中國(guó)科幻是文化軟實(shí)力的重要載體，其國(guó)際傳播路徑與策略已成為中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)全球化的關(guān)鍵議題之一。近年來(lái)，中國(guó)科幻影視通過(guò)工業(yè)美學(xué)升級(jí)與類型化探索，逐步構(gòu)建起全球化表達(dá)體系。在此背景下，《三體》IP的跨媒介改編成果——騰訊版與奈飛（Netflix）版電視劇——成為國(guó)產(chǎn)科幻劇海外傳播的典型案例。兩版本雖均以科幻題材切入國(guó)際市場(chǎng)，但騰訊版?zhèn)戎卦軐W(xué)深度的還原，奈飛版強(qiáng)調(diào)國(guó)際化敘事重構(gòu)，兩版改編共同推動(dòng)《三體》IP形成多層次、跨圈層的全球影響力。

為打破西方主導(dǎo)的文化壁壘，推動(dòng)平等的全球文化交流，中國(guó)影視文化亟須提升國(guó)際傳播能力。2023年7月實(shí)施的《中華人民共和國(guó)對(duì)外關(guān)系法》第四十四條明確提出，“國(guó)家推進(jìn)國(guó)際傳播能力建設(shè)，推動(dòng)世界更好了解和認(rèn)識(shí)中國(guó)，促進(jìn)人類文明交流互鑒”。這為中國(guó)影視作品的國(guó)際傳播提供了制度支持，并強(qiáng)化了文化輸出的戰(zhàn)略布局。作為中國(guó)科幻文學(xué)的代表作，《三體》通過(guò)跨媒介改編與全球化傳播，不僅提升了中國(guó)科幻影視在國(guó)際舞臺(tái)上的影響力，也助推了中國(guó)文化軟實(shí)力的提升，為中國(guó)科幻影視的未來(lái)發(fā)展積累了重要的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和理論啟示。

一、《三體》電視劇海外傳播情況

（一）傳播基礎(chǔ)分析：《三體》小說(shuō)的成功輸出

自2003年中國(guó)出版業(yè)實(shí)施“走出去”戰(zhàn)略以來(lái)，出版物的海外傳播步伐逐漸加快，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)海外傳播熱度持續(xù)走高，賈平凹、韓少功、畢飛宇、莫言、曹文軒、麥家、余華等作家先后斬獲國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)[1]。在這一背景下，科幻小說(shuō)《三體》通過(guò)成功的多語(yǔ)言全球傳播，拓展了中國(guó)科幻文學(xué)的國(guó)際影響力，為其后續(xù)的跨媒介傳播奠定了基礎(chǔ)。截至2024年末，《三體》小說(shuō)三部曲輸出38種語(yǔ)言，全球累計(jì)銷量突破3000萬(wàn)冊(cè)[2]，成為中國(guó)科幻浪潮中的標(biāo)志性作品。其中，英譯本的傳播尤其具有代表性并產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。2014年，《三體》第一部的英譯版出版后至2015年2月全球銷量超2萬(wàn)冊(cè)[3]，獲得奧巴馬（Barack Hussein Obama）、比爾·蓋茨（Bill Gates）等名人的關(guān)注，并在2015年贏得雨果獎(jiǎng)。

在《三體》的英譯版發(fā)行和傳播過(guò)程中，中國(guó)教育圖書(shū)進(jìn)出口有限公司（簡(jiǎn)稱中國(guó)教圖）、譯者劉宇昆以及托爾圖書(shū)出版社（TorBooks）扮演了核心角色[4]。中國(guó)教圖作為橋梁，協(xié)調(diào)了原著作者、譯者與海外出版社間的合作，確保翻譯質(zhì)量，并最終選定劉宇昆和周華作為譯者。劉宇昆具有多元文化背景，在國(guó)際科幻界有很高聲譽(yù)，其翻譯吸引了廣泛關(guān)注，助推了《三體》在英語(yǔ)國(guó)家的傳播。托爾圖書(shū)出版社則憑借其資源，邀請(qǐng)科幻作家撰寫(xiě)書(shū)評(píng)，并在《華爾街日?qǐng)?bào)》（The WallStreet Journal）、《紐約時(shí)報(bào)》（The NewYork Times）等主流媒體上推廣，使《三體》吸引更多關(guān)注。

