有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)連續(xù)橫掃熒屏的歷史劇，在過(guò)去10年里，身影卻變得越來(lái)越模糊。

印象中，上一部有口皆碑的歷史劇，已經(jīng)是5年前的《覺(jué)醒年代》。

這還是一部近代歷史劇，遠(yuǎn)不是我們傳統(tǒng)意義上理解的“古代帝王史詩(shī)”。

也不只是高分經(jīng)典變少了，縱觀整個(gè)歷史劇的產(chǎn)量規(guī)模，都在急劇縮小。

問(wèn)題來(lái)了，為什么曾經(jīng)的“巨無(wú)霸”歷史劇，現(xiàn)在卻變成了“熒屏荒漠”？

原因有很多，比如劇本創(chuàng)作的門(mén)檻，拍攝的難度，投資人的考量。

但最主要的原因，還是送審時(shí)的復(fù)雜。

歷史劇的創(chuàng)作，涉及到真實(shí)歷史，對(duì)史觀、史實(shí)、民族敘事的要求極高。

即使順利開(kāi)播，龐大的觀眾群里，也有太多雙眼睛盯著，一不小心，又會(huì)“踩雷”。

但有一點(diǎn)可以確定，歷史劇在這個(gè)時(shí)代，依舊受到大多數(shù)觀眾喜愛(ài)。

一個(gè)最有力的證明是，一些十幾年前的歷史老劇，開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)上接連翻紅。

有人帶你深挖《雍正王朝》里的權(quán)斗奧秘，有人逐幀解讀《大明王朝1566》里的名場(chǎng)面。

就連毀譽(yù)參半的《楚漢傳奇》，最近都在短視頻平臺(tái)受到追捧，還衍生出了“劉季一萬(wàn)錢(qián)”的熱梗。

這些歷史劇有的聚焦深宮廟堂動(dòng)蕩，有的譜寫(xiě)草根帝王發(fā)家史。

人物性格鮮明、臺(tái)詞內(nèi)涵豐富，越嚼越有味道。

正當(dāng)網(wǎng)絡(luò)上掀起一場(chǎng)歷史劇的“文藝復(fù)興”時(shí)，另一邊的電視劇舞臺(tái)上，也吹響了“收復(fù)失地”的號(hào)角。

央視一套黃金檔播出的《太平年》，作為開(kāi)年大劇，率先發(fā)起沖擊。

往后看，胡歌主演的《風(fēng)禾盡起張居正》，以及講述漢朝兩位帝王的《大漢賦》，同樣蓄勢(shì)待發(fā)。

可以預(yù)見(jiàn)，2026年的歷史劇，會(huì)在國(guó)劇長(zhǎng)河中，留下濃墨重彩的一筆。

而在國(guó)劇過(guò)去30年的發(fā)展浪潮中，能被觀眾反復(fù)品味的頂級(jí)歷史劇，還有很多。

它們的價(jià)值超越了收視率，經(jīng)久不衰，最終沉淀為全民的文化記憶和精神坐標(biāo)。

今天，我們就來(lái)盤(pán)點(diǎn)過(guò)去30年里，評(píng)分最高的10部歷史劇。

它們不只是可以用來(lái)打發(fā)時(shí)間，更是已經(jīng)刻在了幾代人的記憶里，迷茫時(shí)翻一番，或許能給自己充充電。

第10名：《朱元璋》

豆瓣8.8分丨2006年

2006年，《明朝那些事兒》火遍全國(guó)，催生出了一大批“明粉”。

當(dāng)年10月播出的《朱元璋》，剛好趕上了這股熱潮。

開(kāi)局一個(gè)碗，結(jié)局當(dāng)皇帝。

這不是什么逆襲爽文，而是真實(shí)的歷史。

當(dāng)年做和尚要飯的朱重八，原生家庭早早沒(méi)了，就靠著逆天的個(gè)人膽識(shí)和運(yùn)氣，在元末的戰(zhàn)火中殺出一條血路，建立了大明王朝。

