譯者：Shally 首發(fā)機(jī)核（GameRes經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載）

建筑是經(jīng)過深思熟慮后創(chuàng)造的空間——路易斯康

這句出自著名建筑師路易斯-卡恩（Louis Kahn）的話與我們的關(guān)卡設(shè)計(jì)理念不謀而合，它將我們帶入下一個(gè)關(guān)于游戲空間的討論。在第 2 章中，我們探討了設(shè)計(jì)游戲關(guān)卡的一些實(shí)用工具和方法，從紙上規(guī)劃到在游戲引擎中構(gòu)建關(guān)卡幾何結(jié)構(gòu)�，F(xiàn)在，我們將討論一些基本的空間布局，這將使我們能夠在游戲關(guān)卡中創(chuàng)造更出色的游戲體驗(yàn)。

在這一章中，您將學(xué)到：

• 建筑中的空間布局
• 歷史上的游戲空間結(jié)構(gòu)
• 不同類型的空間尺寸
• 分子關(guān)卡空間
• 形式隨著游戲體驗(yàn)的演進(jìn)而變化的近距離圖示
• 核心區(qū)域的設(shè)計(jì)
• 沙盒式游戲空間
• 攝像機(jī)的考慮因素
• 將敵人視為一種替代性的建筑元素

建筑中的空間布局

與第二章一樣，我們將從建筑學(xué)的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)入手。之前我們重點(diǎn)討論了在游戲引擎中有用的工具和技術(shù)，這次我們將討論可用于游戲的空間布局。

游戲與建筑之間的不同之處在于現(xiàn)實(shí)世界的建筑必須遵循現(xiàn)實(shí)規(guī)則。例如，現(xiàn)實(shí)中的建筑必須同時(shí)具有內(nèi)部和外部，它們的形狀相互影響�，F(xiàn)實(shí)世界的建筑還必須考慮天氣、地質(zhì)、分區(qū)法規(guī)和結(jié)構(gòu)實(shí)際情況。而這些對(duì)于游戲空間來說并非必須處理的事務(wù)。在極端情況下，這可能意味著實(shí)驗(yàn)性的建筑，比如Atelier Ten Architects和GMO Tea Cup Communication，Inc.設(shè)計(jì)的“地球博物館”，這是一個(gè)由浮在空中的立方體構(gòu)成的大型橢圓形建筑（圖3.1），或者是Hidenori Watanave設(shè)計(jì)的可探索數(shù)據(jù)庫(kù)雕塑，講述了巴西建筑師奧斯卡·尼亞梅耶的生平，這兩者曾是虛擬世界Second Life中的建筑。然而，對(duì)于更日常的關(guān)卡設(shè)計(jì)而言，這意味著游戲空間不受內(nèi)外需求的限制。這導(dǎo)致了基于玩家移動(dòng)模式、敘事事件或游戲機(jī)制的更為自由的空間布局（圖3.2）。實(shí)際上，內(nèi)外僅僅是基于用于裝飾游戲空間的藝術(shù)作品而進(jìn)行的描述。

圖3.1：Atelier Ten Architects和GMO Tea Cup Communication，Inc.的“地球博物館”草圖。由于該建筑建在虛擬世界中，不需要任何結(jié)構(gòu)來支撐構(gòu)成其主體的數(shù)百個(gè)立方體。設(shè)計(jì)師在Microsoft Excel中設(shè)計(jì)了建筑的形態(tài)，然后通過自動(dòng)建模程序生成了幾何結(jié)構(gòu)。

圖3.2：關(guān)卡平面的Parti圖示。游戲關(guān)卡可以具有不尋常的形式特征，因?yàn)樗鼈儫o需像真實(shí)建筑那樣符合相應(yīng)的內(nèi)外結(jié)構(gòu)。

考慮到這些差異，游戲關(guān)卡設(shè)計(jì)師可以在自由的游戲設(shè)計(jì)環(huán)境中利用建筑方面的經(jīng)驗(yàn)。其中一些經(jīng)驗(yàn)甚至在許多現(xiàn)代游戲引擎中與關(guān)卡構(gòu)建的理念存在聯(lián)系。

圖形-背景（Figure-Ground）

我們要探討的第一種建筑空間布局是 "圖形-背景"。圖形-背景源于構(gòu)圖中正負(fù)空間的藝術(shù)概念，其中正空間描述了作品主體所占據(jù)的區(qū)域，而負(fù)空間描述了主體之外或主體之間的空間（圖3.3）。

圖3.3：這幅被稱為Rubin’s vase的插圖展示了正空間和負(fù)空間的概念，以及它們?nèi)绾伪活嵉�。根�?jù)觀眾將圖像的黑色部分解釋為負(fù)空間還是將白色部分解釋為負(fù)空間，這可以是兩張面孔互相對(duì)視的插圖，也可以是一個(gè)花瓶。