小說(shuō)《三體》以英譯版為突破口，2016年后陸續(xù)推出多語(yǔ)種版本，形成全球傳播的新階段?！度w》德語(yǔ)版于2016年12月上市后引爆德國(guó)科幻市場(chǎng)，2017年2月榮登《明鏡周刊》（Der Spiegel）暢銷書(shū)榜第四名并連續(xù)11周霸榜；法語(yǔ)版2016年起陸續(xù)出版，2017年獲得法國(guó)幻想文學(xué)大獎(jiǎng)提名；西班牙語(yǔ)版于2016年年末推出后，短短3天內(nèi)躍居當(dāng)?shù)乜苹脮充N榜第2名，并接連獲得凱文獎(jiǎng)2016年度最佳國(guó)際科幻小說(shuō)和2017年伊格諾特斯獎(jiǎng)“最佳國(guó)外長(zhǎng)篇”；2019年推出的日語(yǔ)版，首發(fā)日即登頂亞馬遜文藝類榜首，同年獲得日本圖書(shū)日志獎(jiǎng)讀者票選第一，并在2020和2021年連續(xù)摘得日本星云獎(jiǎng)海外長(zhǎng)篇小說(shuō)部門(mén)獎(jiǎng)[5]。幾年來(lái)，《三體》從一部中國(guó)科幻小說(shuō)躍升為具有世界級(jí)影響力的IP。小說(shuō)《三體》以英譯版為首的成功傳播所積累的巨大聲望和讀者基礎(chǔ)，成為象征資本的集聚點(diǎn)，吸引了出版機(jī)構(gòu)、平臺(tái)和讀者的極大興趣。這一成功也促進(jìn)了后續(xù)包括騰訊和奈飛在內(nèi)的企業(yè)購(gòu)買版權(quán)，進(jìn)行影視劇改編等跨媒介傳播的發(fā)展。

（二）流媒體播放分析：多平臺(tái)傳播及差異化競(jìng)爭(zhēng)

《三體》影視改編的全球化傳播采取了獨(dú)特的“雙版本流媒體播放”模式，即騰訊版與奈飛版劇集依次面世，并在不同平臺(tái)的傳播策略上形成了鮮明的差異化競(jìng)爭(zhēng)格局。二者雖同源，卻在敘事、視覺(jué)與文化表達(dá)上各具特色。這種差異化的多平臺(tái)布局和內(nèi)容，旨在精準(zhǔn)對(duì)接全球多元受眾需求，提升中國(guó)科幻作品的國(guó)際影響力。

騰訊版《三體》的海外傳播模式具有精細(xì)化特征，采取“貨賣多家”與分區(qū)發(fā)行策略。2023年1月，自騰訊版《三體》電視劇開(kāi)播以來(lái)，騰訊視頻海外站（WeTV）和YouTube官方頻道以普通話原聲配外語(yǔ)字幕同步上線，覆蓋全球大部分國(guó)家和地區(qū)。截至2024年2月，劇集在YouTube平臺(tái)總瀏覽量超1000萬(wàn)，觀看時(shí)長(zhǎng)超260萬(wàn)小時(shí)[6]。2023年4月，騰訊版《三體》上線俄羅斯流媒體平臺(tái)OKKO，譯制成俄語(yǔ)配音。2023年9月，該劇在美國(guó)PBS頻道KCTS9全境播出，樂(lè)天Viki與PrimeVideo隨后獲得播映權(quán)，覆蓋北美全境。騰訊版此次登陸美國(guó)電視頻道不僅僅是發(fā)行通道的打通，也是中國(guó)科幻劇首次登陸美國(guó)主流媒體。同年10月，騰訊版在日本W(wǎng)OWO電視臺(tái)首播，創(chuàng)下亞洲劇集最高收視紀(jì)錄。據(jù)《2021年世界科幻影視作品綜述》顯示，美國(guó)在全球科幻影視市場(chǎng)中占據(jù)46%的份額[7]。騰訊版《三體》電視劇憑借科幻題材的優(yōu)勢(shì)成功“出?！保珳?zhǔn)契合全球觀眾對(duì)科幻影視的偏好，有力地突破了傳統(tǒng)古裝劇主導(dǎo)的國(guó)產(chǎn)劇出海格局[8]。

奈飛版《三體》則采取了截然不同的全球同步發(fā)行策略。該版本于2024年3月通過(guò)奈飛平臺(tái)面向全球190多個(gè)國(guó)家和地區(qū)同步上線。依托奈飛強(qiáng)大且成熟的全球分發(fā)網(wǎng)絡(luò)，該版本上線首個(gè)周末便吸引了1100萬(wàn)觀眾，累計(jì)觀看時(shí)長(zhǎng)高達(dá)8170萬(wàn)小時(shí)，位列2024年3月18日至24日全球收視排行榜第二，并在93個(gè)國(guó)家和地區(qū)躋身前十，充分彰顯了其同步觸達(dá)全球觀眾的強(qiáng)大平臺(tái)優(yōu)勢(shì)與顯著的國(guó)際影響力。

