前言

開年現(xiàn)象級年代史詩巨制《小城大事》，歷經(jīng)四十集跌宕鋪陳，終以飽滿厚重的筆觸落下帷幕。

大結(jié)局中，月海圓滿完成由鎮(zhèn)升市的歷史性跨越，常住人口躍升至50.2萬人，將“人民城市人民建”的錚錚誓言，化作一座拔地而起的現(xiàn)代化新城。

鄭德誠悄然轉(zhuǎn)身告別奮斗半生的熱土，李秋萍接續(xù)使命，正式就任月海市首任市長；二人在老碼頭重逢，一句溫厚如初的“再見，里頭門”，悄然縫合了全劇綿延三十余載的情感經(jīng)緯。

林冬福為徹查工程水泥質(zhì)量隱患，在零下五度寒潮中毅然潛入刺骨海水取樣，最終因急性肺水腫搶救無效離世——這一幕沒有嘶吼與悲鳴，卻成為全劇最沉靜也最灼痛的淚點(diǎn)。

解春來與高雪梅冰釋前嫌、執(zhí)手同行；譚光明歷經(jīng)半生尋覓，終與失散二十七年的妻子團(tuán)聚，并主動請辭奔赴家庭……

群像命運(yùn)的起伏流轉(zhuǎn)，不僅映照出八十年代基層干部與普通建設(shè)者的赤誠與熱望，更以具象筆法復(fù)刻了農(nóng)民自發(fā)造城這一世界城市化史上的獨(dú)特壯舉。

一部真正立得住的年代正劇，從來不是靠服化道堆砌年代感，而是靠演員將靈魂沉入角色肌理，《小城大事》之所以破圈出圈，正在于每位演員都完成了從“扮演”到“成為”的質(zhì)變飛躍。

隨著劇集圓滿收官，觀眾票選演技榜單正式揭曉，這份凝聚千萬雙眼睛凝視與評判的評分，我們一同細(xì)讀其中深意。

第七名：秦俊杰（飾 杜濤）5.7分

杜濤是撬動月海發(fā)展進(jìn)程的關(guān)鍵支點(diǎn)，亦是全劇最具爭議性的敘事變量。

他借媒體身份曝光月海基建輿情，雖出于職業(yè)本能，卻意外引發(fā)連鎖震蕩，令鄭德誠主政團(tuán)隊(duì)陷入輿論漩渦，使李秋萍的改革方案屢遭掣肘。

秦俊杰獲得5.7分的末端評價(jià)，實(shí)為觀眾對角色完成度與表演質(zhì)感雙重落差的直觀反饋。

杜濤本應(yīng)承載一代青年記者的理想主義與現(xiàn)實(shí)困惑——既懷抱新聞?wù)x的銳氣，又難逃經(jīng)驗(yàn)匱乏帶來的判斷偏差。

可劇中呈現(xiàn)的，卻是一個單薄扁平的“功能型符號”：僅見其莽撞發(fā)聲，未見其深夜自省；只見其輿論煽動，不見其真相求索。

角色應(yīng)有的思想撕裂、價(jià)值重構(gòu)與精神成長，在表演中幾近缺席。

更值得推敲的是，秦俊杰的肢體語言與微表情系統(tǒng)明顯失衡。

發(fā)布爭議報(bào)道時(shí)指尖發(fā)顫的急迫感、目睹民生受損后喉結(jié)滾動的窒息感、面對問責(zé)時(shí)眼神躲閃的羞慚感——這些本可激活角色的細(xì)節(jié)，均未通過面部肌肉控制或身體姿態(tài)有效傳遞。

作為新生代演員，本可在這樣一部扎根現(xiàn)實(shí)的年代正劇中淬煉表演厚度，但最終呈現(xiàn)仍停留在表層情緒模仿階段。

第六名：趙麗穎（飾 李秋萍）6.7分

李秋萍的命運(yùn)軌跡，是全劇最具希望感的敘事亮色。

這位擁有巴黎政治學(xué)院學(xué)歷背景、歸國投身基層的年輕干部，開場即遭遇鎮(zhèn)委書記落選的現(xiàn)實(shí)重?fù)簟?/p>

從初履崗位時(shí)恪守條文卻屢屢碰壁的書卷氣，到中期在拆遷現(xiàn)場揮汗如雨、在政策宣講會上據(jù)理力爭的成長弧光，再到后期統(tǒng)籌全局、運(yùn)籌帷幄的治理風(fēng)范，其蛻變路徑清晰可辨。