建筑中的“圖形-背景理論”源于積極空間圖形（通常是填充的建筑體塊）在消極空間場(chǎng)景中的布置。從平面圖上看，設(shè)計(jì)師可以看到建筑實(shí)體的位置如何在地面上形成空間。事實(shí)上，在“圖形-背景”圖中，這種空間與建筑實(shí)體本身一樣重要（圖 3.4）。按照建筑設(shè)計(jì)師馬修·弗雷德里克的說法，通過排列的建筑實(shí)體形成的空間本身變成了積極空間，因?yàn)樗鼈儸F(xiàn)在具有了與建筑實(shí)體一樣的狀態(tài)。從城市設(shè)計(jì)的角度來看，這些被勾勒出的空間通常是廣場(chǎng)、庭院、公園以及其他人們可以“停留”的聚集區(qū)域，而保留為消極空間的地方則供人們穿行。

圖3.4：在繪制“圖形-背景”圖時(shí)，重要的是觀察積極空間圖形如何在消極空間背景中塑造空間。這些空間具有獨(dú)特的形狀，被視為積極空間。

弗雷德里克還指出，在使用“圖形-背景”時(shí)，可以通過用建筑元素勾勒空間或創(chuàng)造與附近建筑實(shí)體形狀相似的消極空間來暗示建筑元素和空間（圖 3.5）。這與理論神經(jīng)學(xué)家格爾德-薩默霍夫（Gerd Sommerhoff）的觀點(diǎn)不謀而合，建筑師格蘭特-希爾德布蘭德（Grant Hildebrand）引用了他的話：

大腦會(huì)根據(jù)之前經(jīng)歷的事件所形成的畫面來預(yù)測(cè)未來的事件畫面。當(dāng)以前的事件有可能重現(xiàn)時(shí)，大腦就會(huì)做好準(zhǔn)備重新體驗(yàn)這組事件。如果預(yù)期得到證實(shí)，模型就會(huì)得到強(qiáng)化，從而產(chǎn)生愉悅感。

圖3.5：這張圖片展示了如何利用“圖形-背景”安排建筑實(shí)體來暗示建筑空間。

通過這種方式，我們可以看到“圖形-背景”如何成為關(guān)卡設(shè)計(jì)師在許多游戲引擎中調(diào)整關(guān)卡空間的強(qiáng)大工具。許多引擎允許在2D或3D的消極空間中布置積極空間圖形元素。游戲空間通�；谠谙麡O空間移動(dòng)的機(jī)制，利用積極空間元素作為玩家旅程的平臺(tái)或引導(dǎo)。在其他機(jī)制下，在建筑實(shí)體之間形成空間可以創(chuàng)造出房間、走廊和其他空間，讓玩家可以在其中奔跑、追逐和躲藏。此外，設(shè)計(jì)師還可以通過暗示性的邊緣或強(qiáng)調(diào)性的空間與玩家進(jìn)行溝通，就像Sommerhoff所描述的那樣（圖3.6）。

圖3.6：這張圖片展示了在許多游戲空間中利用“圖形-背景”的方式，暗示性的空間關(guān)系能夠成為向玩家傳達(dá)空間信息的一個(gè)有效方法

實(shí)虛空間

Form-void（也叫做實(shí)虛）在許多方面是“圖形-背景”的三維演變，它是“圖形-背景”在游戲中的自然應(yīng)用，尤其是在游戲空間以非Top-Down視角觀察的情況下（見圖3.7）。在“實(shí)虛”理論中，由實(shí)體布置生成或者暗示的立體空間與實(shí)體本身一樣重要，甚至有時(shí)比它們更重要。

圖3.7:一些實(shí)虛空間的例子

正如 "圖形-背景"（figure-ground）是通過用大量元素標(biāo)示出空間來進(jìn)行空間布置，"實(shí)虛"（form-void）則是通過添加大量元素或從中減去空間來進(jìn)行空間布置。這與第 2 章 "關(guān)卡設(shè)計(jì)的工具和技方法"中描述的許多游戲引擎的操作方式更為相似，這些引擎可以放置幾何物體，也可以對(duì)這些幾何物體進(jìn)行雕刻。同樣，3D程序也可以通過細(xì)致的建模或布爾運(yùn)算（即使用數(shù)學(xué)公式以加法或減法的方式組合三維模型）來實(shí)現(xiàn)形狀之間的交叉。Peter Zumthor 的 Therme Vals 或 Mario Botta 的 Casa Bianchi（均位于瑞士）等建筑都展示了如何利用實(shí)虛關(guān)系為陽臺(tái)、窗戶、私人房間和其他功能開辟空間（圖 3.8）。在游戲中，這種增減可用于隱藏的壁龕、秘密通道、狙擊點(diǎn)，甚至突出關(guān)卡目標(biāo)。