兩個(gè)版本的先后推出與不同的發(fā)行策略，最終形成了顯著的差異化競(jìng)爭(zhēng)格局。騰訊版通過(guò)分階段、多平臺(tái)合作的精細(xì)化運(yùn)作區(qū)域市場(chǎng)，逐步積累口碑與用戶基礎(chǔ)。奈飛版則憑借平臺(tái)規(guī)模優(yōu)勢(shì)，追求全球同步上線帶來(lái)的爆發(fā)式影響力。這一競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)在北美市場(chǎng)尤為凸顯，2024年2月，NBC環(huán)球集團(tuán)在奈飛版《三體》上線前，通過(guò)Peacock平臺(tái)率先上線騰訊版《三體》。此舉不僅是平臺(tái)間競(jìng)爭(zhēng)的體現(xiàn)，更是一次主動(dòng)的差異化布局。平臺(tái)借提前上線占據(jù)傳播主動(dòng)權(quán)，既在奈飛版播出前鎖定科幻核心受眾，又利用免費(fèi)窗口期完成用戶引流，同時(shí)以“中文原聲+英文字幕”構(gòu)建差異化內(nèi)容生態(tài)，與奈飛版形成區(qū)隔。騰訊版與奈飛版的對(duì)壘，實(shí)質(zhì)是中國(guó)科幻IP全球化傳播效能的試驗(yàn)場(chǎng)。此次對(duì)壘式的北美播出不僅提升了《三體》IP的國(guó)際知名度，更在于為中國(guó)文化的海外傳播開(kāi)辟了基于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容和市場(chǎng)競(jìng)合的新路徑，充分證明了全球觀眾對(duì)科幻題材的熱情及對(duì)高質(zhì)量跨國(guó)內(nèi)容的接受度。

（三）觀眾評(píng)分①和榜單分析：差異化市場(chǎng)反饋

在評(píng)分網(wǎng)站數(shù)據(jù)和榜單情況中，兩版《三體》電視劇的表現(xiàn)均凸顯了其廣泛的市場(chǎng)接受度和文化影響力。騰訊版在俄評(píng)分網(wǎng)站Kinopoisk上獲得7.7分，積極評(píng)價(jià)占比52.94%，奈飛版則獲得7.0分，積極評(píng)價(jià)占比21.74%。日本影視評(píng)分平臺(tái)Filmarks中，騰訊版評(píng)分為3.8分，受眾多為原著讀者；奈飛版獲3.9分，觀眾多基于對(duì)小說(shuō)的好奇或首次接觸。這一受眾差異反映出兩版劇集不同的市場(chǎng)定位，且不少日本觀眾在觀看兩個(gè)版本后認(rèn)可各自特色，并對(duì)續(xù)集表示期待。爛番茄網(wǎng)站（Rotten Tomatoes）沒(méi)有騰訊版評(píng)分信息，奈飛版在該平臺(tái)獲得79%的專業(yè)影評(píng)人評(píng)分和76%的觀眾評(píng)價(jià)指數(shù)，盡管未能達(dá)到《權(quán)力的游戲》（Game of Thrones）等爆款劇集90%以上的專業(yè)影評(píng)人評(píng)分，但憑借5240萬(wàn)次的觀看次數(shù)，排名2024年奈飛播放量榜單第八，并成功登上2024年奈飛最受歡迎電視劇榜單。

IMDb平臺(tái)數(shù)據(jù)清晰揭示了兩版《三體》電視劇觀眾的反饋差異。騰訊版《三體》獲得7.6分，但觀眾評(píng)價(jià)呈現(xiàn)明顯的兩極化趨勢(shì)，29.7%的觀眾給予滿分，展現(xiàn)出其在原著粉絲中的高認(rèn)可度；4.4%的觀眾打出1分。奈飛版在該平臺(tái)獲得7.5分的評(píng)分，14.3%的觀眾給予10分，表現(xiàn)出對(duì)改編的認(rèn)可，而2.5%的觀眾則給出1分。兩版評(píng)分人數(shù)差距顯著，騰訊版憑借對(duì)原著的還原贏得核心粉絲青睞，卻也因敘事節(jié)奏和跨文化傳播適應(yīng)性（如英文劇本質(zhì)量）面臨傳播局限；奈飛版雖以大眾化改編覆蓋更廣受眾，卻因?qū)υ娜∩嵋l(fā)爭(zhēng)議。兩版劇集的差異化競(jìng)爭(zhēng)推動(dòng)中國(guó)科幻影視國(guó)際化傳播路徑的多元化拓展，為中國(guó)科幻影視提供“垂直深耕核心受眾”與“橫向打開(kāi)大眾市場(chǎng)”的雙重策略參照。