這部劇還原了這朱元璋最真實(shí)的一面。

既有底層窮人混口飯吃的小聰明，也有當(dāng)了皇帝之后的多疑狠辣。

一邊借著“胡惟庸案”、“藍(lán)玉案”的大規(guī)模誅殺來(lái)鞏固皇權(quán)，一邊又忍受著高處不勝寒的孤獨(dú)。

按照現(xiàn)在的審美來(lái)看，這是一部相當(dāng)優(yōu)秀的歷史劇。

可是當(dāng)年正經(jīng)歷“明朝熱”，很多人挑刺說(shuō)它“魔改”歷史，《明朝那些事兒》的作者當(dāng)年明月對(duì)這部劇的評(píng)價(jià)也不高。

既然播出時(shí)伴隨著罵聲，為啥后來(lái)還能成為經(jīng)典？

靠的就是胡軍的演技。

胡軍演的朱元璋，幾乎可以封神。

從草莽漢子到至尊帝王的氣場(chǎng)切換，從亂世求生時(shí)的茍延殘喘，到朝堂爭(zhēng)吵的臉紅脖子粗，他都用精準(zhǔn)的表情給你演出來(lái)了。

這部劇是典型的“人保戲”，堪稱胡軍演藝生涯的最高光時(shí)刻，他讓你實(shí)實(shí)在在相信了“乞丐可以逆襲成為皇帝”。

如今20年過(guò)去了，隨著時(shí)間的推移，這部劇劇情上的瑕疵，也逐漸被大家接受。

值得一提的是，在《朱元璋》播出的同一年，陳寶國(guó)主演的《傳奇皇帝朱元璋》也與觀眾見(jiàn)面。

兩部劇一前一后，相隔只有半個(gè)月。

遺憾的是，陳寶國(guó)身上的帝王氣質(zhì)太強(qiáng)，眉宇間盡是一代雄主的霸氣，少了胡軍那份渾然天成的草莽和狡黠。

這幾年，講述明史的電視劇又出現(xiàn)了好幾部，但大多如流星一般，只有剎那的花火。

反倒是《朱元璋》，越看越讓人回味。

第9名：《漢劉邦》

豆瓣9.1分丨1998年

從市井底層逆襲成皇帝的，除了朱元璋外，還有劉邦。

但能把劉邦演到位的劇，真不好找。

大伙兒最熟悉的，還是高希希拍的那部《楚漢傳奇》。

播出后，和新《三國(guó)》一樣，因?yàn)槔兹藙∏椋瑐涫軤?zhēng)議。

即使陳道明演劉邦，觀眾也不買(mǎi)賬，都評(píng)論他是為了痞而痞，像文化人裝流氓，有點(diǎn)違和。

其實(shí)講述劉邦生平的劇，還真有一部經(jīng)典。

它就是1998年播出的《漢劉邦》，知名度不高，但豆瓣評(píng)分高達(dá)9.1分。

這部劇最牛的地方，就在于追求“嚴(yán)謹(jǐn)+真實(shí)”。

它就是按照《史記》的記載來(lái)拍攝的，追求的不是收視率，而是歷史真相。

35集的劇情雖然也有虛構(gòu)的成分，但主體內(nèi)容十分扎實(shí)，能看到老一輩電視人的堅(jiān)守。

其中劉文治飾演的劉邦，觀感上要優(yōu)于陳道明。

既有項(xiàng)羽的英雄豪氣，也有曹操那般的詭詐謀略，是迄今國(guó)劇中最完美的劉邦形象。

唯一就輸在了年代久遠(yuǎn)，知名度不高。

不過(guò)隨著《楚漢傳奇》在網(wǎng)上翻紅，《漢劉邦》也開(kāi)始在評(píng)論區(qū)被反復(fù)提及。

這部劇雖然演員星光沒(méi)那么耀眼，但劇里的細(xì)節(jié)處理很對(duì)味。

服化道不花哨，反而散發(fā)著90年代歷史劇里的古樸之氣，把秦末亂世的磅礴感和蒼涼感都拍出來(lái)了。

相比較而言，如今的歷史劇，基本上成為了帥哥美女的秀場(chǎng)。

為了博眼球，還添加很多野史，重油重鹽重糖的處理，也讓歷史本身的韻味被掩蓋。