圖3.8:彼得-祖姆索爾（Peter Zumthor）的 Therme Vals 和馬里奧-博塔（Mario Botta）的 Casa Bianchi 的草圖展示了如何利用實(shí)虛關(guān)系來界定空間。

抵達(dá)（Arrivals）

正如我們已經(jīng)看到的，關(guān)卡設(shè)計(jì)是一門對(duì)比的藝術(shù)。同時(shí)，它也是一門關(guān)于視線、路徑、戲劇性的開場(chǎng)，以及對(duì)你即將前往的地方進(jìn)行模糊處理的藝術(shù)。

我們與玩家的溝通很大程度上是通過抵達(dá)特定空間來實(shí)現(xiàn)的。同樣重要的是，空間如何引導(dǎo)玩家前往下一個(gè)目的地或提供手段讓玩家選擇自己的道路。當(dāng)你第一次踏入一個(gè)空間時(shí)，你對(duì)這個(gè)空間的感受很大程度上受到之前空間的影響：如果你進(jìn)入一個(gè)寬敞的空間，通向它的空間應(yīng)該是封閉的，這樣新空間就顯得更加寬敞；明亮的空間應(yīng)該在之前是暗的，等等。在建筑師唐林·林登（Donlyn Lyndon）和查爾斯·W·摩爾（Charles W. Moore）的著作《記憶宮殿的房間》中，他們強(qiáng)調(diào)了約翰·波特曼及其合伙人設(shè)計(jì)的亞特蘭大凱悅酒店在中庭空間中呈現(xiàn)的這種到達(dá)方式。評(píng)論家戲稱其為“耶穌基督之地”，在酒店建成后不久，商人們經(jīng)常從前面較低天花板的空間抵達(dá)這個(gè)二十二層的中庭，抬頭仰望時(shí)會(huì)發(fā)出“天哪！”的感慨。類似的空間體驗(yàn)在基于探險(xiǎn)的游戲中也很常見，比如《塞爾達(dá)傳說》或《銀河戰(zhàn)士》系列，用于引導(dǎo)玩家面對(duì)重要敵人、獲得物品或推動(dòng)故事事件（圖3.9）。

圖3.9:許多游戲使用對(duì)比鮮明的空間條件來突顯對(duì)游戲至關(guān)重要的空間，比如Boss房間或特殊目標(biāo)。這是《塞爾達(dá)傳說：時(shí)之笛》中時(shí)之神殿的草圖，玩家在這里獲得一個(gè)對(duì)敘事至關(guān)重要的劍，展示了對(duì)比鮮明的空間和類似拜占庭風(fēng)格的草圖是如何突顯“Sword Room”的重要性的。

玩家抵達(dá)空間的另一個(gè)重要方面是抵達(dá)位置的視角。正如我們將在本章后面看到的那樣，游戲中的攝像機(jī)角度對(duì)玩家理解空間有很大的影響。然而，無論選擇的視角如何，戲劇性的揭示和到達(dá)都是可能的。在古典建筑中，雅典帕臺(tái)農(nóng)神廟的巡禮般的路線顯示了如何引導(dǎo)居住者的視線朝向戲劇性的揭示。登上雅典衛(wèi)城臺(tái)階的游客首先會(huì)從下面看到帕臺(tái)農(nóng)神廟。然后，穿過衛(wèi)城的入口建筑普羅庇拉伊亞，他們會(huì)從西北角看到帕臺(tái)農(nóng)神廟的四分之三，而不是從正前方看到的二維視角。接著，游客被迫繞著建筑走一圈，然后才能回到帕臺(tái)農(nóng)神廟的入口。從這條曲折的路徑上，游客對(duì)帕臺(tái)農(nóng)神廟的感知更像是戲劇性的接近，而不是直接朝著入口走去（圖3.10）。

圖3.10:帕臺(tái)農(nóng)神廟入口示意圖。參觀者不是從入口一側(cè)進(jìn)入，而是從一個(gè)角落進(jìn)入。然后，他們必須繞著建筑走一圈。由于建筑的所有立面都同樣錯(cuò)綜復(fù)雜，因此當(dāng)游客繞到入口處時(shí)，可以從四面八方欣賞建筑。

場(chǎng)所精神（Genius Loci）

后一種建筑空間與其說是一種布局，更像是設(shè)計(jì)你自己的空間的一個(gè)目標(biāo)。它被稱為“genius loci”，也被稱為場(chǎng)所精神。這個(gè)術(shù)語來源于羅馬的一種信仰，認(rèn)為神靈會(huì)保護(hù)城鎮(zhèn)或其他有人居住的地方。這個(gè)術(shù)語被20世紀(jì)末的建筑師采用，用來描述一個(gè)地方的特質(zhì)或情感體驗(yàn)。有些人將根據(jù)“Genius Loci”理念進(jìn)行的設(shè)計(jì)稱為“placemaking”，即在設(shè)計(jì)的空間中創(chuàng)造令人難忘或獨(dú)特的體驗(yàn)。