（四）社交媒體分析：作品影響力的擴(kuò)散

中西方在價(jià)值體系和文化觀念上的差異形成了各自獨(dú)特的賽博空間和科幻文化，對(duì)中國(guó)科幻電影的國(guó)際傳播產(chǎn)生了影響。哈貝馬斯（Jürgen Habermas）的“文化間性”概念指出，文化之間的對(duì)話會(huì)產(chǎn)生新的意義，而非簡(jiǎn)單復(fù)制原有文化。社交媒體在跨文化傳播中發(fā)揮關(guān)鍵作用，為科幻作品提供了交流契機(jī)[9]。兩版《三體》電視劇在不同文化背景下傳播，通過(guò)文化對(duì)話重構(gòu)了作品的多層次意義，使其成為全球科幻文化的一部分。在推廣騰訊版《三體》時(shí)，盡管社交平臺(tái)X未設(shè)立專門(mén)標(biāo)簽，但關(guān)鍵詞搜索仍揭示了廣泛討論。通過(guò)“Three Body”和“三體”等相關(guān)標(biāo)簽下的討論可以看出，國(guó)際觀眾對(duì)原著哲學(xué)內(nèi)核的還原與視覺(jué)美學(xué)呈現(xiàn)表達(dá)了贊賞，并主動(dòng)對(duì)比兩版劇集的敘事策略差異。奈飛版上線后，短視頻平臺(tái)TikTok、社交平臺(tái)X與Instagram以標(biāo)簽“3 Body Problem”為話題中心，進(jìn)一步擴(kuò)散原著影響力，并且騰訊版因其忠于原著的改編再次受到關(guān)注，進(jìn)一步印證了跨媒介改編的成功。

中國(guó)科幻研究中心和企鵝有調(diào)發(fā)布的《“三體”IP出海觀察報(bào)告》覆蓋了2014年至2024年5月的數(shù)據(jù)，揭示了在不同時(shí)間和地區(qū)，“三體”IP的搜索熱度變化等情況（圖1）。數(shù)據(jù)顯示，2014年至2023年，“三體”的全球搜索熱度呈現(xiàn)波動(dòng)上升趨勢(shì)，并在騰訊版《三體》電視劇上線的2023年達(dá)到峰值，反映了觀眾對(duì)這一IP的高度關(guān)注。

圖 1 2014—2023 年“三體”海外互聯(lián)網(wǎng)搜索熱度趨勢(shì) [10]

報(bào)告進(jìn)一步揭示了海外受眾畫(huà)像及觀看動(dòng)因（圖2）。數(shù)據(jù)顯示，5個(gè)國(guó)家（美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、澳大利亞、日本）的受訪者中，美國(guó)受訪者的觀看比例最高（36.8%），日本最低（11.2%）。海外受眾年齡集中在21至40歲，學(xué)歷層次以本科為主，其中高學(xué)歷（碩士及以上）占比較國(guó)內(nèi)更高。觀看《三體》的海外受眾主要由科幻迷組成，“對(duì)中國(guó)科幻感興趣”和“宣傳引發(fā)興趣”是主要觀看動(dòng)因。此外，近三成受訪者表示，希望通過(guò)觀看騰訊版《三體》電視劇了解中國(guó)文化及社會(huì)。然而，“思維邏輯難以理解”和“對(duì)中國(guó)歷史文化缺乏了解”成為海外觀眾的主要觀劇困擾。

圖 2 海外五國(guó)（美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、澳大利亞、日本）受訪者觀看騰訊版《三體》的動(dòng)因 [10]

觀劇后，海外觀眾表現(xiàn)出進(jìn)一步了解中國(guó)的濃厚興趣，“中國(guó)文化旅游”和“中國(guó)歷史”占比45.5%，并列海外觀眾希望了解的內(nèi)容首位，“中國(guó)科技發(fā)展情況”緊隨其后（43.5%）。從國(guó)家來(lái)看，美國(guó)與澳大利亞觀眾更關(guān)注“中國(guó)科技發(fā)展”，而日本與英國(guó)更傾向于了解中國(guó)歷史，法國(guó)則對(duì)“中國(guó)文化旅游”表現(xiàn)出更高興趣。這種差異體現(xiàn)了不同文化背景下受眾的偏好，也為針對(duì)性傳播策略的制定提供了依據(jù)。社交平臺(tái)X上，奈飛版《三體》引發(fā)的中國(guó)元素討論熱度攀升，印證了科幻IP對(duì)文化傳播的驅(qū)動(dòng)作用。兩版劇集的熱播不僅獲得全球認(rèn)可，更成為中國(guó)文化與價(jià)值觀輸出的重要載體，這一現(xiàn)象與哈貝馬斯提出的“文化間性”理論相呼應(yīng)。