鄭德誠退隱后，她穩(wěn)穩(wěn)接過月海發(fā)展的接力棒，成為這座新生城市的首位行政長官，繼續(xù)書寫“小城大夢”的續(xù)章。

趙麗穎位列第六的結(jié)果，引發(fā)諸多觀眾錯愕——畢竟其過往作品已反復(fù)驗(yàn)證過扎實(shí)的臺詞功底與細(xì)膩的情緒把控力。

但客觀審視，該評分恰恰折射出角色塑造與演員氣質(zhì)之間存在的微妙錯位。

李秋萍身上融合著三重身份印記：留洋知識分子的理性思辨、基層改革先鋒的果決魄力、以及女性干部特有的沉靜定力。

而趙麗穎熒幕形象長期錨定于“逆境突圍型”草根女性，如《知否》中步步為營的盛明蘭、《風(fēng)吹半夏》里烈火焚身的許半夏，其表演能量多傾注于外顯的韌性與爆發(fā)力。

此次嘗試收斂鋒芒、釋放內(nèi)斂，雖展現(xiàn)出干練利落的政務(wù)風(fēng)范，卻未能精準(zhǔn)捕捉知識分子特有的語言節(jié)奏、思維慣性與氣質(zhì)余韻。

尤為明顯的是情緒演進(jìn)的顆粒度不足。

李秋萍的成長是一場靜水深流的內(nèi)在革命：從初入職場的青澀執(zhí)拗，到遭遇挫折后的自我懷疑，再到破繭成蝶后的從容篤定，每個階段應(yīng)有專屬的情緒質(zhì)地與行為邏輯。

與黃曉明飾演的鄭德誠對戲時(shí)，本該迸發(fā)“理念碰撞—彼此校準(zhǔn)—默契共生”的化學(xué)反應(yīng)，但實(shí)際呈現(xiàn)中二人互動始終維持禮貌距離，缺乏基層搭檔間那種無需言說的信任張力與生活化的親密感。

這并非否定趙麗穎的表演實(shí)力，而是印證了優(yōu)秀演員亦需匹配契合度更高的角色土壤。6.7分，是觀眾對其突破邊界的真誠鼓勵，更是對下一次蛻變的深切期許。

這份評分背后，藏著觀眾對實(shí)力派演員永不設(shè)限的藝術(shù)追求。

第五名：黃曉明（飾 鄭德誠）8.2分

鄭德誠是整部劇的精神脊梁，其人物原型直指龍港建鎮(zhèn)核心推動者陳定模同志。

這位從田埂走上講臺、再從講臺走向工地的基層書記，通曉鄉(xiāng)土邏輯，善用民間智慧，兼具實(shí)干家的粗糲與改革者的遠(yuǎn)見。

他提出的“人民城市人民建”理念，不是空洞口號，而是動員千家萬戶以宅基地?fù)Q商品房、以勞動積分換城市戶口的具體實(shí)踐方案。

大結(jié)局中，他親手將月海人口推至50萬臨界點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)鎮(zhèn)改市歷史性跨越后悄然引退。

離開那日晨光熹微，他佇立新落成的市民廣場久久凝望，眼神里沒有功成的張揚(yáng)，只有泥土般溫厚的欣慰——這個收束既忠于人物信仰，亦呼應(yīng)現(xiàn)實(shí)原型的人生選擇。

黃曉明此次表演整體完成度令人耳目一新，雖未達(dá)封神之境，卻已成功掙脫過往標(biāo)簽束縛。

最值得稱道的是其徹底卸下偶像包袱的勇氣：灰撲撲的工裝褲、沾著泥點(diǎn)的膠鞋、說話時(shí)不自覺帶出的方言尾音，連同在打樁機(jī)轟鳴中徒手搬鋼筋的肢體記憶，共同構(gòu)建出極具說服力的基層干部形象。