令人唏噓的是，即使是被大眾吐槽的《楚漢傳奇》，也是14年前的作品了。

當(dāng)年各種瞧不上，現(xiàn)在萬(wàn)馬齊喑的時(shí)候，它也變得眉清目秀起來(lái)。

第8名：《康熙王朝》

豆瓣9.1分丨2001年

《康熙王朝》首播于央視，之后又被各大衛(wèi)視輪番重播，稱得上是世紀(jì)初最火的電視劇。

在劇情上，這部劇融入了真實(shí)歷史脈絡(luò)，用幾個(gè)標(biāo)志性事件，串起了康熙的帝王人生。

但用現(xiàn)在的話說(shuō)，這就是一部標(biāo)準(zhǔn)的大男主爽劇。

特別是回想起寶日龍梅帶康熙參觀草原的野外畫(huà)面，那種爽劇的味道就更濃了。

當(dāng)然，不可否認(rèn)的是，康熙這一生，確實(shí)就是爽文男主的一生。

八歲登基，擒鰲拜，平三藩，收臺(tái)灣，親征噶爾丹。

他這一輩子，就是一部清朝的崛起史。

整部劇節(jié)奏超爽，矛盾一個(gè)接一個(gè)。

朝堂內(nèi)外的政權(quán)隱患，還有后宮的兒女情長(zhǎng)，讓人看得根本停不下來(lái)。

陳道明演的康熙可謂光芒四射，個(gè)人魅力和角色魅力完美融合。

觀眾跟隨他的表演，一起見(jiàn)證了康熙少年時(shí)的隱忍，中年時(shí)的獨(dú)斷，以及晚年面對(duì)九子奪嫡時(shí)的疲憊。

這波瀾壯闊的一生，看著真過(guò)癮。

別忘了，這部劇播出的那一年，中國(guó)迎來(lái)三大喜事——申奧成功、加入WTO、男足進(jìn)入世界杯，全國(guó)上下朝氣蓬勃。

這樣一部爽劇，也契合了那個(gè)時(shí)代，戳中了大眾心頭的癢。

但是25年后回看，這部劇這么拍，確實(shí)拍爽了，只是缺少回甘。

總之，《康熙王朝》固然經(jīng)典，但也絕對(duì)是最被高估的一部歷史劇。

第7名：《貞觀之治》

豆瓣9.3分丨2006

有關(guān)李世民的古裝劇，要么神化，要么媚俗化。

比如2004年的《大唐情史》、2007年的《貞觀長(zhǎng)歌》，都請(qǐng)來(lái)了唐國(guó)強(qiáng)，卻主打一個(gè)兒女情長(zhǎng)。

而這部2006年的《貞觀之治》，絕對(duì)是一股清流，還原了一個(gè)真實(shí)的李世民。

從玄武門(mén)之變的糾結(jié)，到與房玄齡、杜如晦、魏征的君臣同行，再到推行各種利國(guó)利民的政策，以及與兒子李承乾的殿堂辯論。

沒(méi)有狗血宮斗，沒(méi)有夸張權(quán)謀，就是老老實(shí)實(shí)拍這個(gè)人。

盡管劇情也參考了一些野史小說(shuō)，但整體還是經(jīng)得起推敲的。

劇里的服化道、禮儀、建筑風(fēng)格，全都是按照史料還原，沉浸感十足，仿佛讓人回到了初唐長(zhǎng)安。

馬躍飾演的李世民，是難以超越的經(jīng)典。

既有青年帝王的意氣風(fēng)發(fā)，處理大事時(shí)眼神里又透著股剛毅決絕，神形兼?zhèn)?，謀略于胸。

很多人評(píng)價(jià)，這不只是一部電視劇，更像一部紀(jì)錄片。

能通過(guò)各種刻畫(huà)，讓觀眾切身體會(huì)到，一位歷史上留下過(guò)人性灰漬的帝王，面對(duì)兄弟、父親、臣民、兒子時(shí)的真實(shí)思緒，是歷史劇里最耐看的那一檔。