二、騰訊版與奈飛版《三體》的對(duì)比分析

（一）人物與劇情改編策略的比較

1.對(duì)原著的忠實(shí)程度

騰訊版《三體》通過(guò)忠實(shí)還原原著，為粉絲提供了豐富的細(xì)節(jié)對(duì)照與深入討論的空間，充分滿足了原著受眾對(duì)思想深度和敘事完整性的期待。騰訊版保留核心人物關(guān)系與情節(jié)結(jié)構(gòu)，角色以華人演員為主，貼近原著文化本源與敘事邏輯。在改編中，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言直觀呈現(xiàn)三體問(wèn)題、智子等核心科幻元素，并以高質(zhì)量的特效與場(chǎng)景設(shè)計(jì)，成功構(gòu)建了三體行星的壯麗景觀和虛擬游戲世界，顯著增強(qiáng)了觀眾的沉浸體驗(yàn)。此外，劇集通過(guò)為配角增添背景故事以及設(shè)定原創(chuàng)角色，深化了人物塑造，優(yōu)化了敘事結(jié)構(gòu)，并強(qiáng)化了情感表達(dá)，進(jìn)一步豐富了劇情層次。例如，在原著中，作為汪淼的引路人，申玉菲是一個(gè)以其死亡推動(dòng)潘寒與降臨派故事的功能性角色，但在電視劇中，她卻擁有了更加豐富的情感世界和鮮明的人物弧光。劇中增加的原創(chuàng)角色慕星，起到了緩和與豐富劇情的作用，將原著中的旁白人物化，對(duì)主角汪淼外的劇情進(jìn)行補(bǔ)充。

相較之下，奈飛版則在強(qiáng)化戲劇沖突與情節(jié)張力的同時(shí)，通過(guò)敘事調(diào)整和刪減內(nèi)容嘗試平衡全球觀眾的需求與原著精神的呈現(xiàn)。奈飛版重構(gòu)了角色背景與動(dòng)機(jī)，大部分角色被設(shè)定為多種族背景，僅保留葉文潔和楊冬等少數(shù)華人角色，由華裔演員出演，突出國(guó)際合作與人類危機(jī)敘事主題，展現(xiàn)更國(guó)際化的視角。在敘事結(jié)構(gòu)上，奈飛版進(jìn)行了顯著改動(dòng)，以緊湊的節(jié)奏重構(gòu)時(shí)間線與人物關(guān)系，將原著中汪淼與史強(qiáng)的調(diào)查情節(jié)改為主角團(tuán)的集體追查模式。“牛津五杰”的小團(tuán)體敘事模式在提升戲劇張力的同時(shí)，重構(gòu)了原著人物關(guān)系并增加新的情感維度，使角色行為邏輯更加明確和直觀。奈飛版在前5集中完成了原著第一部的核心情節(jié)，并在后3集為續(xù)集埋下伏筆。這種緊湊的敘事節(jié)奏增強(qiáng)了劇集的戲劇性，并嘗試將原著中相對(duì)單一的人物塑造改進(jìn)為更具層次感的表現(xiàn)。然而，這一改動(dòng)也引發(fā)爭(zhēng)議：原著中關(guān)于人類命運(yùn)共同體的宏大敘事被壓縮為以“牛津五杰”為核心的局限化情感敘事。由于劇集時(shí)長(zhǎng)的限制，部分角色（如葉文潔）的復(fù)雜性與深度未能得到充分展現(xiàn)，“牛津五杰”中除程瑾外，其他角色的刻畫(huà)仍顯不足，使得人物塑造在一定程度上失去復(fù)雜性和深度。

騰訊版與奈飛版改編策略的差異，展現(xiàn)了跨文化傳播背景下在忠實(shí)原著與吸引國(guó)際市場(chǎng)之間尋求動(dòng)態(tài)平衡的一種可能。