尤其在處理“闖勁”這一核心特質(zhì)時(shí)，他摒棄夸張式表演，轉(zhuǎn)而用緊繃的下頜線、突然加快的語速、以及俯身扎進(jìn)群眾堆里的身體姿態(tài)，讓鄭德誠的敢想敢干有了血肉溫度。

但角色深層的精神圖譜仍有待開掘：鄭德誠骨子里有種近乎悲壯的“破釜沉舟”氣質(zhì)——面對上級質(zhì)疑時(shí)拍桌而起的狠勁，遭遇資金斷鏈時(shí)徹夜踱步的焦灼，甚至在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上甘冒政治風(fēng)險(xiǎn)的孤勇，這些更具戲劇張力的維度尚未被充分釋放。

因此，其表演在實(shí)力派云集的陣容中，呈現(xiàn)出一種穩(wěn)健有余、鋒芒稍遜的質(zhì)感。

第四名：耿樂（飾 林冬福）8.8分

林冬福是全劇最令人心口發(fā)燙的角色。

這位分管城建與拆遷的副鎮(zhèn)長，是月海工地上最熟悉的身影：安全帽下總沾著灰，褲腳永遠(yuǎn)挽到小腿肚，說話慢條斯理，做事雷厲風(fēng)行，把“實(shí)在”二字刻進(jìn)了每寸混凝土。

他的犧牲場景堪稱全劇情感爆破點(diǎn)：為核實(shí)某批次水泥強(qiáng)度是否達(dá)標(biāo)，他在寒潮預(yù)警中縱身躍入刺骨海水，連續(xù)三次下潛采集樣本，上岸時(shí)已咳出帶血泡沫，最終在病床上安詳離世，床頭還攤開著未批完的施工圖紙。

耿樂以8.8分位居第四，實(shí)為觀眾對“沉浸式表演”的最高禮贊，許多觀眾直言此分尚不足以匹配其表演高度。

耿樂的表演早已超越技術(shù)層面，進(jìn)入角色生命體征的共振狀態(tài)。

他精準(zhǔn)拿捏了林冬福的“鈍感力”——面對釘子戶堵門不怒，聽見流言蜚語不辯，所有情緒都沉淀為默默扛起沙袋的臂膀、深夜核對圖紙的臺燈、以及給工人遞煙時(shí)微微顫抖的手指。

這種“無聲勝有聲”的演繹，讓角色的溫度穿透屏幕直抵人心。

更難得的是，他賦予角色豐沛的情感縱深。

林冬福對孫小燕的愛意，是中年人特有的笨拙浪漫：攢錢買錄音機(jī)送她聽鄧麗君，約會時(shí)緊張得反復(fù)擦拭眼鏡片，分手后獨(dú)自坐在江邊吹了整晚冷風(fēng)。

耿樂用細(xì)微到睫毛顫動的生理反應(yīng)，讓這段感情線成為全劇最真實(shí)的心跳節(jié)拍器。

而犧牲戲份的表演堪稱當(dāng)代影視教科書：下海前深吸一口氣的胸腔起伏，水中掙扎時(shí)瞳孔擴(kuò)散的生理細(xì)節(jié)，上岸后指甲摳進(jìn)掌心的無聲痛楚，直至彌留之際嘴角浮現(xiàn)的淡淡笑意——沒有一滴眼淚，卻讓億萬觀眾濕了眼眶。