在第二章，我們討論了任天堂力量（Nintendo Power）的關(guān)卡設(shè)計(jì)方法，設(shè)計(jì)師創(chuàng)建關(guān)卡的宏觀尺度的平面圖，然后排布游戲過程中的重要時(shí)刻，就像為游戲雜志制作地圖一樣。這些游戲過程中的重要時(shí)刻，無論是遭遇敵人、移動(dòng)類謎題還是有益的駐留點(diǎn)，都有可能具有其獨(dú)特的“場(chǎng)所精神”。這些地方是用于休息還是戰(zhàn)斗？在這些游戲空間中，玩家應(yīng)該感到輕松還是緊張？這些問題的答案在很大程度上取決于你正在制作的游戲，但可以幫助你確定你想要給你的關(guān)卡帶來怎樣的感覺。

除了個(gè)別的游戲過程中的遭遇，關(guān)卡設(shè)計(jì)師可以在整個(gè)游戲空間內(nèi)植入“場(chǎng)所精神”，并將其用作引導(dǎo)玩家從一個(gè)點(diǎn)移動(dòng)到另一個(gè)點(diǎn)的工具�！皥�(chǎng)所精神”可以通過對(duì)光照、陰影、空間結(jié)構(gòu)和空間大小的調(diào)整而構(gòu)建，這些將在本書后面詳細(xì)討論。例如，如果你正在設(shè)計(jì)一款恐怖游戲的關(guān)卡，你建立的“場(chǎng)所精神”應(yīng)該是一種恐懼的體驗(yàn)，通過精心選擇美術(shù)資產(chǎn)、光照、音效和其他資源來創(chuàng)建。在游戲中缺乏“場(chǎng)所精神”的空間可能是消極空間，即玩家通過這些空間移動(dòng)到下一個(gè)目的地。根據(jù)你正在創(chuàng)建的游戲玩法，消極空間可能是在激烈挑戰(zhàn)之間休息的機(jī)會(huì)，或者是在玩家到達(dá)下一個(gè)令人難忘的游戲時(shí)刻之前制造懸念的工具。

既然我們已經(jīng)討論了一些較為普遍的空間概念，那么接下來就可以探索一些歷史上的游戲空間原型了。通過這些原型，我們可以將迄今為止學(xué)到的工具和方法運(yùn)用到經(jīng)典游戲空間結(jié)構(gòu)中。

歷史上的游戲空間結(jié)構(gòu)

許多游戲和謎題的靈感都來自先前的游戲。除了定義游戲環(huán)境的特定空間條件外，它們還是游戲世界結(jié)構(gòu)的重要范例：線性的、帶有分支的或連通的。

經(jīng)典迷宮（Labyrinth）

第一個(gè)空間是經(jīng)典迷宮。根據(jù)希臘傳說，經(jīng)典迷宮是由建筑師代達(dá)羅斯為克里特島的國(guó)王米諾斯建造，用于關(guān)押半人半牛的彌諾陶洛斯。早在羅馬帝國(guó)時(shí)期的藝術(shù)作品中，迷宮就被描繪成蜿蜒曲折的通道，環(huán)環(huán)相扣，最終通向一個(gè)終點(diǎn)（圖3.11）。雖然經(jīng)典迷宮經(jīng)常與分支迷宮混淆，但藝術(shù)家和作家如赫爾曼·科恩（Hermann Kern）已經(jīng)明確指出，經(jīng)典迷宮是單一通道的，稱為單通道迷宮。迷宮還以其在許多中世紀(jì)教堂中作為地面圖案的使用而聞名，比如沙特爾大教堂，在帶有迷宮圖案的路徑上行走是一種冥想體驗(yàn)。

圖3.11:一種經(jīng)典迷宮的圖示

經(jīng)典迷宮是理解線性游戲空間的重要模型。正如Salen和Zimmerman指出的那樣，“游戲通常是完成任務(wù)效率最低的方式”。經(jīng)典迷宮還表明，即使在線性游戲空間中，敘事和游戲過程中的謎題和挑戰(zhàn)都可以為原本單一的路徑增添趣味。除了單一的關(guān)卡之外，許多游戲本身就是經(jīng)典迷宮式的，要求玩家按照固定的事件發(fā)生順序進(jìn)行游戲。這樣的結(jié)構(gòu)對(duì)于那些要向玩家傳達(dá)嵌入式敘事、主題或論點(diǎn)的游戲非常有用。