唯一遺憾的是，審查的剪刀手，把原來(lái)的80集剪到了50集。

這幾年，《貞觀之治》也乘著短視頻的快車(chē)，征服了一大批年輕觀眾。

期待這樣的寫(xiě)實(shí)好劇，能夠走進(jìn)更多人的視線。

第6名：《覺(jué)醒年代》

豆瓣9.3分丨2021

終于來(lái)到了《覺(jué)醒年代》，這也是距離我們最近的一部劇。

這部劇播出時(shí)，皮哥全程追著看，見(jiàn)證了它“高開(kāi)飆走”的封神過(guò)程。

它播出的時(shí)機(jī)不討喜，正午陽(yáng)光的《山海情》《大江大河2》還在熱度上，好劇扎堆，大伙兒有點(diǎn)審美疲勞。

再加上，這種主旋律正劇的劇名一板一眼，誰(shuí)也沒(méi)把它當(dāng)回事兒。

但頭批入場(chǎng)的觀眾，還是被它的質(zhì)感所折服，豆瓣剛出分就已經(jīng)達(dá)到8.5分。

隨后這部劇的口碑開(kāi)始發(fā)酵，評(píng)分一路飆到了9.3分。

皮哥一開(kāi)始也很困惑，這部劇講的是新文化運(yùn)動(dòng)和五四運(yùn)動(dòng)，都是我們?cè)谡n本上學(xué)過(guò)的歷史，為什么還能激起年輕人的追劇熱情？

幾年后回頭看，我大概找到了答案。

那就是時(shí)代背景。

十多年前，公知盛行，網(wǎng)上出現(xiàn)很多“恨國(guó)黨”，一個(gè)勁地唱衰我們自己。

如果這部劇在那時(shí)候播出，天知道會(huì)受到怎樣的對(duì)待。

但是經(jīng)歷過(guò)2020年后，新一代的年輕人已經(jīng)看清了西方“紙老虎”的真面目，“愛(ài)國(guó)熱”重新成為風(fēng)潮。

一個(gè)佐證是，《覺(jué)醒年代》是在2021年開(kāi)年播出。

當(dāng)年國(guó)慶檔，《長(zhǎng)津湖》作為一部主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片，拿下57億票房，躋身影史冠軍。

