詞對于人與動(dòng)物關(guān)系的反思。

那時(shí)，一個(gè)救助流浪貓的博主在自己辦公室內(nèi)創(chuàng)立了“貓德學(xué)院”。該“學(xué)院”的任務(wù)是對抓捕到的流浪貓進(jìn)行“貓德教育”，確保它們變得溫順可親后，再供人領(lǐng)養(yǎng)。就在眾多流浪貓被改變命運(yùn)，成為生活舒坦的家養(yǎng)小貓后，“三號(hào)樓”出現(xiàn)了，它不僅撕碎了舒適的窩巢，還對任何靠近它的人發(fā)起攻擊，且對任何形式的引誘和勸解都置之不理，社會(huì)化訓(xùn)練完全失敗后，“三號(hào)樓”最終被放歸，繼續(xù)當(dāng)野貓。

最初，楊雅詞和眾多網(wǎng)友一樣，對“三號(hào)樓”感到惋惜，甚至覺得它是一個(gè)沒良心的“白眼狼”。但她很快意識(shí)到：“我憑什么認(rèn)為被收養(yǎng)才是對它最好的選擇？為什么‘三號(hào)樓’不聽從人類的安排，就一定要被我貼上小白眼狼的‘標(biāo)簽’？又是什么讓我如此自大？”不停地追問下，楊雅詞開始思考“究竟是什么造成了我和‘三號(hào)樓’不一樣的價(jià)值選擇？”，到了這一步，故事出現(xiàn)了，在《今日動(dòng)物園》中，那個(gè)被小熊崇拜、活在傳說里的二舅就是在這場自我追問中誕生的——二舅逃出了動(dòng)物園，獲得自由的同時(shí)卻也失去了安全的籠子和安逸的圈養(yǎng)生活，要在森林里和野狼搏斗才能獲得食物。

這個(gè)作品的“奇”不再局限于志怪奇幻，更在于對現(xiàn)實(shí)生活的洞察。片中的復(fù)古畫質(zhì)還原了20世紀(jì)90年代多數(shù)城市的動(dòng)物園風(fēng)貌，這正是楊雅詞兒時(shí)記憶中的動(dòng)物園，它同樣喚醒了不少“80后”的集體回憶。粗糲的偽紀(jì)錄片風(fēng)格，還是第一次在二維動(dòng)畫片中使用，配合片名，讓人想起《今日說法》這類帶有時(shí)代印記的紀(jì)實(shí)性電視節(jié)目。

獨(dú)特的形式增加了觀眾的代入感，如果換成常規(guī)的故事片手法，從不同視角展開探討的張力就會(huì)減弱�！凹o(jì)錄片會(huì)讓觀眾更真實(shí)地理解動(dòng)物們在‘說’什么�！睏钛旁~告訴《中國新聞周刊》。當(dāng)接近故事結(jié)尾，二舅在電視機(jī)里播放的《動(dòng)物世界》中出現(xiàn)，戲中的紀(jì)錄片和短片本身的偽紀(jì)錄片風(fēng)格形成呼應(yīng)。“只有這樣才能給觀眾帶來強(qiáng)烈的情緒渲染。”楊雅詞說。

為了配合紀(jì)錄片的素人感，楊雅詞邀請《中國奇譚2》的多位導(dǎo)演貢獻(xiàn)了非科班出身的、南腔北調(diào)的配音�；饮W鵡的“職場老油條”言論、長頸鹿為“籠子福利”工作的無奈、猩猩樂樂“小心翼翼打拼”的焦慮，每一個(gè)角色都映射著當(dāng)代人的生存困境，似乎將職場競爭、階層焦慮、自我價(jià)值困惑等現(xiàn)實(shí)議題通過動(dòng)物進(jìn)行了隱喻，荒誕中折射現(xiàn)實(shí)。

在全片的高潮，動(dòng)物園停電，一片黑暗中，動(dòng)物們短暫地回歸到了野性的狀態(tài)。那一刻，它們白天所追求的餅干和更大的籠子，仿佛顯露出某種懸浮于生存本質(zhì)之上的虛幻，就像小熊那句迷茫的發(fā)問：“森林在哪兒呢？”對于小熊的問題和最終抉擇，楊雅詞并未在片中給出明確的答案，她認(rèn)為，這個(gè)問題或許本就沒有所謂正確答案。

影片最后一個(gè)鏡頭，定格在當(dāng)年二舅出逃后被封上的墻洞處。楊雅詞想借用自己鐘愛的電影《盜夢空間》里那個(gè)不知道會(huì)不會(huì)倒下的陀螺來表達(dá)此處的用意——“有時(shí)候我們并不需要一個(gè)答案，而是更需要一個(gè)問題，所以我拋了個(gè)問題的種子給觀眾，希望它能生長出不一樣的答案”。