分支迷宮（Maze）

分支迷宮經(jīng)常與經(jīng)典迷宮混淆，Maze具有復(fù)雜的空間結(jié)構(gòu)，玩家必須在錯(cuò)綜復(fù)雜的墻壁和通道中找到通往出口的路徑，而這其中有許多死胡同（圖3.12）。由于其帶有分支路徑的性質(zhì)，Maze也被稱為多通路迷宮，有多條可以選擇的路徑。盡管都叫作迷宮，但彌諾陶洛斯和克里特迷宮的傳說實(shí)際上描述的是Maze迷宮，因此現(xiàn)在Maze和Labyrinth這兩個(gè)詞可以互換使用。據(jù)說戴德羅斯在完成這座建筑時(shí)，差點(diǎn)迷失在其中。因此，英雄特修斯在完成殺死彌諾陶洛斯的任務(wù)時(shí)，用標(biāo)記來提醒自己找到出路。

圖3.12:一種Maze迷宮的例子

從文藝復(fù)興時(shí)期到十九世紀(jì)，建筑師們還設(shè)計(jì)了樹籬（hedge）迷宮，這是在大型莊園的花園里穿過高大灌木的多通路路徑。最初是經(jīng)典迷宮，后來逐漸演變成了分支迷宮，其中常常藏有多個(gè)有趣的地點(diǎn)。值得一提的是凡爾賽宮的迷宮，探險(xiǎn)者可以在其中找到 39 座描繪伊索寓言的雕塑（圖 3.13）。PC 獨(dú)立游戲《Slender：The Eight Pages》采用了相似的設(shè)計(jì)，玩家必須在黑漆漆的森林迷宮中尋找筆記，否則就會(huì)被怪物抓走（圖 3.14）。

圖3.13:一個(gè)帶有分支的樹籬迷宮的例子

圖3.14:《Slender：The Eight Pages》中的森林地圖。請(qǐng)注意，該地圖采用了類似的布局和基于節(jié)點(diǎn)的結(jié)構(gòu)，玩家可以在這些地方找到游戲標(biāo)題中提到的筆記。

分支迷宮，樹籬迷宮都是游戲中非常常見的空間類型。它們的分支性質(zhì)和潛在的死胡同意味著豐富的”風(fēng)險(xiǎn)-回報(bào)“結(jié)構(gòu)，游戲要求玩家在不同的不確定選項(xiàng)中權(quán)衡，期望選擇一個(gè)有利的答案。就游戲機(jī)制而言，迷宮關(guān)卡通常會(huì)搭配強(qiáng)大的敵人或時(shí)間限制等元素，以創(chuàng)造戲劇性的游戲情節(jié)（圖3.15）。

圖3.15:《塞爾達(dá)傳說：時(shí)之笛》和《超級(jí)馬里奧兄弟3》中的兩個(gè)游戲內(nèi)迷宮關(guān)卡的例子展示了設(shè)計(jì)師如何使用迷宮來配合戲劇性元素，如強(qiáng)大的敵人（塞爾達(dá)）或時(shí)間限制（馬里奧）。

迷宮中的死胡同并不總是消極的。許多具有可探索地牢的游戲，如最終幻想或塞爾達(dá)系列，將分支路徑和死胡同作為鼓勵(lì)探險(xiǎn)的手段。通常，這些可探索的分支路徑會(huì)帶來寶藏或其他獎(jiǎng)勵(lì)。即使是更簡(jiǎn)單的游戲也可以利用一些小的分支路徑，就像之前提到的手機(jī)游戲《SWARM》。在該游戲的關(guān)卡中，從關(guān)卡的主要路徑分離的小分支路徑可以通向一些金幣或其他獎(jiǎng)勵(lì)的儲(chǔ)藏點(diǎn)（圖3.16）。

圖3.16：《SWARM》第1-3關(guān)的平面草圖，顯示了主關(guān)卡路徑旁的分支路徑。雖然不是傳統(tǒng)意義上的迷宮，但這些分支路徑在一個(gè)小游戲中展示了在更復(fù)雜的游戲中同樣可以引起玩家好奇心的方法。

根莖（Rhizome）

Labyrinth和Maze是建筑領(lǐng)域的術(shù)語，而根莖（Rhizome）是植物學(xué)的一個(gè)概念。根莖是植物地下莖形成的根系網(wǎng)絡(luò)。這個(gè)術(shù)語被哲學(xué)家吉爾·德勒茲（Gilles Deleuze）和費(fèi)利克斯·瓜塔里（Félix Guattari）借用，用于他們的兩卷本著作《資本主義與精神分裂》。作為一個(gè)哲學(xué)概念，根莖描述了一種信息和數(shù)據(jù)的橫向代表性結(jié)構(gòu)，沒有明顯的進(jìn)出點(diǎn)。在《A Thousand Plateaus》的開頭，德勒茲和瓜塔里概述了根莖的概念，其中對(duì)我們而言最重要的是，它們中的每一點(diǎn)都同時(shí)連接到其他每一點(diǎn)（見圖3.17）。在這方面，術(shù)語根莖已被用來描述互聯(lián)網(wǎng)，因?yàn)橛脩艨梢酝ㄟ^輸入統(tǒng)一資源定位符（URL）從任何一個(gè)網(wǎng)站訪問任何其他網(wǎng)站上的信息。