國(guó)家強(qiáng)盛不再是口號(hào)，而是變成了全民共識(shí)。

《覺(jué)醒年代》最牛的點(diǎn)在于，它把愛(ài)國(guó)具象化了。

小時(shí)候我們?cè)跉v史書(shū)上讀到的那些名字，在熒屏上變成了一個(gè)個(gè)有血有肉的真人；

小時(shí)候我們?cè)谡n堂上死記硬背的那些話，百年前正是另一群年輕人畢生追逐的理想。

陳獨(dú)秀的決絕溫柔、李大釗的慷慨激昂、魯迅的犀利悲憫，還有毛澤東、周恩來(lái)這些進(jìn)步青年探索救國(guó)之路的堅(jiān)定。

這是一次和歷史人物的重逢。

不過(guò)這部歷史劇在拍攝制作上，有點(diǎn)“逆潮流”。

它主打的不是寫(xiě)實(shí)，而是極度的浪漫主義。

這使得整部劇充滿了濃郁的話劇風(fēng)格。

劇中的每個(gè)人都憤怒悲切，眼里充滿火焰，嘴里說(shuō)著一個(gè)又一個(gè)金句。

導(dǎo)演的鏡頭也是隱喻拉滿。

毛澤東在暴雨中奔跑，越過(guò)泥濘的路面；

魯迅寫(xiě)下《狂人日記》，眼淚和墨水溶在一塊兒；

陳延年兄弟赴死，轉(zhuǎn)身對(duì)著觀眾回眸一笑。

多少名場(chǎng)面，讓人回味。

有人議論，這么拍不真實(shí)，好像這些人從一開(kāi)始就被劇透了，知道革命一定會(huì)勝利，信念感太強(qiáng)。

但這就是導(dǎo)演想要的話劇風(fēng)格。

當(dāng)然，它的浪漫主義，也注定了曲高和寡。

評(píng)分雖高，但收視不佳，編劇汪海林透露，這部劇甚至是賠錢(qián)的。

因此，盡管《覺(jué)醒年代》已經(jīng)封神，但它仍被低估。

即使放在這份神仙打架的榜單里，它獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格，依然足夠耀眼。

第5名：《大秦帝國(guó)之縱橫》

豆瓣9.3分丨2013

《大秦帝國(guó)》是一個(gè)歷史劇系列。

前兩部封神，第三部名為《大秦帝國(guó)之崛起》，因?yàn)槟澄谎輪T問(wèn)題，不得不重拍，導(dǎo)致分?jǐn)?shù)下跌，但整體依然在水準(zhǔn)之上。

系列第四部，原名《大秦帝國(guó)之天下》，開(kāi)播前改名《大秦賦》。

央視首播，萬(wàn)眾矚目，但高規(guī)格的待遇，沒(méi)能拯救這部劇的口碑。

所以要重溫這個(gè)系列，只需要看前三部即可，其中第二部《大秦帝國(guó)之縱橫》則是巔峰。

這部劇講的就是秦國(guó)在商鞅變法后，迅速崛起，和六國(guó)形成對(duì)立。

一邊是蘇秦提出的合縱之說(shuō)，一邊是張儀提出的連橫對(duì)策。

無(wú)數(shù)豪杰賢士輪番登場(chǎng)，戰(zhàn)國(guó)大舞臺(tái)，有膽你就來(lái)！

相比于其他幾部的大場(chǎng)面，第二部最精彩的，是“外交風(fēng)云”的文戲。

張儀憑借一張嘴，游走于各國(guó)之間，舌戰(zhàn)群儒，三寸不爛舌勝過(guò)百萬(wàn)雄師。

富大龍飾演的秦惠文王嬴駟，實(shí)在太有味道了。

既有帝王的狠辣和謀略，也有感情的柔軟和細(xì)膩。

這部劇播出時(shí)，他甚至跑到貼吧里分享自己的表演心得。

與后來(lái)熱播的《羋月傳》相比，同樣的題材，《大秦帝國(guó)》對(duì)歷史背景的把握，對(duì)場(chǎng)景的精細(xì)還原，對(duì)歷史人物的生動(dòng)刻畫(huà)，都要高出幾個(gè)層次。