2.敘事重點(diǎn)的選擇

騰訊版《三體》聚焦于原著中的哲學(xué)思考與技術(shù)細(xì)節(jié)，在科幻類型創(chuàng)作中注入中國(guó)電視劇的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)，通過(guò)具有現(xiàn)實(shí)感的角色、社會(huì)關(guān)系與生活情境的具象化建構(gòu)，凸顯本土科幻的文化特質(zhì)。其改編通過(guò)“家國(guó)共同體”的價(jià)值書(shū)寫(xiě)，在宏大敘事中重構(gòu)超越個(gè)體與種族維度的文明危機(jī)命題。在劉慈欣的原著中，雖然包含對(duì)獨(dú)立思考與個(gè)體行為的贊美，例如章北海與托馬斯·維德等角色的塑造，但其核心仍指向全人類共同應(yīng)對(duì)危機(jī)的集體智慧。騰訊版以科幻形態(tài)承載現(xiàn)實(shí)議題的創(chuàng)作路徑，在改編過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了對(duì)大文明格局的哲學(xué)審思與全人類命運(yùn)共同體的影像化呈現(xiàn)[11]。

奈飛版《三體》選擇以個(gè)體英雄主義與個(gè)人情感為核心敘事重點(diǎn)，試圖通過(guò)塑造角色的個(gè)人經(jīng)歷與情感聯(lián)系，與觀眾建立更強(qiáng)的情感共鳴。該版本在改編中強(qiáng)化了個(gè)體英雄主義，將其與家庭紐帶相結(jié)合，符合好萊塢慣用的敘事邏輯，即將英雄行為的動(dòng)因和目標(biāo)聚焦于家庭的保護(hù)與團(tuán)圓。這種“主角團(tuán)”式敘事模式，將原著中不同時(shí)代的代表性人物設(shè)計(jì)為一個(gè)彼此熟悉的小團(tuán)體，從而簡(jiǎn)化了人物關(guān)系，降低了觀眾的理解門(mén)檻，同時(shí)使敘事更加流暢易懂。這一敘事模式的優(yōu)點(diǎn)在于通過(guò)建立親密互動(dòng)的小團(tuán)體，將原著中幾條核心故事線并行推進(jìn)，并在時(shí)間線上實(shí)現(xiàn)整合。這種處理方式為后續(xù)情節(jié)帶來(lái)了更大的戲劇沖突，例如在第一季結(jié)尾，程瑾與其男友（原型為章北海）之間不同派別理念的分歧初現(xiàn)端倪，增加了人物間的情感張力與沖突，為觀眾提供了更強(qiáng)的代入感和情緒共鳴。然而，這種改編也顯著縮小了故事的敘事范圍。雖然有助于提升部分觀眾的觀影體驗(yàn)，卻在一定程度上淡化了原作中全人類命運(yùn)共同體的核心主題及其跨文化的普適價(jià)值，取而代之的是更私人化的情感敘事。

（二）劇集時(shí)長(zhǎng)和集數(shù)對(duì)觀眾體驗(yàn)的影響

1.敘事節(jié)奏的對(duì)比

騰訊版與奈飛版在敘事節(jié)奏層面呈現(xiàn)顯著差異。騰訊版《三體》在敘事結(jié)構(gòu)上沿襲原著的多線并行策略，通過(guò)歷史時(shí)段、文明進(jìn)程與宇宙演化等多維度線索的交織呈現(xiàn)，構(gòu)建出復(fù)雜的時(shí)間網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)[12]。騰訊版《三體》電視劇采用30集長(zhǎng)篇敘事，通過(guò)循序漸進(jìn)的情節(jié)發(fā)展和細(xì)致的背景交代，還原原著的深度與哲學(xué)思考。該版以2008年前后的北京為背景，從汪淼的視角出發(fā)，緩慢推進(jìn)核心情節(jié)，通過(guò)詳盡描寫(xiě)物理學(xué)家死亡、“火雞與農(nóng)場(chǎng)主”概念、楊冬的閃回和汪淼的家庭背景，提供沉浸式體驗(yàn)。劇情直到第五集才進(jìn)入倒計(jì)時(shí)和宇宙微波背景輻射階段，葉文潔的形象亦僅初步展現(xiàn)。