圖3.17:一張根莖結(jié)構(gòu)的圖。在數(shù)學(xué)上，這些被稱為全連通圖，其中圖上的任意一點(diǎn)都與其他頂點(diǎn)相連接。這種結(jié)構(gòu)通常在宗教中使用，比如基督教的三位一體徽章（也在圖中）。

從空間角度來看，"根莖 "一詞可適用于任何可以從其他地方即時(shí)到達(dá)的地方。在現(xiàn)實(shí)世界中，航空旅行在一定程度上允許這種情況發(fā)生。在游戲中，大型冒險(xiǎn)游戲中的一種常見機(jī)制是為玩家提供一種即時(shí)傳送功能，使他們能夠快速旅行。例如，在《寶可夢(mèng)》中，玩家會(huì)獲得一種能力，憑借鳥類寶可夢(mèng)能夠?qū)⑺麄儌魉偷揭呀?jīng)去過的地方。在《塞爾達(dá)傳說》、《最終幻想》和《上古卷軸》系列的許多游戲中，也存在這種能力，以幫助玩家在龐大的游戲世界中快速地進(jìn)行旅行。

ActiveWorlds、Second Life以及其他的大型虛擬世界擁有類似的功能，允許用戶輸入他們想要前往的位置坐標(biāo)，使其成為玩家的基本移動(dòng)行為。在ActiveWorlds中，這使得世界地圖上沿x軸和y軸的位置，如點(diǎn)（45, 0）或（0, 45），以及沿兩者之間的中心對(duì)角線的點(diǎn)，如（45, 45），成為重要的位置，因?yàn)樗鼈兒苋菀妆挥涀�。同樣，在Second Life中，只有通過Second Life的坐標(biāo)系統(tǒng)才能訪問地球博物館的內(nèi)部，進(jìn)一步使其成為只能存在于虛擬世界中的建筑物。游戲開發(fā)人員能夠?qū)⑦@些選項(xiàng)編寫為游戲的一部分，這使得根莖成為在數(shù)字游戲中創(chuàng)建世界規(guī)則的獨(dú)特選擇。

現(xiàn)在我們已經(jīng)了解了可以描述單個(gè)關(guān)卡和整個(gè)游戲世界結(jié)構(gòu)的空間類型，那么我們可以討論關(guān)卡中更微觀的部分如何引起玩家的情感共鳴。在接下來的部分，我們將特別關(guān)注游戲空間的大小，并探討它如何影響玩家與空間的關(guān)系。

不同類型的空間尺寸

雖然游戲空間的大小區(qū)分似乎是非常乏味的信息，但它們實(shí)際上卻能在游戲關(guān)卡中創(chuàng)造出一些非常有趣的情感場(chǎng)景。在這里，我們將討論關(guān)卡設(shè)計(jì)師可以用來創(chuàng)建關(guān)卡的空間的三種尺寸類型。這些類型可用于各種游戲場(chǎng)景，例如游戲教程或通過生存場(chǎng)景創(chuàng)造戲劇效果。

狹窄空間（Narrow Space）

我們要討論的第一種尺寸類型是狹窄空間，這是一種玩家會(huì)感到受限，無法移動(dòng)的空間條件。考慮到第 2 章中強(qiáng)調(diào)的測(cè)量標(biāo)準(zhǔn)，狹窄的游戲空間是指比玩家角色自身的尺寸標(biāo)準(zhǔn)大不了多少的空間--通常只有兩個(gè)這樣的角色可以站在通道中（圖 3.18）。狹窄空間是電子游戲中的一種重要尺寸類型，可用于各種戲劇性或考驗(yàn)技巧的游戲場(chǎng)景。

圖3.18:狹窄空間平面圖。這些示例展示了如何利用狹窄空間在玩家和 NPC 之間制造沖突場(chǎng)景。

狹窄空間通過提供有限的空間，使空間本身成為一種寶貴的資源，從而制造緊張感。在這種情況下，沖突可能源于玩家競(jìng)相爭(zhēng)奪與其他玩家或非玩家角色（NPC）的空間。在玩家對(duì)玩家的沖突中，狹窄空間可以用于制造伏擊和陷阱，或在競(jìng)速游戲中提供緊張的“穿針引線”（threading the needle）時(shí)刻。

將空間縮小到接近玩家度量的極限，會(huì)讓玩家感覺到在其他條件下可以進(jìn)行的許多操作都無法完成。這對(duì)于狹窄空間的另一個(gè)功能來說也很重要--通過限制玩家的移動(dòng)選擇來激發(fā)玩家的脆弱感。這是許多恐怖游戲（如《生化危機(jī)》）的共同設(shè)計(jì)特點(diǎn)，其中斯賓塞大廈的走廊與游戲中不符合直覺的 "坦克控制 "（tank controls）相結(jié)合，營(yíng)造出一種高度的幽閉恐懼感（圖 3.19）。