這種克制的悲愴，比任何煽情橋段都更具穿透靈魂的力量。

第三名：陳明昊（飾 解春來）9.0分

解春來的結(jié)局帶著人間煙火氣的圓滿。

這位月海鎮(zhèn)的“活寶式”干部，嘴上插科打諢不斷，心里卻裝著整座城鎮(zhèn)的柴米油鹽。

他是鄭德誠最信賴的左膀右臂，也是月海百姓最愿意掏心窩子的老熟人，更是改革開放初期基層治理智慧的鮮活載體。

因謠言中傷與高雪梅勞燕分飛后，他曾蜷縮在鎮(zhèn)政府傳達(dá)室地板上痛哭失聲，讓觀眾看見硬漢外殼下的柔軟內(nèi)核。

當(dāng)誤會冰釋，二人在印刷廠新廠房剪彩儀式上十指緊扣，那份失而復(fù)得的珍惜，讓無數(shù)觀眾隔著屏幕露出會心微笑。

解春來最終成長為獨(dú)當(dāng)一面的城建辦主任，在自己熱愛的土地上繼續(xù)耕耘，這個閉環(huán)式結(jié)局，既符合人物邏輯，也熨帖觀眾情感。

陳明昊的表演堪稱“呼吸式演技”的典范，他讓解春來這個角色擁有了真實(shí)的體溫與脈搏。

其幽默不是浮于表面的俏皮話，而是化解矛盾的潤滑劑、鼓舞士氣的強(qiáng)心針、更是洞察世事的智慧結(jié)晶。

在關(guān)鍵時(shí)刻，他總能切換出令人信服的擔(dān)當(dāng)?shù)咨獰o論是鄭德誠被調(diào)查組約談時(shí)他徹夜整理證據(jù)鏈，還是面對空降干部李秋萍初期的抵觸與后期的由衷欽佩，都演得層次分明、自然可信。

尤以與高雪梅的感情線最為精妙：

初婚時(shí)相視而笑的甜蜜，誤會爆發(fā)時(shí)摔門而出的暴烈，離婚后偶遇時(shí)強(qiáng)裝鎮(zhèn)定的僵硬，復(fù)合時(shí)欲言又止的哽咽……每個情緒切片都經(jīng)得起逐幀回放。

陳明昊用眉梢的抽動、喉結(jié)的滑動、手指無意識的捻動，構(gòu)建起一套精密的情緒表達(dá)系統(tǒng)。

這種對生活肌理的極致還原，讓解春來不再是劇本符號，而成為觀眾心中那個“住在隔壁巷子的老解”。

第二名：朱媛媛（飾 高雪梅）9.2分

高雪梅是全劇最具時(shí)代感染力的女性形象。

作為春梅印刷廠創(chuàng)始人，她燙著八十年代標(biāo)志性的蓬松卷發(fā)，踩著高跟鞋闖蕩市場，用一臺二手膠印機(jī)撬動個體經(jīng)濟(jì)的第一塊磚。

她的成長軌跡充滿現(xiàn)實(shí)質(zhì)感：從因盜版教材被查封的懵懂創(chuàng)業(yè)者，到主動學(xué)習(xí)《廣告法》規(guī)范經(jīng)營的成熟企業(yè)家；從依賴丈夫庇護(hù)的家庭主婦，到獨(dú)立簽署億元訂單的商界領(lǐng)袖。

感情線上，她與解春來歷經(jīng)風(fēng)雨終成眷屬，事業(yè)愛情雙線豐收，成為月海城市化進(jìn)程中最耀眼的巾幗力量。

這個角色的塑造，讓觀眾真切觸摸到改革開放浪潮中中國女性覺醒的脈搏。

朱媛媛是以帶病之軀完成全部拍攝的——拍攝期間持續(xù)低燒、咳嗽不止，卻堅(jiān)持不用替身完成所有工廠戲份。

這份職業(yè)敬畏心，早已融入她對角色的理解之中。她讓高雪梅的成長不是突兀的頓悟，而是漸進(jìn)式的蛻變：被勒令停產(chǎn)時(shí)攥緊的拳頭，自學(xué)政策時(shí)寫滿筆記的筆記本，企業(yè)危難時(shí)咬緊牙關(guān)的側(cè)臉，都成為角色生命力的具象注腳。

