時隔2年不到的時間，申城愛樂者有幸再度聆聽到意大利本真主義演奏家、指揮家法比奧·博尼佐尼的精妙演奏。在他的羽管鍵琴獨奏會上，現(xiàn)場觀眾仿佛踏上了一場穿越時空的意大利音樂之旅。本場演出精心挑選了巴洛克時期的多位作曲家作品，展現(xiàn)了意大利鍵盤音樂的豐富多樣性與歷史深度。博尼佐尼被公認為當今意大利本真主義演奏的代表人物之一，其演奏風格生動鮮明，充滿活力且技巧精湛。

本場演出以喬瓦尼·皮基的《帕薩梅佐》開場，這首作品奠定了整場音樂會巴洛克風格的基調(diào)。作為巴洛克時期的重要音樂形式，帕薩梅佐舞曲以其莊重緩慢的節(jié)奏和嚴謹?shù)膹驼{(diào)結(jié)構(gòu)著稱。博尼佐尼的演繹精準捕捉了這種風格的精髓，展現(xiàn)了巴洛克音樂特有的裝飾性和情感深度。貝爾納多·斯托拉切的《羅馬內(nèi)斯卡》同樣體現(xiàn)了巴洛克音樂的典型特征。這首選自《多樣鍵盤作品集》的舞曲，通過羽管鍵琴獨特的音色，呈現(xiàn)出巴洛克時期意大利鍵盤音樂的精致與優(yōu)雅。

格雷戈里奧·斯特羅齊的《請殺了我》主題變奏曲為音樂會帶來了戲劇性的轉(zhuǎn)折。這首作品展現(xiàn)了巴洛克音樂中強烈的情感表達，從絕望到掙扎，再到最終的解脫，博尼佐尼通過羽管鍵琴的演奏，將這種情感變化表現(xiàn)得淋漓盡致。喬瓦尼·薩爾瓦托雷的第二坎佐納則展現(xiàn)了巴洛克音樂的另一種情感維度——更加內(nèi)斂和沉思。這首作品體現(xiàn)了巴洛克時期意大利音樂家在情感表達上的細膩與克制。

吉羅拉莫·弗雷斯科巴爾迪的兩首作品構(gòu)成了音樂會的核心部分�！兜谄咄锌ㄋ愤x自《托卡塔第一冊》，展現(xiàn)了這位巴洛克大師在鍵盤技巧上的精湛技藝。托卡塔形式以其即興性和炫技性著稱，博尼佐尼的演繹完美體現(xiàn)了這種風格。而《帕薩卡利亞的百種變奏》則是弗雷斯科巴爾迪創(chuàng)作生涯的巔峰之作。這首作品不僅展示了作曲家對主題變奏的深刻理解，也體現(xiàn)了巴洛克音樂在結(jié)構(gòu)上的高度復雜性。博尼佐尼通過羽管鍵琴的演奏，將這首宏偉的作品呈現(xiàn)得既莊嚴又富有變化。多梅尼科·斯卡拉蒂的五首鍵盤奏鳴曲為音樂會注入了活力。從F大調(diào)K.540和K.541的明亮歡快，到a小調(diào)K.532的深沉內(nèi)斂，再到A大調(diào)K.533的優(yōu)雅流暢，最后以g小調(diào)K.546和G大調(diào)K.547的對比結(jié)束，這些作品展現(xiàn)了斯卡拉蒂在鍵盤音樂創(chuàng)作上的創(chuàng)新精神。

斯卡拉蒂的奏鳴曲打破了傳統(tǒng)巴洛克音樂的框架，引入了更多即興元素和情感表達，為后來的古典主義音樂奠定了基礎。博尼佐尼的演繹突出了這些作品中的活力與創(chuàng)新，展現(xiàn)了斯卡拉蒂作為巴洛克時期重要作曲家的獨特貢獻。弗朗切斯科·杰米尼亞尼的兩首作品《柔情地》H.207和《有節(jié)制地》H.209為音樂會畫上了完美的句號。這些精致的小品展現(xiàn)了巴洛克晚期意大利鍵盤音樂的細膩與優(yōu)雅，為聽眾提供了輕松愉悅的聆聽體驗。作為一位專注于早期鍵盤音樂的演奏家，博尼佐尼在這場音樂會中展現(xiàn)了其深厚的藝術(shù)造詣。他對羽管鍵琴的精湛駕馭，以及對巴洛克音樂風格的深刻理解，使得每一首作品都得到了恰當?shù)脑忈尅?/p>

博尼佐尼的演奏不僅注重技術(shù)上的精準，更強調(diào)音樂的情感表達和歷史背景的呈現(xiàn)。他的演繹讓現(xiàn)場觀眾能夠感受到巴洛克時期意大利音樂家的創(chuàng)作意圖和情感世界。這場名為“意大利之旅”的羽管鍵琴獨奏會，不僅是一次對巴洛克時期意大利鍵盤音樂的全面回顧，更是一次穿越時空的音樂體驗。念念不忘，必有回響！通過博尼佐尼的精湛演繹，愛樂者們得以領略到意大利音樂在巴洛克時期的輝煌成就，以及它對后世音樂發(fā)展的深遠影響。

原標題：《新民藝評丨茅亦銘：本真主義大師歸來！奏響意大利巴洛克鍵盤名篇》

欄目編輯：華心怡

文字編輯：沈毓燁

本文作者：茅亦銘