這也是歷史劇和古裝劇最大的區(qū)別，一個(gè)戲說(shuō)，一個(gè)還原。

第4名：《漢武大帝》

豆瓣9.3分丨2005

胡玫導(dǎo)演的這部《漢武大帝》，完全配得上“鴻篇巨制”四個(gè)字。

演員方面，匯集了陳寶國(guó)、焦晃、歸亞蕾、宋曉英、張世、楊童舒、陸劍民、馬少驊、陸樹(shù)銘等十多位實(shí)力派演員，堪稱演技盛宴。

故事方面，開(kāi)片字幕里特別標(biāo)注了，根據(jù)司馬遷《史記》、班固的《漢書(shū)》改編。

整部劇講述了漢景帝平定七國(guó)之亂后，漢武帝接過(guò)江山，用鐵腕統(tǒng)治，開(kāi)創(chuàng)了漢朝盛世的故事。

因?yàn)槿宋锒?、典故多，編劇修改多次，最終每集劇本多達(dá)二十七八頁(yè)。

制作方面，這部劇從2002年1月開(kāi)始籌備，歷時(shí)3年才最終完成。

拍攝期間還經(jīng)歷了“非典”，劇組輾轉(zhuǎn)去了內(nèi)蒙古草原、河北涿州、河南焦作、浙江橫店等地。

最終把這部58集史詩(shī)巨作，擺上了央視一套的黃金強(qiáng)檔。

大部分觀眾看這部劇時(shí)，都是和家里人一起，看得很入迷，也第一次全景式地了解了劉徹的一生。

少年登基時(shí)被牽制，掌權(quán)后推崇儒家，后來(lái)派衛(wèi)青、霍去病領(lǐng)兵出征匈奴，為大漢開(kāi)疆拓土，每一段情節(jié)都透露出大漢的昂揚(yáng)志氣。