圖3.19:《生化危機(jī)》中斯賓塞莊園典型走廊空間的示意圖。狹窄的走廊營(yíng)造了一種幽閉的環(huán)境。這使得遇到敵人時(shí)，玩家無法在周圍移動(dòng)躲避，從而造成了極大的威脅。

潛行游戲也以有趣的方式利用狹窄空間。《合金裝備》系列的游戲提供了大量的躲藏空間，但有些允許索利德·斯內(nèi)克（Solid Snake）方便地偵察下一個(gè)躲藏點(diǎn)，而其他一些，如儲(chǔ)物柜、通風(fēng)管道，則限制了斯內(nèi)克的移動(dòng)性和玩家查看周圍環(huán)境的能力（見圖3.20）。許多潛行游戲的這個(gè)特點(diǎn)強(qiáng)化了這樣一個(gè)觀點(diǎn)，即在潛行游戲中，就像在恐怖游戲中一樣，玩家角色通常比他們的對(duì)手更為脆弱。

圖3.20:在《合金裝備》中，狹窄的空間可以提供躲避敵人的隱蔽性，但其代價(jià)是機(jī)動(dòng)性和可見性。

私密空間（Intimate Space）

下一種尺寸類型被稱為 "私密空間"。私密空間既不過于封閉，也不過于寬敞，事實(shí)上，我們可以將其視為合適的度量，其大小可以很好地支持玩家角色的大小和移動(dòng)度量（圖 3.21）。在私密空間中，交互內(nèi)容處于玩家角色的能力的觸及范圍內(nèi)。在某些游戲中，如果玩家角色的能力可以通過增加跳躍能力或其他能力來擴(kuò)展，那么以這種方式構(gòu)建的空間大小可能會(huì)發(fā)生變化。

圖3.21:私密空間是那些玩家角色可以通過其擁有的能力訪問其中所有內(nèi)容的空間。

許多游戲空間都可以被解釋為私密空間。在卷軸射擊游戲和多人競(jìng)技場(chǎng)中，玩家站在平地上，沒有明顯的高低優(yōu)勢(shì)點(diǎn)，游戲空間可以被認(rèn)為是可分為多個(gè)部分的私密空間（見圖3.22）。在多人對(duì)戰(zhàn)中，私密空間創(chuàng)建了一個(gè)由多個(gè)玩家共享的戰(zhàn)場(chǎng)。除了玩家本身的技巧之外，沒有任何玩家比其他玩家更具優(yōu)勢(shì)。賽車游戲中，道路空間足夠?qū)掗�，可以容納多輛汽車，允許玩家爭(zhēng)奪比賽位置而不是賽道空間。在這些情況下，狹窄和私密空間的對(duì)比會(huì)產(chǎn)生有趣的游戲情境，并允許玩家制定如何前進(jìn)的策略。

圖3.22:這個(gè)剖面圖顯示了多人射擊游戲中的角色在一個(gè)私密空間競(jìng)技場(chǎng)內(nèi)戰(zhàn)斗的情況。坡道、輕微的高度差和偶爾出現(xiàn)的障礙物等建筑特點(diǎn)并沒有破壞關(guān)卡的空間特性

單人游戲中的私密空間可以產(chǎn)生幾種有益的效果。它們通常是游戲中的 "友好 "地點(diǎn)�！冻�(jí)馬里奧 64》中的公主城堡就是一個(gè)私密空間，因?yàn)橥婕铱梢蕴剿鞒潜?nèi)的許多空間，而不會(huì)讓馬里奧面臨任何重大風(fēng)險(xiǎn)。這里沒有會(huì)危及角色和導(dǎo)致游戲結(jié)束的深坑或敵人。這個(gè)空間也能作為游戲的教程空間，玩家可以按照自己的節(jié)奏嘗試馬里奧的能力。

《蝙蝠俠：阿卡姆》系列是以有趣的方式利用私密空間的游戲系列之一。在該系列的第一款游戲《蝙蝠俠：阿卡姆瘋?cè)嗽骸分校_發(fā)商 Rocksteady 創(chuàng)造了 "捕食者游戲 "（predator gameplay）一詞來形容游戲中的潛行獵殺。開發(fā)商認(rèn)為，與一般潛行游戲中主角比敵人弱小的情況不同，蝙蝠俠將更強(qiáng)大，對(duì)周圍環(huán)境的掌控能力也更強(qiáng)，這與漫畫中蝙蝠俠的能力類似。為了配合蝙蝠俠的滑翔、抓取和悄無聲息地?fù)舻箶橙说哪芰�，關(guān)卡設(shè)計(jì)者創(chuàng)造了能夠?qū)崿F(xiàn)這些動(dòng)作的關(guān)卡空間，并設(shè)置了較高的制高點(diǎn)，讓玩家能夠利用蝙蝠俠的獨(dú)特能力（圖 3.23）。在多人游戲中，私密空間的重點(diǎn)是為眾多玩家創(chuàng)造舒適的空間，而單人游戲則不同，它可以利用私密空間為玩家提供戰(zhàn)勝敵人的優(yōu)勢(shì)。

