同一個導演，同一個系列，成品差距能有多大？

看剛上映的《重返寂靜嶺》就知道了。

同樣是改編自知名游戲IP，2006年的《寂靜嶺》評分7.7，這部續(xù)作豆瓣開分卻只有4.6。

沒能延續(xù)神作IP的風光讓“恐怖值突破嚇限”，反而是口碑跌破了下限，讓很多人在影院“如坐針氈，尬到發(fā)笑”。

問題出在哪兒？

<以下有劇透>

從故事主線來說，改編自《寂靜嶺2》的《重返寂靜嶺》，大體上還算還原。

深陷在失去女友悲痛中的詹姆斯，在收到女友寄來的信后，抱著找回愛人的念頭再次回到寂靜嶺。但從踏進那片森林開始，他就進入了一個詭異而兇險的世界。各樣外形丑陋奇特的鬼怪接連出現(xiàn)，對其進行追殺圍堵。

而在他闖關(guān)的過程中，還有幾個奇怪的人物出現(xiàn)。

詹姆斯剛進入寂靜嶺時，遇到一個名叫安吉拉的中年女人。形容枯槁的安吉拉，不斷將沙袋搬到河堤旁，并念叨著曾經(jīng)有過的大火和洪水。

之后，詹姆斯又相繼遇到了胖子埃迪、小女孩勞拉和性感女人瑪麗亞。

按照影片中寂靜嶺是幻想空間、意識投射的設定，這幾個人物都有自己的寓意。

比如代表著“暴食”的胖子，其實是詹姆斯內(nèi)心對名利欲望的投射；裝扮妖艷卻又跟瑪麗有著同一張臉的瑪麗亞，則是他情感上偏離軌道的象征；至于安吉拉和小女孩勞拉，影片中用瑪麗全名叫瑪麗·安吉拉·勞拉·克勞的設定，明確指向她們都是瑪麗的不同面。

而當詹姆斯再次與瑪麗“重逢”時，真相也隨之浮出水面。

作為導演的克里斯托佛·甘斯，做主為他選擇了游戲結(jié)局之一，同時又安排了一段“重生”般的再相遇。

從表象來看，影片的設定非常符合那句“每個人心中都有一座寂靜嶺”，而克里斯托弗·甘斯走的也還是之前的路子。

上一部的敘事核心，是兇險重重的封閉空間中的“母愛如山”。

這次，則是“愛情”。

但不知道是不是導演覺得游戲中的男主人設不夠討喜，所以想在電影中削減他身上的陰暗部分，同時用深情來增加角色魅力，才刻意給他打上了一圈“柔光”。

片中的詹姆斯，一次次在回憶中念叨著有多愛瑪麗，兩個人的熱戀回憶鏡頭也是各種暖光、柔光、明媚側(cè)影，恨不得大聲沖著屏幕外的觀眾喊出“你們看我倆愛得多深”。

可惜，導演用來支撐這段戀情的橋段，沒什么說服力。

先不說男主無意撞壞女主行李箱，又因為她的美貌動心，而女主也同時對他心生好感的開端有多俗套。后續(xù)兩個人的相處，也是看不出有多愛，深情全靠臺詞。

這段戲份中，兩人都是劇情工具。

相比之下，反而是后面詹姆斯發(fā)現(xiàn)瑪麗跟邪教徒有交集時，動搖、后悔的反應更真實。

當愛情戲不靠譜時，后面詹姆斯“因愛而殺”并由此身陷痛苦中無法自拔，也就不可信。

導演給角色增加的這圈柔光，不僅沒能起到讓觀眾愛上他的作用，反而讓人物面目模糊，工具性大過了活人感。

原作中的人性深度，蕩然無存！

核心情感不動人，支線沖突也很弱。

前作中出自游戲設定的宗教部分，既是整個故事的真相源頭，也有折射自現(xiàn)實的深意。嘗到了甜頭的導演，這次繼續(xù)采用了相似設定。

這部分游戲中沒有的設定，也是被觀眾指“縫合”、“畫蛇添足”的地方。

而且，跟愛情線一樣，也只是工具。

導演好像只想為這段戀人增加阻礙，卻完全沒有去考慮誘因的可信度。

他讓身為邪教教主的父親常年給女兒下毒，卻不交代前因；他設計了信徒們將女主當作祭品般對待的場景，但沒有緣由；他讓女主想要逃跑脫離掌控，卻又放棄得很隨意。

所有的一切，好像只為了兩個目的。

一個是推進劇情，一個是“視覺奇觀”。

而很“驚嚇片”的不止有敘事，還有嚇人模式。

影片中的第一個帶有恐怖元素的鏡頭，應該是轉(zhuǎn)場后女主在水中的面目特寫。從這個滿滿“跳嚇”風格的鏡頭開始，后續(xù)一直在“嚇你一跳”。

通道中，突然閃現(xiàn)出男配的大臉，把男主嚇到往后猛縮；男主進入舊樓后，轉(zhuǎn)身的瞬間，背后是渾身血漬張嘴嘶吼的白衣鬼怪。

抬頭看向房頂上方時，是俯沖式滑過來并同時尖嘯的鬼怪……以及，潮水一般涌來追在男主身后的甲蟲，糊滿了整面窗戶的飛蛾群。

但這樣的視覺、噪音式恐怖攻擊，除了讓人覺得真賣力，恐怖效果卻還不如片中模糊的鏡子、糊掉的信件、骯臟的廁所。

在影片畫風原本就很游戲，因為真實度欠缺而不夠嚇人的前提下，這種不攻心的視覺恐怖系方式，又進一步拖了后腿。

連三角頭、無臉護士這些經(jīng)典形象，出鏡效果也不太好。

身形是壯碩男子，拖著大刀、頂著金屬三角頭盔的三角頭，片中只出現(xiàn)了兩次，以懲罰者的形象先后斬殺了詹姆斯的兩個意識象征。但在指向性不夠明確的情況下，它的出場近乎無效，也就是讓老觀眾和游戲粉見個熟人的感覺。

而無臉護士等鬼怪，除了提供了一下視覺沖擊外，對于劇情也沒什么幫助，就像被強行塞到片中的“IP元素”。

不恐怖不說，反而有點搞笑。

而以上這些，還不是《重返寂靜嶺》問題的全部。

敘事節(jié)奏上的跳脫，全面印證了導演對故事把控能力的嚴重下滑。在影片和游戲之間拿不定主意般的左右橫跳，又成功做到了兩邊不討好。

既有“經(jīng)驗”，又有成熟IP支撐，卻還能做到全方位拉垮，這樣的《重返寂靜嶺》，挨罵不冤！

本文圖片來自網(wǎng)絡

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