陳寶國(guó)演了很多帝王，這一版漢武帝是最“正”的一版。

霸氣、多疑、果敢，還有晚年的悔恨，都讓他演得精妙絕倫。

尤其是誓言出兵匈奴的豪言壯語(yǔ)，簡(jiǎn)單七個(gè)字，至今回想起來(lái)，仍是熱血沸騰。

此外，焦晃的漢景帝、歸亞蕾的竇太后，演技都在線。

看完這部劇，觀眾也明白了，一個(gè)偉大王朝的崛起，從來(lái)都不是一個(gè)人的功勞。

前幾年，皮哥讀了一些歷史書(shū)，成為了漢朝迷，又忍不住重溫了這部劇，邊看邊感嘆經(jīng)典依舊。

場(chǎng)面、布景、格局、表演依然能打，雖然有一些歷史細(xì)節(jié)的錯(cuò)亂，但瑕不掩瑜。

第3名：《雍正王朝》

豆瓣9.4分丨1999

提到《雍正王朝》，很多人腦海里下意識(shí)就會(huì)浮現(xiàn)出《康熙王朝》。

兩部劇播出年代相近，人物類似，部分劇情好像也差不多。

其實(shí)這兩部戲本質(zhì)上就是歷史劇的“一體兩面”。

《康熙王朝》是面子，大男主戲，好看，爽，主題曲動(dòng)人，振奮人心，但后勁兒不足。

《雍正王朝》是里子，苦澀難懂，費(fèi)腦細(xì)胞，受眾沒(méi)那么廣，但時(shí)間越久越經(jīng)典。

因?yàn)樗菣?quán)謀戲的巔峰，很多情節(jié)現(xiàn)在看，都是職場(chǎng)干貨。

這部劇前半段講述康熙晚年面臨的“九子奪嫡”，皇子們相互斗法，眼花繚亂。

后半段講的是雍正登基后推行新政，頂著“篡位”的罵名，和既得利益集團(tuán)硬剛，最后變成孤家寡人。

光看劇情梗概，我們就能明顯感覺(jué)到，不管是康熙還是雍正，在這部戲里都不爽，活得很憋屈。

中國(guó)歷史上有上百位皇帝，平均壽命不過(guò)40出頭。

身患瘧疾的，縱欲過(guò)度的，還有被宦官謀害的，能得到善終的是少數(shù)。

“不幸生在帝王家”，才是歷史的真相。

《雍正王朝》最牛的點(diǎn)在于，它把宮廷權(quán)力運(yùn)作的邏輯，講得深入淺出。

朝堂上每句話，每個(gè)動(dòng)作，都藏著算計(jì)。

看似簡(jiǎn)單的一個(gè)事兒，背后卻牽扯無(wú)數(shù)人的利益。

我們常說(shuō)，王不見(jiàn)王，但這部劇里兩個(gè)帝王同時(shí)出現(xiàn)。

其實(shí)最開(kāi)始，導(dǎo)演胡玫是有意讓張豐毅演雍正，唐國(guó)強(qiáng)演八爺。

但唐國(guó)強(qiáng)堅(jiān)持要演雍正，雙方一度陷入僵局。

沒(méi)想到臨近開(kāi)拍，陳凱歌找張豐毅救場(chǎng)《荊軻刺秦王》，因?yàn)槟沁吔牟桓闪恕?/p>

兩個(gè)角色擺在眼前，張豐毅一權(quán)衡，還是演電影吧。

這邊張豐毅空缺，唐國(guó)強(qiáng)才“撿漏”演了雍正。

一開(kāi)始導(dǎo)演心里還打鼓，但是當(dāng)唐國(guó)強(qiáng)穿上戲服，立刻征服了全劇組。

雍正這個(gè)角色也是唐國(guó)強(qiáng)個(gè)人表演史的巔峰，可惜遇上了焦晃飾演的康熙。

兩王出現(xiàn)，如果非要爭(zhēng)個(gè)高低，唐國(guó)強(qiáng)還是略遜一籌，不過(guò)輸給焦晃也不丟人。

焦晃飾演的康熙，不怒自威，心懷帝王之術(shù)，遠(yuǎn)不是那種爽文男主可比的。

唐國(guó)強(qiáng)這一次也甩掉了“諸葛亮”的標(biāo)簽，把一位有抱負(fù)又孤獨(dú)的帝王，刻畫(huà)得入木三分。

相比于《大明王朝1566》那樣的歷史天花板，這部劇的優(yōu)勢(shì)在于尺度把握得更好。

有深度，但平易近人，普通觀眾也能看得明白。

也是基于這些，這部劇這兩年才在短視頻平臺(tái)重新受到熱捧，煥發(fā)第二春。

第2名：《走向共和》

豆瓣9.6分丨2003

關(guān)于《走向共和》，網(wǎng)上一直流傳一個(gè)段子。

當(dāng)年這部劇尺度過(guò)大，結(jié)果意外過(guò)審，還被安排在央視一套播出。

當(dāng)審查的領(lǐng)導(dǎo)醒悟過(guò)來(lái)，為時(shí)已晚，為了補(bǔ)漏洞，只好每天播4集，趕緊播完了事，首播之后再也沒(méi)有重播過(guò)。