在荒誕的動(dòng)物園環(huán)境中，動(dòng)物野性的真實(shí)狀態(tài)反而被視為“錯(cuò)誤”“反�！被虿粔颉捌婊谩�。從這個(gè)意義上看，《今日動(dòng)物園》實(shí)際上是對“奇譚”之“奇”的一種反向詮釋。加之沒有直接運(yùn)用任何傳統(tǒng)符號(hào)或是神話傳說，這讓它在一直探索“中式奇幻”和“中國傳統(tǒng)文化當(dāng)代表達(dá)”的《中國奇譚》系列里，顯得有點(diǎn)另類�；蛟S正因如此，在安排本季短片的出場順序時(shí)，《今日動(dòng)物園》緊隨具有一定延續(xù)性的前兩部作品，排在第三位。

“現(xiàn)在我們過來主桌了”

經(jīng)過第一季的廣泛討論，許多觀眾習(xí)慣將《中國奇譚》稱為“中式審美”。在總導(dǎo)演陳廖宇看來，中式審美不應(yīng)該停留在固定不變的標(biāo)簽上，他在不同場合表達(dá)過很多次，中國基因、中國風(fēng)格不應(yīng)成為創(chuàng)作的負(fù)擔(dān)，所謂傳統(tǒng)美學(xué)和國風(fēng)也并不一定是國畫、石獅子、紅燈籠、剪窗花、水墨畫……它與想象力，與當(dāng)下和未來一點(diǎn)都不排斥。所以這一次，《中國奇譚2》的故事在延續(xù)展現(xiàn)本土語境下的奇幻想象力基礎(chǔ)上，更側(cè)重對人的自我身份、家庭關(guān)系、社會(huì)關(guān)系的思考和探討。

從上古神話到志怪故事，從武俠江湖到親子關(guān)系……相較于第一季，《中國奇譚2》的選題更為開闊，地域上涵蓋北京、西北、兩廣等不同地區(qū)特色，題材上也融合武俠、科幻、現(xiàn)實(shí)、奇幻等多元題材類型，第二季也更加注重對于故事的打磨，每一個(gè)片子都比第一次花了更多時(shí)間，都扎根于生活細(xì)節(jié)。

陳廖宇承認(rèn)，雖然第一季并不完美，但是得到了那么多關(guān)注，在后續(xù)創(chuàng)作中不可能不產(chǎn)生一定負(fù)擔(dān)和壓力以及功利心。他記得，項(xiàng)目剛啟動(dòng)時(shí)，好幾次大家在討論故事的時(shí)候都會(huì)說起，“你看，《小妖怪的夏天》當(dāng)時(shí)就是這么弄的”“《小妖怪夏天》這個(gè)地方就弄得很好玩”……每當(dāng)這個(gè)時(shí)候，他們就會(huì)互相提醒：“打住！不能再這么想了，不能把它當(dāng)成一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)�！�

“這是一個(gè)很危險(xiǎn)的信號(hào)。”陳廖宇對《中國新聞周刊》說，“不是說《小妖怪的夏天》不夠好，它當(dāng)然非常好，但它是它，我們接下來要做的是新的作品�！焙髞碓匍_會(huì)，陳廖宇總說一句話——回到原點(diǎn)，重新探索不同的可能性，也許能夠出現(xiàn)新的成功，也許最終結(jié)果不理想，無論如何，都能接受。唯一不接受的是總結(jié)某個(gè)作品的成功經(jīng)驗(yàn)，然后照著它復(fù)制，《中國奇譚》不能做這樣的事情。

剛過去的2025年，被觀眾稱為“動(dòng)畫之年”，從年初到年末，《哪吒之魔童鬧�！贰独死松叫⊙帧贰动偪駝�(dòng)物城2》三部風(fēng)格各異的動(dòng)畫作品接連打破圈層壁壘。在動(dòng)畫作品取得如此成績的背景下，2026年伊始開播的《中國奇譚2》，無疑承載著不小的壓力和期待。

2025年中國動(dòng)畫電影票房突破250億元，占據(jù)國內(nèi)電影市場近半壁江山。陳廖宇最近看到不少媒體報(bào)道這個(gè)話題，作為《浪浪山小妖怪》的影片監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)，他當(dāng)然很高興，但看到外界對動(dòng)畫取得如此成績表現(xiàn)出震驚，他又有些五味雜陳，因?yàn)檎痼@背后的潛臺(tái)詞，“其實(shí)還是對動(dòng)畫有偏見”。

陳廖宇認(rèn)為，動(dòng)畫真正崛起的那一天，應(yīng)當(dāng)是當(dāng)人們普遍視動(dòng)畫為電影的一個(gè)普通類型之時(shí)，到那時(shí)，動(dòng)畫的勝利就是電影的勝利，無論取得怎樣的成績，人們都不會(huì)再大驚小怪。因此，動(dòng)畫仍需持續(xù)進(jìn)步，直到人們不再給動(dòng)畫“單開一桌”�！耙郧翱偘盐覀儼才旁凇『⒛亲馈�，如今雖然坐到主桌來了，可大家依然覺得我們是‘小孩桌過來的’�！标惲斡钫f，“等到有一天，大家對我們坐在主桌習(xí)以為常，動(dòng)畫才算真正地‘上桌’了。”

發(fā)于2026.1.26總第1222期《中國新聞周刊》雜志

雜志標(biāo)題：《中國奇譚2》：中式奇幻美學(xué)回來了

記者：李靜

（li-jing@chinanews.com.cn）

編輯：楊時(shí)旸