相比之下，奈飛版《三體》以8集的緊湊敘事快速推進(jìn)情節(jié)，通過(guò)多線并行的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)整合原著三部曲分散的時(shí)間線，涵蓋近一半原作情節(jié)，以快節(jié)奏和懸念感吸引觀眾，突出戲劇沖突與情感投入。奈飛版的敘事采用兩條主線交替推進(jìn)：前期以“紅岸計(jì)劃”和“科學(xué)家離奇死亡調(diào)查”為主，當(dāng)紅岸線逐漸明晰、觀眾理解葉文潔的動(dòng)機(jī)后，逐步引入“三體游戲”線，與調(diào)查線形成新的敘事循環(huán)。此設(shè)計(jì)減輕了觀眾記憶負(fù)擔(dān)，讓節(jié)奏更緊湊、更容易理解，但以犧牲原著中的智力刺激和哲學(xué)深度為代價(jià)。例如，線上“三體游戲”與“倒計(jì)時(shí)”事件被拆分為兩個(gè)角色分別推進(jìn)，階梯計(jì)劃與云天明的故事被整體提前，與“古箏計(jì)劃”及“面壁計(jì)劃”形成敘事高潮呼應(yīng)，從而提高了信息濃度并填補(bǔ)敘事空白。在節(jié)奏上，奈飛版通過(guò)高密度信息流快速切換情節(jié)，從“宇宙閃爍”到“三體游戲”“ETO線下聚會(huì)”，再到“古箏計(jì)劃”和“面壁計(jì)劃”，每個(gè)節(jié)點(diǎn)的演繹時(shí)間不超過(guò)兩集，呈現(xiàn)出類似《魷魚(yú)游戲》（『?????』）的緊湊節(jié)奏和高強(qiáng)度敘事模式。

2.觀眾接受度及關(guān)注點(diǎn)的差異

騰訊版與奈飛版《三體》在國(guó)內(nèi)與國(guó)際觀眾群體中的反饋呈現(xiàn)出顯著的分化。這種差異不僅源于兩個(gè)版本不同的改編策略，也深刻反映了不同文化背景觀眾的接受偏好。從聚焦國(guó)內(nèi)觀眾聲音的代表平臺(tái)豆瓣來(lái)看，2024年3月奈飛版上線同期，騰訊版豆瓣評(píng)分8.3分（五星及四星占比86.6%），其忠實(shí)還原原著的敘事策略、視覺(jué)特效與文化符號(hào)表達(dá)被視作國(guó)產(chǎn)科幻劇里程碑；奈飛版評(píng)分6.7分（五星及四星占比49.8%），評(píng)論多聚焦于特效水準(zhǔn)、選角安排、劇情壓縮及概念簡(jiǎn)單化等方面[13]。例如，奈飛版將葉文潔的復(fù)雜動(dòng)機(jī)簡(jiǎn)化為復(fù)仇邏輯，削弱了原著對(duì)文明倫理的思辨。

轉(zhuǎn)向代表更廣泛國(guó)際觀眾聲音的IMDb平臺(tái)，對(duì)兩部劇最高點(diǎn)贊的25條影評(píng)高頻關(guān)鍵詞詞云圖（圖3）進(jìn)行分析，可以進(jìn)一步揭示其關(guān)注點(diǎn)差異。騰訊版影評(píng)聚焦“original”“book”“read”“plot”等關(guān)鍵詞，強(qiáng)調(diào)劇集對(duì)原著的嚴(yán)謹(jǐn)復(fù)現(xiàn)，以及觀眾對(duì)劇集節(jié)奏和發(fā)展的高度關(guān)注。關(guān)鍵詞中，中國(guó)元素的頻繁出現(xiàn)則顯示了觀眾對(duì)中華文化的濃厚興趣。相比之下，奈飛版則高頻出現(xiàn)“character/characters”“adaptation”“science/scientist”等詞匯，反映國(guó)際觀眾對(duì)其角色塑造、科學(xué)元素呈現(xiàn)與獨(dú)立劇集質(zhì)量的關(guān)注?？傮w來(lái)看，兩個(gè)版本影評(píng)都普遍將劇集與原著進(jìn)行對(duì)比，但在劇情節(jié)奏、文化背景呈現(xiàn)以及科學(xué)元素和國(guó)際化視角上存在差異。這些異同揭示了海外觀眾對(duì)兩個(gè)版本的不同需求與接受度，也展現(xiàn)了科幻影視跨文化傳播的復(fù)雜性與潛力。

圖 3 IMDb 平臺(tái)上騰訊版與奈飛版《三體》25 條高贊熱評(píng)詞云圖對(duì)比②

觀眾接受度差異源于改編策略的深層張力。騰訊版《三體》注重通過(guò)故事敘述與視聽(tīng)語(yǔ)言的調(diào)整來(lái)縮短文化間的理解鴻溝。通過(guò)還原原著的哲學(xué)深度和文化內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)了對(duì)本土觀眾情感的高度貼合。奈飛版《三體》以高密度情節(jié)與個(gè)體英雄主義重構(gòu)危機(jī)敘事，適配西方觀眾對(duì)情感驅(qū)動(dòng)的類型化需求，使其更趨于傳統(tǒng)美式科幻劇的敘事風(fēng)格。