這個(gè)段子真假不知，但這部劇的尺度大，確實(shí)是真的。

同樣是講近代史，《覺(jué)醒年代》的處理方式是“浪漫化”，《走向共和》的方式則是“顛覆”。

它沒(méi)有簡(jiǎn)單地把人分為“好人”和“壞人”，而是聚焦于晚清民初的亂世，讓我們看到了每個(gè)人在時(shí)代里的掙扎。

李鴻章不再是“賣(mài)國(guó)賊”，而是苦苦維持各方勢(shì)力平衡的“雜技演員”；

慈禧不再是老巫婆，而是喜歡和人聊天的尋常老太太；

甚至袁世凱的稱帝之路，也變得有章可循。

總之對(duì)于歷史人物的重新解讀，讓這部劇封神的同時(shí)，也受盡爭(zhēng)議。

這大概也是歷史劇的魅力，有爭(zhēng)議才有看頭，都是歌舞升平，還有什么意思。

在表演上，也是老戲骨云集。

拋開(kāi)史實(shí)不論，王冰飾演的李鴻章，把劇中一個(gè)扶大廈之將傾的角色，詮釋得很到位；

呂中飾演的慈禧，有統(tǒng)治者的狠辣，也有普通女性的脆弱；

孫淳飾演的袁世凱、馬少驊飾演的孫中山，全都鮮活無(wú)比。

值得一提的是，這部劇國(guó)內(nèi)播出版體量為59集，海外版則是68集。

想追劇的，還是盡量找海外版觀看。

第1名：《大明王朝1566》

豆瓣9.8分丨2007

在劇迷心中，《大明王朝》可不只是“歷史劇天花板”，它更是“國(guó)產(chǎn)劇天花板”。

它的出現(xiàn)至少超前了時(shí)代20年，20年后的今天，想拍這樣的劇都不太可能。

單一個(gè)“改稻為?！钡奶摌?gòu)藝術(shù)劇情，按照現(xiàn)在的史實(shí)標(biāo)準(zhǔn)，就難以通過(guò)。

它能拍出來(lái)，本質(zhì)上是老一代的電視人，帶著一股倔強(qiáng)的文人風(fēng)骨。

編劇劉和平苦熬三年，對(duì)歷史的考據(jù)、對(duì)人物臺(tái)詞的極致工筆；

導(dǎo)演張黎在拍攝上的意象雕琢、剪輯上大量的黑白閃回；

外加一眾實(shí)力派演員的傳神演繹，在浩瀚國(guó)劇中合力鑄就了這部空前史詩(shī)。

這部劇以“改稻為?！睘橐?，把明朝晚期的問(wèn)題逐一揭開(kāi)。

看似是講一個(gè)朝代，其實(shí)講的是整個(gè)封建制度的弊病——

每個(gè)人都是這個(gè)精密儀器下的棋子，從平民百姓、絲綢商人，到內(nèi)閣輔臣、司禮監(jiān)公公，再到嘉靖皇帝本人，無(wú)一幸免。

每個(gè)人都在掙扎。

嘉靖帝躲在西苑一心玄修，嚴(yán)嵩父子貪污，黨羽紛爭(zhēng)不斷，海瑞這樣的底層官員舉步維艱，老百姓更是在苛政下茍延殘喘。

這里面，有權(quán)謀，也有人性和皇權(quán)制度的矛盾，盤(pán)根錯(cuò)節(jié)。

在劇集末段，編劇劉和平也用一場(chǎng)嘉靖和海瑞的君臣對(duì)決，讓這種沖突直接引爆。

兩人的辯論，看似云淡風(fēng)輕，但卻藏著對(duì)封建帝制的深刻思考。

毫不夸張地說(shuō)，把它當(dāng)做一部嚴(yán)肅的歷史論文來(lái)研究，都不為過(guò)。

遺憾的是，這樣的藝術(shù)神作，2007年在湖南衛(wèi)視首播時(shí)，沒(méi)能掀起太大風(fēng)浪。

直到10年后，優(yōu)酷有了資源，才掀起一波追劇熱潮，這股熱潮一直持續(xù)到了今天。

豆瓣9.8分讓它坐穩(wěn)了劇王的寶座，連續(xù)數(shù)年，難以撼動(dòng)。

但高處不勝寒。

即便名聲在外，大多數(shù)人依然難以適應(yīng)這部劇的敘事節(jié)奏，淺嘗輒止。

皮哥建議，可以先把別的歷史劇刷完，再挑戰(zhàn)這部天花板。

如果覺(jué)得它太濃稠，也可以多刷一刷網(wǎng)上的相關(guān)解讀，兌水化開(kāi)了，或許會(huì)好入口一點(diǎn)。

好了，以上就是10部經(jīng)典的歷史劇。

這些劇經(jīng)歷了時(shí)代的考驗(yàn)，能在短視頻時(shí)代再次翻紅，是因?yàn)樗麄冏プ×艘粋€(gè)核心——

拍歷史劇，本質(zhì)上就是拍人性，只要把人性拍得真實(shí)，即便時(shí)代不同，也能帶給觀眾收獲。

太陽(yáng)底下沒(méi)有新鮮事兒。

小到家長(zhǎng)里短、職場(chǎng)危機(jī)，大到國(guó)家較量、吞并困境，都能在歷史劇中找到答案。

無(wú)論時(shí)代出現(xiàn)怎樣的變化，短視頻多么沖擊影視行業(yè)，歷史劇都是國(guó)劇里的壓艙石。

有它在，國(guó)劇不會(huì)倒，一代人的精神食糧就在那里！