圖3.23:《蝙蝠俠：阿卡姆瘋?cè)嗽骸分械乃矫芸臻g涉及玩家通過蝙蝠俠的能力利用有利位置。這些能力使玩家比敵人更靈活地利用關(guān)卡空間，因此在這種情況下，私密空間為這種單人游戲體驗(yàn)提供了空間優(yōu)勢(shì)。

前景空間（Prospect Space）

有時(shí)，游戲會(huì)讓玩家置身于《阿卡姆瘋?cè)嗽骸分序饌b的敵人所處的情境：在一個(gè)巨大的開放空間中游蕩，隨時(shí)可能遭到攻擊。第三種空間尺寸類型被稱為前景空間（圖 3.24）。希爾德布蘭德將前景空間描述為歷史上人類尋找食物、水和其他必需品的地方--在安全的洞穴之外，面對(duì)掠食者和自然環(huán)境。

有時(shí)，游戲會(huì)讓玩家置身于《阿卡姆瘋?cè)嗽骸分序饌b的敵人所處的情境：在一個(gè)巨大的開放空間中游蕩，隨時(shí)可能遭到攻擊。第三種空間尺寸類型被稱為前景空間（圖 3.24）。希爾德布蘭德將前景空間描述為歷史上人類尋找食物、水和其他必需品的地方--在安全的洞穴之外，面對(duì)掠食者和自然環(huán)境。

游戲中的前景空間有多種形式。從多人游戲地圖的角度來看，前景空間出現(xiàn)在任何一個(gè)玩家可能比另一個(gè)玩家更有空間優(yōu)勢(shì)的地方，例如從高處俯瞰。在單人游戲中，"前景空間 "常被用作 "BOSS 房間"：玩家無法利用角色的能力占據(jù)空間優(yōu)勢(shì)，而必須與單個(gè)強(qiáng)大敵人作戰(zhàn)的大型開放空間。在《洛克人》系列游戲中，這種空間經(jīng)常被使用，玩家必須通過與強(qiáng)大的機(jī)器人戰(zhàn)斗來完成每個(gè)關(guān)卡（圖 3.25）。

圖3.25:《洛克人》系列中的Boss房間通常寬敞開闊，使玩家不得不直面敵人的攻擊。

前景空間與狹窄空間類似，都有可能讓玩家產(chǎn)生恐懼感。然而，它們的作用方式卻截然相反。如果說狹窄空間會(huì)給人一種幽閉恐懼癥的感覺，那么前景空間則會(huì)給人一種空曠恐懼癥的感覺，這是一種包對(duì)廣闊空間感到恐懼的焦慮癥。在多人死亡競(jìng)賽地圖的前景空間中經(jīng)常會(huì)有一種普遍的脆弱感，但可以通過使用霧、音樂、陰影和其他環(huán)境效果來增強(qiáng)這種感覺�！禨lender：Slender: The Eight Pages》的整個(gè)環(huán)境是一個(gè)籠罩在黑暗中的前景空間，讓人感覺到邪惡的 "Slender Man "已經(jīng)掌控了游戲空間，就在玩家的視野之外等待著。他的人工智能（AI）被編排成這樣一種方式，即他會(huì)隨機(jī)出現(xiàn)在玩家的不同距離，并在玩家看向遠(yuǎn)方時(shí)靠近玩家（圖 3.26）。因此，“Slender Man ”在前景空間中的移動(dòng)給人一種超自然的感覺，他可以快速移動(dòng)很遠(yuǎn)的距離。從移動(dòng)度量的角度來看：這個(gè)空間的建造是為了增強(qiáng) "Slender Man "的移動(dòng)度量，同時(shí)也讓玩家自己的移動(dòng)度量顯得非常緩慢。

圖3.26:在《Slender: The Eight Pages》中，敵對(duì)角色會(huì)隨機(jī)出現(xiàn)在玩家周圍，如圖所示，給人的感覺是他可以完全控制漆黑的前景空間（圖中 1、2 和 3 處）。如果玩家轉(zhuǎn)身離開，敵人就會(huì)迅速追擊，進(jìn)一步給人速度極快的印象（位置 4）。

前景空間和其他空間尺寸類型的復(fù)雜程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這里列出的一些特點(diǎn)。在后面的章節(jié)中，我們將討論它們?nèi)绾闻c其他類型的空間混合搭配，從而創(chuàng)造出戲劇性的空間銜接。接下來，我們將探討一種空間類型，它將把我們迄今為止討論過的單一空間聯(lián)系在一起。