尤為動人的是她對“脆弱感”的精準(zhǔn)拿捏：

被李秋萍叫停生產(chǎn)時(shí)強(qiáng)忍淚水的眨眼頻率，鄭德誠遭調(diào)查時(shí)獨(dú)自在倉庫清點(diǎn)庫存的顫抖手指，與解春來冷戰(zhàn)時(shí)反復(fù)擦拭眼鏡的機(jī)械動作……這些細(xì)節(jié)讓高雪梅掙脫了“女強(qiáng)人”標(biāo)簽，成為有血有肉的真實(shí)存在。

9.2分的高分，既是觀眾對其表演技藝的頂禮膜拜，更是對其職業(yè)精神的崇高致敬。

第一名：余皚磊（飾 譚光明）9.8分

譚光明的退場方式溫柔而堅(jiān)定。

這位主管財(cái)政的副鎮(zhèn)長，是月海賬本上最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?biāo)點(diǎn)符號。

初登場便因橫幅錯字當(dāng)場糾錯，其較真勁兒讓全鎮(zhèn)干部印象深刻；此后兩次重大審計(jì)危機(jī)，皆賴他保存完好的原始票據(jù)與精確到小數(shù)點(diǎn)后兩位的流水賬，為月海守住發(fā)展底線。

大結(jié)局中，面對1.5億市政項(xiàng)目招標(biāo)重任，他坦承“怕自己跟不上月海奔跑的速度”；與此同時(shí)，失散二十七年的妻子終于現(xiàn)身。他選擇遞交辭呈，回歸家庭，將人生下半場交付給灶臺煙火與晨昏陪伴。

鄭德誠那記用力擁抱，李秋萍含淚遞上的全家福照片，無聲訴說著他在月海造城團(tuán)隊(duì)中不可替代的精神坐標(biāo)。

作為戲份占比最小的主角之一，余皚磊卻以驚人的表演密度，讓譚光明成為觀眾記憶最深刻的銀幕形象。

他將財(cái)務(wù)干部的職業(yè)烙印轉(zhuǎn)化為可感知的生命印記：翻賬本時(shí)拇指摩挲紙頁的專注，核對數(shù)字時(shí)鏡片后瞇起的眼睛，指出錯誤時(shí)微微前傾的身體姿態(tài)，無不彰顯其職業(yè)信仰的純粹性。

這種專業(yè)感絕非刻板印象，而是源于對角色靈魂的深度勘探。

更令人嘆服的是他對“反差感”的駕馭：

譚光明表面是不茍言笑的老學(xué)究，內(nèi)里卻是最重情義的暖男——鄭德誠被調(diào)查時(shí)他徹夜整理憑證的身影，林冬福犧牲后他獨(dú)自擦拭墓碑的沉默，重逢妻子時(shí)雙手捧起舊照片的虔誠，每個瞬間都讓角色立體得令人鼻酸。

余皚磊用極簡的表演手法，完成最豐饒的情感輸出。

盡管鏡頭數(shù)量有限，但他賦予每個畫面以電影級的敘事重量：一個眼神交代十年堅(jiān)守，一次點(diǎn)頭傳遞半生信任，一段靜默承載萬千心緒。

9.8分的登頂，是觀眾對“戲骨”二字最莊重的加冕，更是對中國影視工業(yè)需要更多這樣沉潛型演員的集體呼喚。

結(jié)語

這群演員以謙卑之心貼近土地，以敬畏之態(tài)叩問歷史，讓改革開放初期那段波瀾壯闊的造城往事，不再是教科書上的鉛字，而成為可觸可感的生命圖景。

《小城大事》的落幕，帶走的是四十年光陰流轉(zhuǎn)，留下的是月海街巷的煙火氣息、建設(shè)者額頭的汗珠、以及那些在時(shí)代洪流中依然挺立的人格光芒。

而這一切的根基，正是一眾演員用生命體驗(yàn)澆灌出的真實(shí)——這或許正是現(xiàn)實(shí)主義題材最珍貴的美學(xué)承諾：不粉飾，不拔高，只以最本真的表演，致敬最滾燙的時(shí)代與最樸素的人民。

你心中無可替代的第一名是誰？歡迎在評論區(qū)分享你的觀劇心路與角色共鳴。

信息來源百度百科《小城大事》

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墊底，黃曉明僅第5