1月28日，由青年導(dǎo)演李璞執(zhí)導(dǎo)并編劇的電影《年年歲歲》正式登陸全國(guó)院線。該片自亮相以來(lái)便以克制而深沉的情感表達(dá)與獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)，獲得國(guó)內(nèi)外眾多影展評(píng)委與觀眾的高度認(rèn)可。在歲末年關(guān)這一特殊時(shí)間節(jié)點(diǎn)，《年年歲歲》走進(jìn)全國(guó)影院，以一段關(guān)于父子、記憶與告別的故事，回應(yīng)無(wú)數(shù)中國(guó)家庭中未曾言說(shuō)的情感。該片由山西藍(lán)晨影視文化有限公司出品，陜西石榴影視文化傳播有限公司、山能文旅集團(tuán)有限公司、多普勒（北京）文化傳播有限責(zé)任公司聯(lián)合出品，徐志鵬監(jiān)制，趙華擔(dān)任總制片人，池清波擔(dān)任制片人，趙正達(dá)、謝慧文、沈詩(shī)雨、李樹英、姬宇飛主演。

海報(bào)釋出時(shí)間結(jié)構(gòu)全國(guó)路演正與觀眾相逢

《年年歲歲》以一對(duì)父子的情感關(guān)系為核心，講述了主人公米尋在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)交織的時(shí)空中，重新審視自己與父親關(guān)系的過程。該片并未采用線性敘事，而是通過多重時(shí)空的反復(fù)切換，將記憶的碎片層層展開，讓觀眾與主人公一同走入內(nèi)心深處那段尚未完成的告別。

伴隨上映消息一同發(fā)布的上映海報(bào)。海報(bào)畫面中，層層遞進(jìn)的空間結(jié)構(gòu)形成時(shí)間的鏡像回廊，一扇扇相似卻又微妙不同的“房間”不斷向縱深延展，人物在其中來(lái)回穿行，仿佛在記憶與現(xiàn)實(shí)之間反復(fù)徘徊。這一視覺設(shè)計(jì)直觀呈現(xiàn)了影片多重時(shí)空交錯(cuò)與疊合的敘事結(jié)構(gòu)。父子之間未曾說(shuō)出口的話、被時(shí)間掩埋的情感，出現(xiàn)在在不斷重復(fù)的空間中。

可見，此款海報(bào)反映出《年年歲歲》并未將親情書寫為轟烈的表達(dá)，而是通過時(shí)間的拉扯，呈現(xiàn)出中國(guó)家庭中那種含蓄、遲疑卻始終存在的愛。在層層回環(huán)的影像空間中，人物既像是在尋找父親，也像是在尋找一個(gè)能夠安放自我的精神歸處。

據(jù)悉，《年年歲歲》全國(guó)路演正在進(jìn)行中，已先后在北京、太原兩地舉辦首映與路演等主創(chuàng)見面活動(dòng)。該片路演行程從北方城市出發(fā)，逐步走向南方，串聯(lián)起多座城市。根據(jù)已公布的路演計(jì)劃，影片主創(chuàng)將在接下來(lái)一段時(shí)間于濟(jì)南、上海、南京、長(zhǎng)沙、重慶、成都、海口、蘇州、杭州、西安、廣州、大同等城市，與各地觀眾進(jìn)行映后交流。

歲末年關(guān)溫柔相逢霍建起贊該片“老道而穩(wěn)健”

在北京此前舉行的首映禮上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與觀眾進(jìn)行了深入交流。該片編劇、導(dǎo)演李璞，監(jiān)制徐志鵬，總制片人趙華，制片人池清波，主演趙正達(dá)、謝慧文、沈詩(shī)雨等主創(chuàng)與觀眾分享了自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。多位電影人、學(xué)者及嘉賓到場(chǎng)觀影，并在映后交流中對(duì)影片給予高度評(píng)價(jià)。

李璞在路演現(xiàn)場(chǎng)表示《年年歲歲》并非一部有著激烈沖突的作品，而是試圖呈現(xiàn)中國(guó)家庭中最為普遍卻也最難言說(shuō)的情感狀態(tài)——誤解�！半娪八接懙�，并不是誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，而是在漫長(zhǎng)的時(shí)間里，情感如何被沉默包裹，又如何在回望中逐漸顯露真實(shí)的輪廓�！�

首映禮上，中國(guó)第五代導(dǎo)演導(dǎo)演霍建起表示，《年年歲歲》在敘事上顯得“老道而穩(wěn)健”，很難讓人將其視為一部導(dǎo)演首作。他認(rèn)為，影片在結(jié)構(gòu)與情感處理上的成熟度，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)電影語(yǔ)言的深刻理解。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師尹成奎認(rèn)為《年年歲歲》兼具電影節(jié)氣質(zhì)與情感普遍性，在當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作中顯得尤為珍貴。來(lái)自山西的奧運(yùn)冠軍、北京體育大學(xué)教師董棟表示《年年歲歲》中大量使用的山西方言讓他倍感親切，電影對(duì)父子關(guān)系的雙向呈現(xiàn)，也引起了他的反思。梁鳴、菅浩棟、翟義祥等青年導(dǎo)演也表示該片中的情節(jié)與自身創(chuàng)作經(jīng)歷高度相似，這種情感經(jīng)驗(yàn)具有廣泛的時(shí)代意義。

在路演現(xiàn)場(chǎng)，不少現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反饋同樣熱烈。他們表示，在《年年歲歲》中看到了自己與父母相處的影子，那些說(shuō)不出口的關(guān)心、難以釋懷的誤解，以及遲來(lái)的理解與原諒，都與自己有著很大的相似之處。也有觀眾指出，電影以“濃情淡敘”的方式處理親情，避免了常見的情緒套路，在多時(shí)空交錯(cuò)中營(yíng)造出一種如記憶回聲般的觀影體驗(yàn)，影片不僅觸及父子關(guān)系，也引發(fā)了他們對(duì)家庭、時(shí)間、創(chuàng)作與自我認(rèn)同等議題的思考。

真實(shí)而克制的影像表達(dá)：青年導(dǎo)演的作者性探索

作為一部作者氣質(zhì)鮮明的作品，《年年歲歲》在視聽語(yǔ)言上的整體節(jié)奏克制內(nèi)斂，沒有刻意放大的戲劇沖突，營(yíng)造出了一種近乎記憶流動(dòng)般的觀影體驗(yàn)。此外，該片還大量使用了山西方言，不僅增強(qiáng)了作品的在地性，也讓人物關(guān)系顯得更加真實(shí)可信。方言所承載的情感溫度，與影片關(guān)于家庭與鄉(xiāng)土的主題形成了呼應(yīng)，使故事在具體的生活語(yǔ)境中生根發(fā)芽。

在敘事層面，《年年歲歲》巧妙地將“電影”這一媒介本身納入敘事結(jié)構(gòu)之中。主人公通過拍攝電影的方式，試圖重構(gòu)自己與父親的過往記憶，這種敘事方式不僅豐富了電影故事與人物的層次，也讓影片關(guān)于時(shí)間與記憶的討論更具自反性。電影在此不再只是講述故事的工具，而成為連接過去與當(dāng)下、現(xiàn)實(shí)與心理的重要媒介。

該片曾入圍第七屆平遙國(guó)際電影展“藏龍”單元，并最終斬獲“費(fèi)穆榮譽(yù)·特別表?yè)P(yáng)”，也在重慶青年電影展、絲綢之路國(guó)際電影節(jié)、圣保羅國(guó)際電影節(jié)、加爾各答國(guó)際電影節(jié)等國(guó)內(nèi)外影展亮相。有評(píng)論認(rèn)為，該片兼具電影節(jié)氣質(zhì)與大眾共鳴，是近年來(lái)少見的、以家庭關(guān)系為核心卻不流于煽情的作品。

導(dǎo)演李璞表示，創(chuàng)作《年年歲歲》的過程，本身就是一次與時(shí)間和記憶的對(duì)話。正是這種源自個(gè)人經(jīng)驗(yàn)又超越個(gè)體的情感書寫，使影片在保持作者表達(dá)的同時(shí)，也具備了與觀眾對(duì)話的可能。

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