總之，兩版《三體》電視劇通過(guò)跨文化改編和全球傳播策略，均展現(xiàn)了中國(guó)科幻作品在國(guó)際舞臺(tái)上的潛力和影響力。其成功經(jīng)驗(yàn)表明，科幻影視作品在國(guó)際傳播中，應(yīng)通過(guò)宏大的敘事視野和跨文化表達(dá)，平衡本土特色與全球化訴求，從而在全球觀眾中建立情感共鳴，構(gòu)建文化交流的紐帶。

三、結(jié)語(yǔ)

騰訊版《三體》不僅提升了科幻劇集在國(guó)內(nèi)多元內(nèi)容中的存在感，還為國(guó)產(chǎn)劇集類型化探索發(fā)揮了重要作用。而奈飛版則更注重面向其全球龐大會(huì)員群體提供娛樂(lè)性內(nèi)容，旨在通過(guò)緊湊的敘事讓觀眾獲得強(qiáng)烈的觀影快感，忠實(shí)原著并非首要目標(biāo)。奈飛版《三體》導(dǎo)演曾國(guó)祥曾明確表示，這一版本面向國(guó)際觀眾，以英語(yǔ)敘述強(qiáng)調(diào)全球化視角，而非為中國(guó)觀眾量身定制的作品[14]。這一策略顯著提升了《三體》的國(guó)際吸引力，奈飛版的播出顯著擴(kuò)大了原著的國(guó)際受眾范圍，讓更多觀眾對(duì)《三體》小說(shuō)及其文化背景產(chǎn)生興趣并進(jìn)一步參與討論。作為中國(guó)近年來(lái)最具價(jià)值的IP之一，《三體》的奈飛版與騰訊版分別代表了全球化與本土化的不同改編嘗試。這些探索不僅彰顯了中國(guó)科幻IP在國(guó)際市場(chǎng)中的傳播潛力，也為如何在文化表達(dá)與市場(chǎng)接受之間找到平衡提供了重要經(jīng)驗(yàn)，助力中國(guó)文化“走出去”戰(zhàn)略的持續(xù)推進(jìn)。

在當(dāng)前全球化的大背景下，中國(guó)科幻電影及電視劇產(chǎn)業(yè)面臨著新的發(fā)展機(jī)遇和多樣化的挑戰(zhàn)?！度w》作為中國(guó)科幻文化的標(biāo)桿，其跨媒介改編和海外傳播策略不僅展示了文化產(chǎn)品的國(guó)際化潛力，也反映了中國(guó)科幻界在全球文化市場(chǎng)中的競(jìng)爭(zhēng)力和影響力。通過(guò)借鑒西方科幻產(chǎn)業(yè)的成熟經(jīng)驗(yàn)，并結(jié)合中國(guó)獨(dú)特的文化與敘事方法，《三體》IP運(yùn)營(yíng)策略以全媒體傳播與跨媒介敘事為核心，創(chuàng)新國(guó)際傳播路徑。在強(qiáng)化知識(shí)產(chǎn)權(quán)管理的同時(shí)，搭建起貫穿創(chuàng)意、生產(chǎn)、流通與消費(fèi)全鏈條的渠道體系，延長(zhǎng)IP生命周期，拓展版權(quán)市場(chǎng)“出?！钡挠绊懥15]。

《三體》電視劇在海外市場(chǎng)的成功播出，不僅為該IP的全球知名度和影響力的提升做出了貢獻(xiàn)，而且通過(guò)高質(zhì)量的制作和改編，成功吸引了大量國(guó)際粉絲的關(guān)注和追隨。這種成功的國(guó)際傳播為《三體》IP在全球范圍內(nèi)的進(jìn)一步開(kāi)發(fā)和擴(kuò)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，從而為未來(lái)的衍生品開(kāi)發(fā)、版權(quán)銷售和其他相關(guān)商業(yè)活動(dòng)提供了廣闊的市場(chǎng)前景和多樣化的商業(yè)模式。

通信作者：

姜夢(mèng)瑤，南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院研究生，研究方向?yàn)樗囆g(shù)與傳播、科幻電影等。

①本部分Kinopoisk、Filmarks與IMDb平臺(tái)數(shù)據(jù)均截至2025年5月，其中Kinopoisk、IMDb平臺(tái)滿分為10分，F(xiàn)ilmarks平臺(tái)滿分為5分。

②數(shù)據(jù)來(lái)源于IMDb互聯(lián)網(wǎng)電影數(shù)據(jù)庫(kù)，統(tǒng)計(jì)截至2025年5月。

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本文轉(zhuǎn)自《科普創(chuàng)作評(píng)論》2025年第2期

《科普創(chuàng)作評(píng)論》期刊征稿信息

編輯：齊　鈺

審核：鄒　貞

終審：陳　玲